人民的名義陳海結局是什麼***7***

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  小說《人民的名義》為何成不了經典

  墨子在《所染》中感慨說:“染於蒼則蒼,染於黃則黃。所入者變,其色亦變;五入必而已則為五色矣。故染不可不慎也!”

  有過從政經歷的作家王躍文,以此典故為題創作了他的第二部影響較大的官場小說《蒼黃》。王躍文創作出的第一部官場小說叫《國畫》,引領了一個文學在中國的獨門類別:官場文學。

  王躍文創作的《國畫》開創了中國官場小說先河

  如同染房一樣,中國的官場在小說家的筆下,也成了一個大染缸,各種級別、各類人等,“染於蒼則蒼,染於黃則黃”。其影響也正如墨子所言:“所染不當,故國殘身死,為天下僇”,“所染當,故霸諸侯,功名傳於後世。”

  所以,作家閻真取典“滄浪之水清兮,可以濯我纓,滄浪之水濁兮,可以濯我足”,以《滄浪之水》為題也創作了一部官場小說,深入透視政治制度與運轉體系對人物性格與命運的影響。

  無論是染房還是滄浪之水,官場的這個存在,如同一個巨集大的氣場,影響著這個舞臺上的角色變換,命運鬥轉。

  作家周梅森蟄伏八年的新作《人民的名義》,在熒屏上成為追劇熱點的同時,也再次將官場文學這個話題引入更多關注的視野。

  坦白說,電視劇的拍攝以尺度較大的臺詞對白與離奇曲折、諷喻現實的故事情節,將《人民的名義》這部小說推到了一個輿論的高度。

  但回到小說本身,《人民的名義》會是迄今為止官場文學的顛峰之作嗎?

  周梅森

  周梅森的突破術

  政治由於權力的集中和資訊的相對封閉,往往會給人以神祕感,而權力背後的運轉規則與生存法則,自古以來都是熱門題材。而隨著近年來一批官員下海、脫離體制之後,官場的運轉體系與潛規則也更多地被公諸於世,更是催生了一批官場作家。

  周梅森是其中比較著名的一位。早年曾短暫掛職江蘇省徐州市政府副祕書長的周梅森,對中國基層政治的官場生態觀察有了第一手的基礎,也因此號稱是“中國政治小說第一人”,其創作的《國家公訴》《絕對權力》《人間正道》等作品改編成電視劇,均表現不俗。他的作品,幾乎都切中權力、反腐這類稀缺和勁爆性題材,加之情節故事的各類演繹與鋪排,懸念迭生而又隱含現實隱喻,因此每部作品都相當暢銷。

  周梅森與其他兩位官場作家張平、陸天明一樣,都曾經長期浸淫於政治場域,既熟悉官場規則,又熟悉政治正確,因此他們創作的小說絕大多數也被命名為主旋律作品,能夠同時贏得廟堂與江湖的首肯。也就是說,在政治性與藝術性的結合上,他們總能拿捏住最合適的分寸。

  比如說,長期以來,文學作品中的反面人物形象,都有著一些規矩不能突破,但周梅森與張平的作品則總能實現這些突破。如《蒼天在上》突破了一號反面角色不能寫到副省級的禁區;《大雪無痕》演繹了好官如何變壞,突破了省委主要領導不能變壞的禁區;從級別上講,以前的作品總是寫到省部級。但這一次,《人民的名義》將尺度大膽地突破到了副國級。

  就這一點相比,官場文學第一人的王躍文,暢銷小說作家小橋老樹、黃曉陽、王曉方等人自愧弗如。王躍文創作的《國畫》和《蒼黃》,故事的所有演繹場域都侷限在一個縣級官場裡;瀋陽慕馬大案親歷者王曉方,曾任落馬瀋陽副市長馬向東的祕書,創作的《駐京辦主任》系列,其官場的發生地也不過一個市級政府;火爆網路的《侯衛東官場筆記》則從中國最基層的官場寫起,隨著主人公的一路升遷,完整敘述了從鄉鎮到州市的政治生態,但最高的尺度也不過地市級;《二號首長》號稱祕書的職業寶典,主人公雖高居省委書記的祕書,但透視的大部分也是地市一級的官場陰影,省級以上的權力,依然屬於“偉光正”。

  “劇作家”創作的小說

  從文學的角度上講,似乎只有王躍文與閻真的作品,令人感受到文學的力量。

  王躍文在《國畫》和《蒼黃》裡,刻畫了一批類似主人公朱懷鏡、劉星明的官場小人物,從基層普通公務員到仕途顯赫的成長經歷。作者用淡淡的文筆,開放的視角,記錄下官場與社會的臺前幕後,更是揭示了處於權力中心與權力邊緣的不同人物,其人性的美醜與命運的沉浮。而對這些影響人物性格與命運的深層次原因,作者也努力地從人性、體制、權力、規則等方面進行刻畫。

  閻真的《滄浪之水》是較為公認的官場文學裡的扛鼎之作,也因此在評論家眼中它已經不僅僅是一部官場小說,更是現實主義題材的一部力作。這部作品通過人物的人生經歷,將時運轉移中的人性百態與人情翻覆,將權力與金錢對知識分子的精神擠壓與價值毀滅,均深刻地一一道破。這部作品沒有停留在官場情節的表象,而是觸及人的靈魂,通過政治仕途的變化,來描繪一名知識分子在精神世界裡妥協、適應與蛻變的全過程。

  閻真的文筆娓娓道來,敘述上行雲流水,對人物的刻畫,用近乎白描和不動聲色的細節陳述,寫活了池大為與馬垂章兩個人物。

  在《人民的名義裡》,我們看到的周梅森,似乎更多是一個劇作家,而不是小說家。作品以一個富有鏡頭表現感的雷暴場景開局,拉開反腐大幕。而此後的情節故事,也是懸念叢生,環環相扣,幾乎每一位閱讀者都在迫不及待地想知道最後的結局,但卻很少會讓人會在文筆與敘述的技巧上沉思。這種感官的快感,無疑會削弱小說的張力與內涵。

  從人物的設定上,周梅森也借鑑了戲劇的衝突與集中。小說中的人物之間有著千絲萬縷的交叉關係,正面人物侯亮平與反面人物高育良、祁同偉更是師生關係、同門關係,雙方的較量更是濃縮了感情、權力與陰謀的多重元素,這樣的情節搬到熒屏上,自然而然會擁有戲劇性的衝突。

  但在人物的複雜性刻畫上,周梅森還是失之於臉譜化。

  李達康的意外走紅

  《人民的名義》實際上刻畫了四類官場群像:反腐群體,腐敗高官,改革派官員與懶政派官員。

  在反腐群體中,侯亮平、陳岩石、陳海、季昌明、陸亦可,甚至包括沙瑞金,其人物形象幾乎都是單一的。比如說侯亮平。對這個正派人物,作者並沒有交代其出身,相反,作者對反派人物祁同偉、趙德漢出身寒門的背景,卻費盡筆墨,力證窮怕了的陰影與權力尋租之間的腐敗邏輯關係。侯亮平更多地像是一個秉承天命而來,從石頭裡橫空出世的孫悟空,他無所畏懼,堅定反腐,哪怕身陷對手製造的莫須有陷阱,他也總有三根毫毛護體,成功逆轉命運。

  小說中侯亮平與祁同偉的對決,是正義與腐敗的兩股力量的正面交鋒,也是作品中衝突最大的一場戲。但在這場戲的敘述中,作者營造出了足夠的緊張氣氛,但卻少有觸及靈魂深處的碰撞。最終,正義戰勝了邪惡。

  在腐敗高官的群像中,對時下官場中的“兩面人”現象,周梅森大膽觸及,設定了高育良的人物形象。這應當是一個類似《滄浪之水》裡池大為的角色,其從一個高階知識分子腐化蛻變為落馬高官的心路歷程,或許更能說明和揭示社會現實問題,但作者卻沒有進行過多深入的刻畫。換句話說,對這個人物的複雜性,小說表現得不足。

  相反,李達康這個人物形象在作者有意無意的敘述下,成為作品中最具人性張力與權力慾望的血肉人物。這是一位有著強烈施政報負與擔當作為的強勢官員,一心為了地方經濟發展,為了推進工作幾乎不近人情。同時身為市委書記,一把手的霸道與權力的任性,在他的身上得到了完美體現。這種官員在現實中鳳毛麟角,也是頗多爭議。對地方百姓而言,有這樣的一個開拓型官員實為地方之福,至少他敢幹事、能幹事,也能幹成事。對他身邊人而言,這樣的官員了無生趣,極度自私,十分愛惜自己的羽毛,倒是極度清廉,但卻失去了人性最可愛之處。

  周梅森起初將腐敗的嫌疑故意引向李達康,然後卻宕開一筆,重點寫李達康的開拓、改革與工作敬業,甚至身為老省委書記的祕書,李達康還是在老領導兒子破壞環保的開發專案上,拒絕簽字批准。這樣的官員只有工作作風問題,卻沒有腐敗行為,即使他的妻子有汙點,李達康也急於撇清關係。作者對李達康的命運和性格設定,從積極層面上講,或許想寄託一下對改革派官員的良好願景:希望他們遠離腐敗,積極作為,造福百姓。從消極層面上講,或許是李達康這個人物讓作者的心理十分矛盾,在搖擺中完成了對這個人物複雜性的設定。

  因此,在讀者眼裡,市委書記李達康既要金山銀山,也要綠水青山;既是積極進取大膽改革,但也是蠻橫專治的一言堂班長;他既是了無生活情趣的丈夫,也是愛惜羽毛大義滅親的官員。他的眼裡只有政績和GDP,這種單純與孤獨意外地成為大眾新寵,寄託的也是對幹事者的期待,與對碌碌無為官員們的鄙視。與李達康相對的就是孫連城等懶政派官員,這兩類官員群像的走紅,其實都是現實在文學作品裡的投射。

  結語

  人們喜歡《人民的名義》,與其說是喜歡這部文學作品,不如說是喜歡其展現的高度現實感。周梅森沒有把官場寫得過於黑暗,儘管他也寫出了官員貪汙受賄、養情人等眾多周知的祕密,但更多的還是立足於反腐和良好政治生態的建立。

  真實的官場其實就是一個叢林社會,既有像李達康、沙瑞金一樣的政績聖人,也有祁同偉、丁義珍這樣的鬼魅屑小,更有高育良一樣道貌岸然的嶽不群之流。正是這種複雜性的官場,才會引起更多人的好奇心,進而成就了周梅森和他的《人民的名義》。

  但是,閱盡官場智鬥之後,這部小說依然算不上是官場文學的顛峰之作,它留給人們的最大印象依然還是尺度,尺度,尺度……***文/無風***