小提琴泛音的訓練方法

　　小提琴中最漂亮的聲音可能是泛音***harmonics***了。今天小編為大家帶來，希望能夠幫到大家。

　　右手握住小提琴腮托一端，把樂器提到齊胸高的位置，用左手保持琴的平衡。讓琴腹面對天花板，一指緊按在E弦的F音上，拇指相應地緊緊抵住琴頸。現在，四指以隨之而來的壓力扣擊音符B。把這個壓力保持一會兒，然後，突然放鬆四指，把它伸直，使這同一個音符B上毫無壓力。用盡可能多的指肉蓋那個點，當你演奏泛音時，你覆蓋那個特殊的點的指肉越多，音色就越吸引人。不錯，手指從那個點筆直的伸進去，四指就不會有任何壓力。要習慣於以徹底放鬆的手指的指肉來接觸，呈圓形的一指以姆指的相應壓力牢牢地固定在它的位置上。要取得好的泛冷，這些都是必要的基礎。

　　在所有的弦上，用頭三個把位練習這個方法。現在把小提琴放到下顎處。再把一指緊緊地按在F音上。把琴弓中部牢牢地放在小提琴上，準備好拉下弓。一切就緒後，用力地拉一個下弓，一直拉到弓尖。然後，果斷地停下來，先要有拉上弓的準備。在拉下弓的同時，四指有力地扣擊B音。每樣東西都堅實地保持片刻***食指、拇指和弓子***。現在，它們都牢牢地在位置上後，放鬆小提琴上的四指***任何時候都不要讓它離開琴絃***，讓它平展地伸出去，到伸直為止。這一伸直的姿勢會給音符點***B音***上相當多的指肉覆蓋。泛音點上很多的指肉覆蓋以及手指的放鬆姿勢能產生優美的泛音，特別是當一指和拇指有力地在小提琴上作為錨時。要拉出極好的泛音有可靠的機能基礎的話，姆指和手指的這一支援作用是極其必要的。就在四指從其牢固的位置上放鬆，進入鬆弛狀態的同時，弓子也應該在有力的上弓後放鬆，大約在弓的中部，以結實的壓力停止上弓動作。

　　事實上，拉起來並不像談起來那樣複雜。你拉幾下使會懂得這最後一點了。重複幾次這個訓練法，要做到每次開始下弓時，一指和拇指都是牢牢地在位置上。還要注意，拇指和一指的一齊動作愈是有力，四指就愈放鬆，因為它可以依賴其它的手指了。還要注意的一點就是改進泛音的質量。

　　現在，在E弦上所有的把位上繼續進行這些練習。要注意，在放鬆手指做泛音前，四指必須扣擊一個純四度。在其它琴絃上，也應做這些練習。

　　小提琴泛音技巧

　　在樂曲演奏中，常有一些泛音片段，使小提琴發出一種奇特，美妙的絃音。這種段落性的泛音演奏有一定的難度，為了演奏好泛音，就要專門的進行泛音學習，比如卡爾弗萊什音節體系中就有有各調的泛音音階，和琶音練習。

　　演奏中最常見的問題是經常拉不出泛音，或斷斷續續，中間夾雜音的情況，這是怎樣造成的，怎樣解決這些問題。

　　首先要了解泛音的演奏特點。在泛音演奏中，指輕觸弦，或一指按弦另一指輕觸弦 ，這樣的演奏法決定了，泛音弦的特點;弦震動幅度小於非泛音。這是由於指輕觸弦，使弦的震動受控，人工泛音還要創造一個新的泛音弦比。這也正是他的魅力所在。對於這種受控的震動和非震動，相比於正常的拉奏，是極為脆弱的。他不象非泛音有一定範圍的容許可排程。泛音是極易受到干擾的，稍有不慎，這種受控的弦震平衡就會失調，就會出現問題。

　　那麼這種平衡是怎樣失調的，有以下原因

　　1;演奏中弓子在碼於指板間隨意擺動，且和絃的震幅牴觸，干擾弦震，使本脆弱的泛震破壞。

　　2;弓子拉動的力度，速度不是均勻無級變動進行的。影響正常發音。就像一個旋轉的陀螺當他轉動時我們給他一個合適的正向的力，他會繼續不停的轉動，如果我們用靜止的物品觸及它，或用特大的力正向的加速它，他就會跳起來。因為運動中的陀螺，受到了外來的相牴觸的力。同理，泛音遇到這樣的變動，就會破壞。

　　3;運弓僵硬，運弓中出現紊亂的硬強力。使弦震時好時壞，應連貫的弦震，卻受到來自給他動力的弓的破壞。正所謂，愛之太且，害也。

　　4;右手輕觸弦的指出現呆板的移動。為什麼特別的講呆板的移動，因為泛音也有揉弦，也在來回動，但這種揉動並沒有影響他的發音。它不是呆板的，是在一定範圍裡的，和振動和拍的。

　　5;拉人工泛音時，實按弦的指，移動或出現時而按不實的情況。使泛音的弦比變動，失去了發音條件比例。