黃永玉木刻版畫欣賞

　　版畫的裝飾性作為形式美法則的一個方面,逐漸成為版畫中常見的一種藝術表現形式。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於版畫的知識吧!

　　版畫語言在當代藝術中的可行性

　　當代藝術在向著日益豐富和多元的方向拓展時不斷提出和遭遇新的問題，從而擴大了自己的事業和空間。美術批評家朱其將中國的當代藝術劃分為媒介和美學實驗、文化反應的自我變異、邊緣美學的探索三個方面的藝術。傳統藝術方式將描繪物件直接作為批判物件，而當代藝術它把設定和描繪的物件當作批判的媒介而且是以一種與日常語言方式有異的方式呈現。

　　版畫進入當代就必須具備當代的語言特徵。版畫作為一種充滿無限可能性的藝術方式，一種創作手段，而不僅僅是一個獨立的畫種，應積極的切入當代藝術。可以選取安迪沃霍爾和徐冰作品以及當代綜合運用版畫語言實驗的個案具體分析。從觀念的延伸和形式的延伸等方面來討論版畫在當代的介入方式。

　　從藝術誕生的那一刻起，藝術家就沒有停止過對藝術的思考。有關藝術的概念不斷經歷挑戰，藝術的界限大大拓展。藝術家通過媒介去思考。在對媒介的認識上，沃霍爾較同時代的其他波普藝術家走的更遠。他一直不斷地拓展各種技法，開拓新的創作領域，

　　徐冰的作品及觀念的意義在於：徐冰的作品和觀念在中國版畫及國內、國際當代藝術中的高度和影響至今仍在延續;他將觀念不斷延伸。又引發我們去思考：一種傳統的、近似於手工勞作的創作方式***“儘可能純粹的版畫語言”***是如何進入當代藝術的?

　　他的《五個複數系列》將觀念引入傳統版畫，是對傳統的版畫概念的破壞或顛覆，選取具體的“鄉土繪畫”的題材，用傳統木刻的手工方式邊刻邊印。它已不是一件普通的作品其根本在於觀念的引入，通過傳統版畫的形式對傳統版畫的顛覆，直接對藝術提問，對藝術品提問。傳統藝術作品只提供結果，而徐冰在這裡對藝術的理解已經沒有侷限在傳統的觀念中，而是更深入地走進藝術的真實。

　　總的來說，安迪沃霍爾和徐冰的作品向我們證實了版畫的生命力，對其觀念的分析，我們可以探尋到藝術發展的某些規律，從而作為版畫在當代發展的某個出口。

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