登二妃廟原文賞析

朝代南北朝 詩人吳均

憑弔 讚頌 愛情

譯文
早晨的雲彩奇詭變幻讓人眼花繚亂，可能是因為娥皇、女英居住在此吧。
她倆或在巫山之下摘採未開的荷花，或在洞庭之中巧摘荇菜。
思君心切，希望船更輕巧、更快速，一行千里，乘風破浪。
此處濃濃相思瀰漫，尤其是那江邊生長茂盛的湘妃竹。

註釋
二妃廟：又稱黃陵廟。二妃，即虞舜的兩個妃子娥皇與女英。相傳虞舜巡視南方，中途死於蒼梧之野，遂葬在九嶷山（今湖南省南部永州市寧遠縣）。娥皇、女英起先沒有隨行，後來追到洞庭、湘水地區，得悉舜已去世，便南望痛哭，投水而殉。
朝雲：早上的雲彩。
帝女：指帝堯的二女娥皇、女英，嫁於舜即湘妃。或說指傳說中的天帝之女瑤姬。
菡（hàn）：即荷花，古人稱未開的荷花為菡萏，即蓮花的花苞。荷花之實為蓮子蓮子諧音為“憐子”，故被古人視作多情之物。
荇（xìng）：荇菜，一種多年生草本植物，葉略呈圓形，浮在水面，根生水底，夏天開黃花。
輕薄：指船的輕巧靈便。說明二妃為了儘快見到夫君，希望船更輕巧，船速更快。
艫舳（lú zhú）：大船。
葳蕤（wēi ruí）：草木茂盛，枝葉紛披下垂的樣子。
竹：此有所特指。湖南特生一種竹，名為斑竹，又叫湘妃竹，出於君山和九嶷山。民間傳說斑竹是二妃的眼淚染成的。

參考資料：

1、唐孝麟．中國古代散文選：高等教育出版社，1995年：第109-110頁 2、廣西師範大學中國古代文學研究室 胡光舟 周滿江主編張明非 李有明 樊運寬等編注,古詩類編,廣西人民出版社,1989年,第476頁

　　魏晉南北朝時，社會動亂，所以很多識分子寄情山水來排解心中的苦悶。《登二妃廟》一詩即是吳均在潭州時，登臨二妃廟的詠懷憑弔之作。 　　

參考資料:
1、唐孝麟．中國古代散文選：高等教育出版社，1995年：第109-110頁

2、廣西師範大學中國古代文學研究室 胡光舟 周滿江主編張明非 李有明 樊運寬等編注,古詩類編,廣西人民出版社,1989年,第476頁

　　二妃，即虞舜的兩個妃子娥皇與女英。相傳虞舜巡視南方，中途死於蒼梧之野，遂葬在九嶷山。娥皇、女英起先沒有隨行，後來追到洞庭、湘水地區，得悉舜已去世，便南望痛哭，投水而殉。後人為祭祀她倆，特於湘水之側建立了二妃廟(又稱黃陵廟)。《方輿勝覽》雲:“黃陵廟在潭州湘陰北九十里。”這首詩歌頌了娥皇與女英對愛情的執著與忠貞不渝。

　　起句“朝雲亂人目”乃是詩人登上二妃廟所見之景。太陽從東方冉冉升起，天邊呈現出迷人的光彩，片片雲霞猶如簇簇花團，奇詭變幻令人目不暇接。在“朝雲”中，還含有宋玉《高唐賦》“旦為行雲”之意，暗示了詩與男女之情有關。面對這一幅燦爛的晨景，詩人頓發奇想：這大概是“帝女湘川宿”的緣故吧。帝女，即指娥皇與女英，因她們是古帝唐堯的女兒，故有是稱。這開端兩句，詩人將奇麗的景緻與奇特的傳說結合起來，給全詩蒙上了一層神祕的色彩，一下子就攫住了讀者的心。

　　“折菡巫山下，採荇洞庭腹”兩句承“帝女”而來，寫二妃對舜的那一份迷戀眷念之情。她倆或折菡萏於巫山之下，或採荇菜於洞庭之中，既以慰解纏綿不盡的相思，亦以表達對夫婦合好的嚮往。菡，即荷花，荷花之實為蓮子，蓮子諧音為“憐子”,故被古人視作多情之物。荇，生在水上的一種植物,《詩經·周南·關雎》雲:“參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。”所以荇菜也是淑女的代稱。巫山、洞庭，自古便是相思之地，詩人遙想二妃追趕舜到達此地，念及將與他團聚歡會，心中正是萬般喜悅。那蓮子和荇菜，不正代表了她們盼望得到夫君愛憐的心聲嗎？

　　“故以輕薄好，千里命艫舳”，這二句是追述，把二妃的深情再深寫了一步。折菡採荇，這一番痴情已足令人感嘆了，但更令人感動的是，她們這番前來，是千里迢迢、從風波浪尖中闖過來的。輕薄，原是放蕩之意，但這裡是說二妃追趕夫君的意志十分堅決、一旦決定就不可收回。艫舳，船頭船尾，這裡代指船。二句中值得注目的是一個“故”字，有此一字，便足見得這兩位弱女子的千里遠行，是完全自願的，也是完全知道前程險難的，唯因如此，她們的舉動也更加感人至深了。

　　懷著如此的痴情，經過了如此的艱程，終於與夫君相去不遠了。然而，等待她們的又是什麼呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在詩的結尾，詩人並不直接回答這個問題，也沒有繼續在這個古老傳說中沉浸下去，而是筆鋒呼應首聯，又轉回到現實中來。站在二妃廟前，詩人向四周舉目遠望，只見眼前的景物似乎都瀰漫著一層二妃對舜的相思之情，尤其是江邊一片片的翠竹，枝幹斑斑點點，彷彿是浸透了二妃的相思之淚。葳蕤，紛多貌。據《述異記》記載，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，淚下沾竹，竹紋悉為之斑，故湘竹又稱湘妃竹。最後一句，詩人沒有直說二妃的殉情，而是採用了以景結情的手法，把情滲透到景中，以淚竹披紛無限的畫面，來透露二妃永無窮止的情思、綿綿不盡的長恨，以及自己對二妃不幸遭遇的感傷，使全詩起到了“含不盡之意見於言外”的藝術效果。

　　這首登臨憑弔之作，將動人的傳說、眼前的景物和詩人自己的心情熔於一爐，情思綿邈深摯，筆調清雅明暢，特別是結尾的截情入景，使全詩顯得空靈含蓄，當真是神來之妙筆。篇末有此奇峰，全詩的意境亦為之拓深了許多。

參考資料：

1、《漢魏六朝詩鑑賞辭典》.上海辭書出版社，1992年9月版，第1092-1093頁 2、盛慶斌編著,中華古文化經典叢書 漢魏六朝詩鑑賞,內蒙古人民出版社,2008.11,第272-273頁 3、陳如江著,尋找古典之美：詩詞探藝錄,陝西人民教育出版社,1993.01,第145頁