更漏子·背江樓原文賞析

朝代唐代 詩人溫庭筠

女子 抒情 羈旅

譯文
背倚江邊樓閣，面對海上新月，聽城頭角號聲嗚咽。長堤在柳的舞姿中輕輕搖動，小島在暮煙裡漸漸隱沒，兩行雁群紛飛似離別。
在那京口渡頭，他的歸帆已上路，正是花落春暮的時候。守著燃盡的銀燭，看天邊漸漸低垂的北斗，聽村落一聲雞鳴似把晨曲奏。

註釋
更漏子：詞牌名。又名“付金釵”“獨倚樓”“翻翠袖”“無漏子”。雙調四十六字，前片兩仄韻，兩平韻，後片三仄韻，兩平韻。
角聲：號角之聲。角，古樂器名。
島煙昏：謂水中洲島夜霧朦朧。
京口：今江蘇鎮江。鄂本、湯本均作“西陵”。
度：雪本作“渡”，誤。
玉繩：星名，北斗第五星（玉衡）的北邊兩星。張衡《西京賦》：“上飛闥而仰眺，正睹瑤光與玉繩。”

參考資料：

1、房開江 崔黎民．花間集全譯．貴陽：貴州人民出版社，1997：29-30 2、邱美瓊 胡建次．溫庭筠詞全集匯校匯注匯評．武漢：崇文書局，2015：32-34 3、劉學鍇．溫庭筠詩詞選．鄭州：中州古籍出版社，2011：211-213

　　關於此詞的主旨，歷代學者看法有很大分歧。許多學者認為是寫閨中女子的懷遠深情。開頭三句，女主人公倚樓望遠，眼見海月初升，耳聽城上角聲嗚咽。這裡暗寫一個“思”字；“角聲嗚咽”，烘托出愁情。接著三句，觸景生情，由近而遠分別寫到堤柳拂動，煙島朦朧，徵雁兩行，層次井然，景中寓情，尤其是“兩行徵雁飛”一句，寓當初分手情景，寫此時悠悠離情，蘊籍含蓄，頗為人稱道。

　　下片鏡頭變換，轉寫遊子欲歸，以從對方寫來的方法來昇華思婦的感情。換頭三句，從虛處落筆，以虛寫實，更見主人公此時離愁之深，相思之苦。“路”“渡”等詞，顯示了遊子思歸的心意，日夜兼程，特別是“正是芳菲欲度”句，點明時候已經是暮春，良辰美景難再。末三句亦寫從夜到曉，是遊子所見所聞，從銀燭孤照到村落雞啼，表明旅途的廣闊與清悽，也寫出了遊子的孤寂與思親情緒。最後以景結情，韻味深長。

　　整首詞寫主人公的懷遠深情，沿著由夜到曉的時間流程，通過其所見、所聞、所感，從景象中透出，從旁處托出，層次分明，意境深沉。

　　還有一些學者認為此詞屬於羈旅行役詞，純為基於個人行旅生活體驗的自我抒情之作，而非型別化的代言體。全篇境界開闊，格調清新，與閨情詞不同。

參考資料：

1、房開江 崔黎民．花間集全譯．貴陽：貴州人民出版社，1997：29-30 2、邱美瓊 胡建次．溫庭筠詞全集匯校匯注匯評．武漢：崇文書局，2015：32-34 3、劉學鍇．溫庭筠詩詞選．鄭州：中州古籍出版社，2011：211-213

　　此詞有“歸帆渡”之句，當時飛卿自京口北渡長江歸家途中作。會昌二年（842年）春自吳中游越中，約同年秋折返吳中。此詞有“京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度”等句，當是會昌三年（843年）暮春自吳中歸長安途中所作。 　　

參考資料:
1、劉學鍇．溫庭筠詩詞選．鄭州：中州古籍出版社，2011：211-213

　　關於此詞的主旨，歷代學者看法有很大分歧。許多學者認為是寫閨中女子的懷遠深情。開頭三句，女主人公倚樓望遠，眼見海月初升，耳聽城上角聲嗚咽。這裡暗寫一個“思”字；“角聲嗚咽”，烘托出愁情。接著三句，觸景生情，由近而遠分別寫到堤柳拂動，煙島朦朧，徵雁兩行，層次井然，景中寓情，尤其是“兩行徵雁飛”一句，寓當初分手情景，寫此時悠悠離情，蘊籍含蓄，頗為人稱道。

　　下片鏡頭變換，轉寫遊子欲歸，以從對方寫來的方法來昇華思婦的感情。換頭三句，從虛處落筆，以虛寫實，更見主人公此時離愁之深，相思之苦。“路”“渡”等詞，顯示了遊子思歸的心意，日夜兼程，特別是“正是芳菲欲度”句，點明時候已經是暮春，良辰美景難再。末三句亦寫從夜到曉，是遊子所見所聞，從銀燭孤照到村落雞啼，表明旅途的廣闊與清悽，也寫出了遊子的孤寂與思親情緒。最後以景結情，韻味深長。

　　整首詞寫主人公的懷遠深情，沿著由夜到曉的時間流程，通過其所見、所聞、所感，從景象中透出，從旁處托出，層次分明，意境深沉。

　　還有一些學者認為此詞屬於羈旅行役詞，純為基於個人行旅生活體驗的自我抒情之作，而非型別化的代言體。全篇境界開闊，格調清新，與閨情詞不同。

參考資料：

1、房開江 崔黎民．花間集全譯．貴陽：貴州人民出版社，1997：29-30 2、邱美瓊 胡建次．溫庭筠詞全集匯校匯注匯評．武漢：崇文書局，2015：32-34 3、劉學鍇．溫庭筠詩詞選．鄭州：中州古籍出版社，2011：211-213

　　此詞有“歸帆渡”之句，當時飛卿自京口北渡長江歸家途中作。會昌二年（842年）春自吳中游越中，約同年秋折返吳中。此詞有“京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度”等句，當是會昌三年（843年）暮春自吳中歸長安途中所作。 　　

參考資料:
1、劉學鍇．溫庭筠詩詞選．鄭州：中州古籍出版社，2011：211-213