人月圓·春晚次韻原文賞析

朝代元代 詩人張可久

春天 抒情 思念 惆悵

譯文
萋萋芳草、濃雲慘淡，籠罩在血色殘陽裡。我想起以前在亭子裡與你飲酒惜別，那時和現在一樣，碧綠的湖水上飄著畫舫，垂柳之下還有一匹駿馬。鳥雀聲聲啼，一番春雨下，攜起一片東風。東風把桃花都吹落了，佳人還是不在。

註釋
人月圓：曲牌名，屬黃鐘調，雙調四十八字，前片五句兩平韻，後片六句兩平韻；次韻：古體詩詞寫作的一種方式。
萋萋：形容草葉的繁茂。
短亭：舊時離城五里處設短亭，十里處設長亭，為行人休憩或送行餞別之所。
畫舫：裝飾華美的遊船。
驕驄（cōng）：健壯的驄馬，泛指駿馬。

參考資料:
1、素芹註釋．元曲三百首註釋．北京：北京聯合出版公司，2015：136

　　上片是寫春日送別。“萋萋芳草春雲亂，愁在夕陽中”首二句寫景興起離愁。“萋萋”是視覺，狀草之茂盛；“芳草”是嗅覺兼視覺，散發芳香的春草。“萋萋芳草’’，年年復生蔓延，人力除不斷，野火燒不盡，恰似離人心中的愁恨難以排除，觸而復發，不斷滋長。故四字未寫離情，而離情已寓其中。萋萋芳草連天，黃昏亂雲飛渡，再加上一抹黯淡的夕陽籠罩，便構成了一片淡煙暮靄的悽迷境界，與離人內心紛亂的愁緒適相契合，堪稱情景水乳交融。“春雲”、“夕陽’’又暗用江淹《休上人怨別》：“日暮碧雲合，佳人殊未來”之意，遙為結尾“佳人何在”伏下暗脈，可謂針線細密。“短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。”三句折入對昔日離別的回憶：那短亭餞行時舉杯相勸的別酒，那平湖中比肩分袂時的畫舫，那系在垂柳之下載我離去的青白雜毛的駿馬，以及那折柳送行的情景，至今仍宛然在目，歷歷如現；短亭、平湖、垂柳依然猶在，而伊人無跡了。這裡又暗用秦觀《八六子》詞中“念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。”而此曲只用三個名詞片語鼎足對舉，僅展現三個場景，無一動詞或情語，而其別時之叮嚀囑咐，纏綿眷戀之情，及今日睹物神傷，悽然欲絕之狀，無不隱藏於字裡行間。故融情於景，更見詞約意豐；青勝於藍，用典不露痕跡。

　　下片寫別後感受。“一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風”三句，既是眼前實景，又是作者由回憶轉入現實的音響媒介，是視象也是聽覺。疊用三個數量詞，不僅對偶巧妙，音律上亦造成反覆詠歎，迴腸蕩氣，而意境上亦尤具匠心：表明多種音響的再三催促警醒，才把沉醉於回憶中的詩人拉回到眼前現實，足見其回憶尋覓之久，沉湎眷念之深；而“夜雨”“東風”又為下文“桃花吹盡”埋下伏筆。結尾三句正面揭示故地重遊的落空，離恨惆悵愈發不可收拾。三句化用崔護《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”詩境比崔詩更為凝練悽絕，而又與開頭首尾呼應。

　　整首小令都是在寫景，但其實也是在寫情，“一切景語皆情語”，作者把深深的離別之愁融合進了景色當中，鍛字煉句極為周到，用詞清新工整，但表達的情感卻綿延不絕，正是作者過人之處。

參考資料：

1、趙彩娟、鬱慧娟．中國古代文學作品補選．天津：南開大學出版社，2014：230 2、陳思思、於湘婉．元曲鑑賞大全集．北京：中國華僑出版社，2012：332 3、上海辭書出版社文學鑑賞辭典編纂中心編．元曲鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，2012：1133

　　此曲是賡和何人原韻、作於何時何地均不可考。但可以肯定是寫故地重遊而伊人不在的感慨。作者在暮春傍晚佇立昔日送別之地，觸景生情，睹物感舊，沉浸在綿綿離恨和悽然惆悵之中不能自拔，故作此曲。 　　

參考資料:
1、趙義山．元曲鑑賞辭典．北京：商務印書館國際有限公司，2012：628

　　上片是寫春日送別。“萋萋芳草春雲亂，愁在夕陽中”首二句寫景興起離愁。“萋萋”是視覺，狀草之茂盛；“芳草”是嗅覺兼視覺，散發芳香的春草。“萋萋芳草’’，年年復生蔓延，人力除不斷，野火燒不盡，恰似離人心中的愁恨難以排除，觸而復發，不斷滋長。故四字未寫離情，而離情已寓其中。萋萋芳草連天，黃昏亂雲飛渡，再加上一抹黯淡的夕陽籠罩，便構成了一片淡煙暮靄的悽迷境界，與離人內心紛亂的愁緒適相契合，堪稱情景水乳交融。“春雲”、“夕陽’’又暗用江淹《休上人怨別》：“日暮碧雲合，佳人殊未來”之意，遙為結尾“佳人何在”伏下暗脈，可謂針線細密。“短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。”三句折入對昔日離別的回憶：那短亭餞行時舉杯相勸的別酒，那平湖中比肩分袂時的畫舫，那系在垂柳之下載我離去的青白雜毛的駿馬，以及那折柳送行的情景，至今仍宛然在目，歷歷如現；短亭、平湖、垂柳依然猶在，而伊人無跡了。這裡又暗用秦觀《八六子》詞中“念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。”而此曲只用三個名詞片語鼎足對舉，僅展現三個場景，無一動詞或情語，而其別時之叮嚀囑咐，纏綿眷戀之情，及今日睹物神傷，悽然欲絕之狀，無不隱藏於字裡行間。故融情於景，更見詞約意豐；青勝於藍，用典不露痕跡。

　　下片寫別後感受。“一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風”三句，既是眼前實景，又是作者由回憶轉入現實的音響媒介，是視象也是聽覺。疊用三個數量詞，不僅對偶巧妙，音律上亦造成反覆詠歎，迴腸蕩氣，而意境上亦尤具匠心：表明多種音響的再三催促警醒，才把沉醉於回憶中的詩人拉回到眼前現實，足見其回憶尋覓之久，沉湎眷念之深；而“夜雨”“東風”又為下文“桃花吹盡”埋下伏筆。結尾三句正面揭示故地重遊的落空，離恨惆悵愈發不可收拾。三句化用崔護《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”詩境比崔詩更為凝練悽絕，而又與開頭首尾呼應。

　　整首小令都是在寫景，但其實也是在寫情，“一切景語皆情語”，作者把深深的離別之愁融合進了景色當中，鍛字煉句極為周到，用詞清新工整，但表達的情感卻綿延不絕，正是作者過人之處。

參考資料：

1、趙彩娟、鬱慧娟．中國古代文學作品補選．天津：南開大學出版社，2014：230 2、陳思思、於湘婉．元曲鑑賞大全集．北京：中國華僑出版社，2012：332 3、上海辭書出版社文學鑑賞辭典編纂中心編．元曲鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，2012：1133

　　此曲是賡和何人原韻、作於何時何地均不可考。但可以肯定是寫故地重遊而伊人不在的感慨。作者在暮春傍晚佇立昔日送別之地，觸景生情，睹物感舊，沉浸在綿綿離恨和悽然惆悵之中不能自拔，故作此曲。 　　

參考資料:
1、趙義山．元曲鑑賞辭典．北京：商務印書館國際有限公司，2012：628