中國花鳥畫大全

　　中國花鳥畫獨特的繪畫語言和審美特性,具有符合自身發展的規律。下面是小編為你帶來的，希望我們的圖片你能喜歡。

　　中國花鳥畫圖片欣賞

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　　看了中國花鳥畫圖片後，下面就來讀一讀關於花鳥畫的文章吧!

　　花鳥畫創作的疏密、聚散

　　聚散可構成疏密，兩者之間是緊密相通的，為畫面營造節奏感，關乎到整幅寫意花鳥畫的全域性。疏與密，聚與散是相對而言的。沒有密和聚，就談不上疏和散。密聚疏散關係實質上也是虛實關係的一個方面，疏中有密，密中有疏，聚中有散，散中有聚。一幅作品要有疏密和聚散的變化，才可以讓畫面富有層次顯得更加生動。 所謂“密不透風，疏可走馬”、“疏密有致，聚散得體”即是傳統繪畫虛實對比的形式法則。一般來說，在處理疏密時，如果主體部分密集，次要部分就要疏散，另外在畫面的物象安排上還應做到“密而不塞，疏而不空”。要注意疏處要有動勢，密處要有層次，這樣畫面才會生動有致。

　　聚散，主要是指畫中物象的位置安排。聚是集中，散是分開，有聚散才有變化。吳蕎之先生認為，兩線相交，相交之處就會有疏密的差別。潘天壽先生認：“虛實是有畫無畫的問題，無畫為虛，有畫為實，疏密是畫材與畫材的排比問題，疏密不能無畫，無虛則不能顯實，無實則不能存虛。無密不能見疏，無疏不能見密。”戴醇士說“密易疏難，沉著易空靈難，密從有畫處求畫，疏從無畫處求畫，從無畫處求畫難耳”。以上這些觀點對我們的創作都具有重要的指導意義，我們只有仔細體會疏密、聚散的構圖形式法則，才會在寫意花鳥畫的創作實踐中另闢蹊徑。