人物全身素描畫法步驟

　　表現人物特徵，生動地反映其精神面貌和內心世界，是人物素描的基本內容和要求。。面對不同物件，怎樣去塑造和表現，對於初學者，是一個新的課題。下面我們就來介紹素描中人物的全身比例以及全身速寫畫法的步驟。

　　人物全身素描畫法

　　人物全身比例分以下幾種：

　　第一種是上下比例，標準的成年人身體的鄉下比例為6.5-7個頭的長度，及頭部是一個長度，第二個是從下頜到胸部，第三個是從胸部到肚臍，第四個長度是從肚臍到大腿的1/3處左右，第五個長度是從大腿的1/3處到膝蓋部分，第六、第七個長度是膝蓋到足底。

　　第二種是四肢比例，一般情況下，上肢***指從肩部到手的中指尖***為三個半偷得長度，下肢部分將近四個頭長。

　　第三種是左右比例，左右比例是指兩肩間的寬度，兩肩間寬度為兩個頭的寬度。根據這種比例進行人物全身速寫，再把線條畫的漂亮些，就能夠完成一幅較好的人物全身速寫。

　　人物全身素描繪畫方法與步驟

　　素描寫生是通過、整體――區域性――整體“的觀察方法在不斷地比較中來實現的，全身像寫生過程通常是由以下三個階段所組成的。

　　一、構圖

　　不能簡單地確定位置理解成構圖創意，應該是通過認真的觀察物件而產生的一種創作熱情及表現慾望，並能運用動態、比例、形體及環境構成因素進行組合、穿插、取捨來實現的。當然，寫生時首先應確定人物在畫面中的位置，通過“一豎、二橫、三體積、四肢”的對應關係找出模特兒的動態特徵和形體特徵，然後對周圍的場景作簡要的勾勒。

　　二、形體塑造

　　構圖創意階段已使作者對模特兒有了一個初步的認識，而進一步關注的是“合理空間”中人的形體塑。要對由於動態使人體各部分之間出現的“顯”與“隱”，“實”與“虛”，“大”與“小”，“長”與“短”，“緊”與“鬆”等變化進行深入刻畫。特別是形體特徵更不應放過，使所塑造的形體真實可信。

　　三、空間造型

　　形體塑造階段主要是針對區域性結構深入刻畫，容易出現畫“碎”了，“過”了的錯誤，這時要求作者回到整體、全域性上來，對前面的塑造進行統一，大膽地整理結構與形體之間的關係，使之符合所處空間的位置並與形象感受相吻合。整體是原則，適度為要點，形體塑造階段運用的多是“加法”，而這一階段則多用“減法”，減去繁瑣的描寫，不必要的細節，使主題更突出。

　　四、調整統一

　　另外，還有幾個問題必須強調。首先，邊緣淺與空間的關係不能畫“死”了“僵”了，否則造成邊緣線遊離該空間之外，其次，調子、背景和空間氛圍是否吻合。再次，刻畫的主體各區域性與區域性的關係是否和諧。

　　畫人物寫生須注意的幾個問題

　　***一***人物特徵的表現

　　人物頭像不僅有複雜的結構，更有豐富的表情。在循序漸進的素描寫生中，先訓練抓“形”，在較熟練地掌握了形的基本規律後，逐漸達到“以形寫神，形神兼備”這樣便要求頭像的塑造時注意模特兒的形象特徵。

　　魯道夫·阿思海姆在《藝術與視知覺》一書中曾證明出人在視覺上存在兩種習慣傾向，即整平化與尖銳化，在整平化傾向化的人往往強調對稱，剔除細節，消除傾斜，有尖銳化傾向的人則產生分離，加強差異，強調傾斜。這兩種傾向都不利於造型，整平化的缺點更為有害，它易呆板的毛病是肖像個性化的嚴重障礙。

　　頭像的生動神態的捕捉，主要取決於五官表情區的刻劃。安格爾說：“畫頭像時，一個藝術家所最關心的就是讓眼睛說話，即使是一般的眼睛，首先應該畫眼窩，然後過渡到隆起的鼻子。眉毛的運動方向也是表情的關鍵，嘴角對微妙表情的變化反映更加細緻準確。

　　***二***另外，手在某種精神狀態下的意識的反應，也會把面部要隱藏的東西暴露出來。畫家所作的是把他對手的觀念與真的手的概念統一起來――用真的手的概念去研究手的用途，使用方法和規律。畫手就先要了解它的結構，從幾何結構，即從圓柱體、立方體來理解對的方法，手與表現，手與性別等等。

　　***三***衣紋：衣紋的表象來自人體的結構和自身的質地，產生衣紋的原因：***1***與人體的形體結構相一致，是力的作用，與人的運動或外力有關;***2***由服裝本身的樣式有關;***3***長期摺疊形成的;***4***衣服自身垂力產生的垂感。

　　***四***線型與衣料的質地

　　由一料的質地不同，影響衣紋的形狀如絲綢類的質地較薄的衣服，衣紋多而密，線型也較柔圓。麻布等硬質類衣紋多用折線、直線，線型方而短，呢絨及化纖織物，衣紋少而挺。我國傳統繪畫對衣著的造型，也有很高見解，並總結出一套不同於西畫的完整的表現樣式和體系，沈宗騫在《芥子圖學畫編·人物談話》中說：“周圍骨骼要從衣外看出，何處是肩，保處是肘……，凡此皆骨骼之隱於衣中，而於作紋時隨筆寫出。”“先將裸體骨骼約定，後施衣服。”其中道出衣服結構與人體結構之間的關係。

　　以線為主畫衣紋，須更加重視衣紋的提練，概括和取捨。寫生時要充分發揮線條的疏密，長短，虛實節奏等效果，有時並帶有一定的裝飾性。這一點在中西繪畫中有異曲同工的一致性。

　　***五***全身人物著衣寫生

　　它是肖像畫的一種，也是收集創作素材的重要手段，它在胸像的基礎上，更推進一步，要求畫者對整體的瞭解和掌握，對整個人物形體各部分的刻劃與協調能力的提高。對人物個性的體現將是全面的，甚至包括場景在內。

　　***六***手的具體畫法

　　手由二十七塊骨和十六個關係組成，手背和形狀幾乎由骨決定，手骨有腕骨、掌骨、指骨組成。腕骨有八塊，和足部跗骨一樣呈不規則形。它們結合成一個整體。

　　具體描繪手時，要掌握手的比例、體積和體積。手的體積有兩部分，***1***手掌;***2***大拇指，手平放從側面看，腕關節高，自指關節傾斜，被稱為“降價式”象一級降低的臺階。

　　***七***小結

　　素描***線描***人物寫生，綜合起來說就是先由頭像、胸像、半身像、全身像四階段的寫生訓練，每個階段的要求不一樣，但從整體到區域性，由區域性再加到整體這一方法是不變的，多訓練、多研究、多比較，方能一步步的取得進步。