書法字型龍字圖片作品欣賞

　　書法藝術是一門古老的藝術，中國書法在世界書寫藝術之林中具有鮮明的代表性和濃厚的民族特性。下面小編帶給大家的是書法字型龍字圖片，希望你們喜歡。

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　　書法如何臨摹

　　觀近現代之大家，大多師出名門。然而最終的造化則在於自己。

　　平時臨帖、創作，寫書過程中時常有些小感悟，順手便以小紙條記下，沒有諸多的理論，只是在實際書寫過程中的一些總結。

　　臨帖“像”與“不像”各有其益，也各有其弊。

　　“像”則易得古人之法，易得古人之神形。正如孫過庭《書譜》雲：“察之者尚精，擬之者貴似”。所以“逼真臨摹”也非常重要，很多人以為臨摹只要抓住大概就行。其實，所有的氣韻神采都應該是建立在筆墨書寫的基礎上的。“像”是非常重要的。但是，也有許多人被困於此中。臨帖很像，技術很到位，一旦創作就不知道從何下筆了。臨帖與創作全無干系。見過許多朋友臨帖精到而創作粗疏。

　　“不像”則不需斤斤計較，然又恐不得法。關鍵把握好自己的一個“度”。臨摹創作要結合好，臨摹以理解為上。筆法需要仔細體會，有時對字形略有所“破”亦未嘗不可。

　　平時臨帖，喜取墨跡本，極力求取其用筆之道，每一細微之處，絕不放過，以求把握更豐富的技法，盡力完善自己的技法系統。然又喜《淳化閣帖》《大觀帖》、張旭懷素之刻帖等。何也?刻本字合為一處，品味其章法空間，結字布白，自有其妙處。若善取之，則自有“新”得。

　　我臨帖，先以拷貝紙細摹數遍，數十遍，體味每一處技法。“至細至微”之處更當揣摩，細處更是古人用筆之精妙處，處處皆當用心領會。再臨，以求筆法與形合。臨摹也要體會一種書寫的過程。再放大寫。放大稍難，然而以此可以加強對用筆力與空間的把握。大字自有其用筆系統，以此也可以找出自己書寫之不足。寫大字，人多用筆粗疏。但通過寫大字，技法水平、空間結構、筆力強弱、謀篇佈局之能力，皆可從中有所收穫。

　　初時臨帖，先取一家，極力深入。唯其深入方可見古人之精妙處。體古人之筆，會古人之意。無論用筆、字法、章法，皆合此一家。“竭力專精”以求純正。純正深入，方有體會，方有感悟。有此基礎，再泛開來，然而“眼可多看，心不可花”。

　　寫字，當有足夠的時間。若每日寫半小時，還沒有寫出感覺，又停了。若寫時，應該有三小時以上。我的老師有一次說：“寫字，要閒。閒的沒事可做，只有寫字就好。要想閒，何其難也!若盡心於書，也可做到。

　　一日想，歷來之大家，皆以“創新”立於世而千古不倒。八大山人，石濤、黃賓虹、林散之皆如此。“學古而不泥古”“化古為新”“化為已用”。看來簡單，用來則受益終身，對自己學書最有用的無非就那麼幾句話。如果能找到，則是很幸運了。

　　臨帖也需要有目的：學古人之法，會古人之意，如何學?如何化為已用?如何從中找到自己的座標。我覺得應該在寫的過程中慢慢去找。

　　字法，為書寫之重。我曾作過比較，唐以前、唐以後的字法大不同。唐以前受楷書規範的影響小。字的造型生趣自然。宋以後楷書的意識太強，可以說深刻影響了行草書的創作和審美。我覺得“古法”既包括筆法，也應該包括字法。

　　記背字法，為書家之必修課。也就是“背字”。許多人臨帖不錯而創作很難，究其原因，就是心裡沒有字的積累。書寫創作的時候心裡沒底，平時寫過的還有點印象，遇到沒寫過的就暈了，不知從何下手，創作自然失敗。所以必須花大量的時間來“背字”。