初學者彈鋼琴連奏怎麼彈

　　生活水平及生活品質的不斷提高讓鋼琴學習在中國不斷升溫,對於多數家庭而言鋼琴這個“樂器之王”不再可望而不可及。不少人加入學彈鋼琴的隊伍中。初學者彈鋼琴怎麼入門？怎麼練習彈奏鋼琴連奏呢？今天小編給大家整理了，希望對大家有所幫助。

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　　♫♫怎樣給初學者選鋼琴♫♫

　　♫♫彈鋼琴正確的指法♫♫

　　♫♫初學者如何學鋼琴♫♫

　　♫♫鋼琴基礎入門知識♫♫

　　♫♫初學者如何練好鋼琴指法♫♫

　　鋼琴的基本彈奏技法——連音奏法

　　1、連奏的應用

　　連奏即鋼琴演奏中的歌唱性奏法。主要用於抒情性的歌唱旋律、圓滑連貫的音型、流暢的旋律性過句、琶音或分解和絃跑句等等。

　　2、連奏的聲音效果

　　圓滑連貫、柔和如歌。

　　3、連奏的觸鍵要點

　　鋼琴，從它的發音方式——打擊琴絃發音和發音不能延續的發音特徵來講，用鋼琴歌唱不是其效能的特長。但由於現代鋼琴製作的先進，尤其是鋼琴演奏技術的改善與發展，用鋼琴歌唱不僅可能，而且其優美動聽的音質可與世上一切擅長歌唱的樂器媲美。然而，鋼琴的歌唱性彈奏和技巧的學習掌握、嫻熟運用是有相當難度的。它必須依靠克服由於榔頭擊弦造成的打擊性來創造一種特殊的觸鍵方式，產生圓潤連貫的聲音，在聽覺上求得柔和、抒情的歌唱效果。

　　連奏、從聲音效果到觸鍵方式與非連奏恰好是一個反方向。它對手指的觸鍵方式的要求不是爆發性的快擊揮動，而是訓練有素的緩慢觸控，其觸鍵要點是：

　　1***改變手指的觸鍵部位。不以指尖，而以柔軟的指面肉墊部位觸鍵。用手指肉墊處觸鍵會形成一種受力的緩衝，這對於鋼琴發音的音質會產生非常微妙的影響，有助聲音的柔潤。

　　2***改變手指觸鍵的高度。觸鍵高度對於手指揮動的速度有積極意義，是明亮的顆粒性聲音的觸鍵方式，連奏不需觸鍵的高度而要求以下平穩的貼近鍵面的方式觸鍵。

　　3***改變手指的觸鍵速度。緩慢的觸鍵是創造柔和歌唱性連奏聲音的關鍵因素。一方面觸鍵速度快慢與聲音力度強弱成正比，另一方面觸鍵速度影響著聲音的音質，決定著聲音的明暗、剛柔、顆粒性與連貫柔和性等等。

　　4***改變觸鍵的用力方式。在鋼琴觸鍵的用力形式方面，原則上是兩大類：或垂直方向用力，或水平方向用力***當然，兩者之間會有多種交融變化形式來產生千變萬化的音色層次***。柔和、連貫而圓滑歌唱的連奏需以水平方向可以使琴鍵以一種緩衝的方式受力，造成琴鍵的導傳系統改變鍵錘的擊弦方式，這將大大減少榔頭擊弦方式，這將大大減少榔頭擊弦的打擊性，從而改變發音的音質。水平方向用力方式體現於具體彈奏是一些類似推、來、掛、摸的觸鍵形態。

　　5***連奏要求更多地運用手臂的重量和尋求重量在指間平穩的流動轉移。重力從一個音***一個手指***平穩地移向另一個音***另一個手指***的連貫性和圓潤性的好壞優劣。

　　6***特殊地注意觸鍵後保持上部重力的傳導轉移，讓上部重力從一個音***手指***移向另一個音***手指***，務求聲音圓潤連貫。

　　4、連奏的學習與輔導

　　連奏要求交好的控制技術，要求手、腕、肘、臂等各活動部位的圓滑、平穩、協調。因此，對於幼兒學琴入門來說，的卻是十分困難的。過去的訓練程式就把這一訓練課題放到較晚的時候才學。儘管困難，哪怕僅僅是“胚胎”，僅僅是“雛形”，對連奏彈奏法的學習也要放到第一階段的“基礎底面”內容中去。

　　輔導幼兒學習連奏，最要緊的是強調連貫如歌的聲音效果，啟發孩子對歌唱的想象，讓他們自己去追求想象中柔和優美的歌唱性聲音。急功近利，一味關在房子裡，撲在鋼琴上，並不一定就能學得好，如果把視野開啟，帶孩子聽音樂會、演奏家演出或錄音、錄影，在孩子的內心聽覺中樹立起優美動聽的歌唱性聲音概念，就遠遠會比非常孤立地去練習某種方法受益更大。

　　但是，這決不是說手段上的嚴格練習不重要，相反，手段是通向目標的橋樑，必須從嚴訓連。學習連奏輔導要抓住以下幾個關鍵：

　　1*** 讓手指展平、貼鍵。

　　從入門的落指、基本手型到基本彈奏動作，我們都一直強調著手指自然彎曲，保持半圓的手型。現在學連奏，突然又要求孩子把手指放平，我們一直在要求他們作基本彈奏動作時要注意抬起手指，現在卻又要求他們貼鍵，孩子們會感到不習慣。可彈琴不能只用一種方法，得給孩子們講清楚，這是連奏的要點，不會就得學，就得練，一定得嚴格做到。孩子的可塑性很強，只要認真要求，嚴格聯絡就能掌握。

　　2*** 用緩慢的速度下鍵。

　　要彈歌唱性，慢下鍵是求得柔和歌唱的聲音的最關鍵的一環，抓不住這一條就不會有歌唱性的聲音。練了音，丟了方法，實質上等於白練。家長的輔導在這些關鍵處顯得格外重要的意義就在於，把孩子們自己把不住的關把好，把孩子們自己要求不到的東西堅持到;把孩子們自己不夠嚴格的習慣堅持培養成嚴格的習慣。

　　3*** 引導孩子改變非連奏中垂直用力的擊鍵方式，培養起水平方向的觸鍵用力方式來。

　　觸鍵的用力方式關係到鋼琴發音的音質、音色、音量、在觸鍵技巧中具有決定性的意義，事實上觸鍵速度是同觸鍵的用力方向直接相關聯的，慢下鍵同水平方向的用力形式緊密聯絡在一起，因此，要做到柔和歌唱的慢下鍵，最根本的一點要從改變用力方向的訓練上著手。

　　4*** 強調連奏運用手臂中立。

　　由於慢下鍵的控制很容易造成僵硬緊張，單單依靠手指是奏不出圓潤而有共鳴的歌唱性聲音的，這時手臂的運用起到了相當的作用。

　　5*** 強調從一個手指到另一個手指的重量轉移。

　　這是聲音圓滑連線的關鍵。倆系時要特別冷靜而有耐心，要細細體驗，專心傾聽。下面的練習對於圓滑連線和重要轉移可能會有益：

　　6***連奏的學習可從兩音的連線開始。

　　手指上也可選在比較好控制的二、三指上先練。待有了體會再擴大到三音、四音、五音，逐漸把大指、四指、五指包括進來。另一方面，則是先作相鄰的音的連奏連線，再作相間音或遠距離音程之間的連奏連線。

　　彈鋼琴的音階介紹

　　人的十個手指天生能力不一樣，而音階練習要求每個音的力度要均勻一致，練習音階能夠使手指得到平衡發展，並提高控制手指、運用手指的能力，還可以幫助學生熟悉鍵盤的位置。

　　全部的音階，是由24個大小調式組成的。我們接觸最多的歐洲鋼琴音樂，幾乎全部屬於這些調式。熟悉了音階，也就熟悉了這些調式、調性。而在樂曲中，常有音階和音階式的進行，往往這也正是技術難點。平時練習音階，就為克服樂曲中的難點事先做好了準備。

　　相反，沒有音階練習的基礎，一旦在樂曲中遇到音階臨時練習，就要延誤正常的學習進度了。表面上，音階的音符是按順序排列的，認起來並不難。但實際上，把音階彈奏得較快而又均勻是很難的。我們必須每天認真地練習並長期堅持才能彈好音階。

　　那麼，要用什麼樣的速度和力度練習音階呢?

　　要將音階彈得速度快而又力度強，不是短時期練習所能達到的。

　　對於初學者，在速度力度的要求上，應有一個由易到難，循序漸進的過程。在開始階段，應該慢而又弱，要求在最自然、最省力、腕和指最協調的狀態下彈出最均勻的音階。然後依次過渡到比較快比較強。在經過長期的慢練達到快而又強時，本質上應當依然是自然、省力、協調的狀態和感覺。

　　鋼琴的構成和執行原理與質量的關聯

　　一、鋼琴的聲學品質和彈奏效能

　　鋼琴質量的評價體系中，包含了技術水平、工藝水平、效能的穩定性、耐用性、可維修性等。鋼琴的效能主要有兩大項，聲學品質和彈奏效能。

　　一般而言，聲學品質的優劣是相對的。音樂廳、錄音棚、高等音樂學院的用琴，和一般練習用琴就有很大的不同。高水平的演奏就要求選用優質臥式三角鋼琴，才能達到音樂欣賞要求。而作為一般練習，普通立式鋼琴即可滿足要求。

　　彈奏效能方面，對於音樂廳、錄音棚、鋼琴教師及高階琴童，對音樂的表現力有很高的要求，需要選用臥式鋼琴。因為國際標準臥式鋼琴和立式鋼琴的要求不相同，在速度上，同一個音快速彈奏，臥式鋼琴每秒12次，立式鋼琴則每秒8次;臥式鋼琴的琴鍵長度比立式鋼琴長近一倍;同樣的力度彈奏，臥式鋼琴的弦槌對弦的衝擊力比立式鋼琴大得多，聲音自然就豐滿洪亮。在聲學品質和彈奏效能方面，立式鋼琴與臥式鋼琴相比，雖然有一定的差距，但作為練習使用，是完全可以滿足需要的。

　　二、音準的穩定性

　　1、溼度對音準的影響

　　鋼琴同其他以木材為基材製成的樂器一樣，音準的變化是常態。這是因為，弦鳴樂器必須要有共振腔體，共振腔體的振動決定了樂器的音色。共振腔體多以木材製造，受溼度的影響會發生變化。這種變化對音色的微小影響人們不易覺察，然而對於同時發生的音準變化，卻非常敏感。可以斷言，鋼琴音準的變化源自音板，而非絃軸鬆動和琴絃張弛變化所致。空氣溼度達到80%以上時，音高會提升就是證明。音樂廳、錄音棚用琴隨用隨調是必須的。由於鋼琴的音準需要由調律師進行，學校、家庭用琴就不可能隨時調校。通常每個季度調1次，才能保證音準，要求不高時半年、甚至一年調1次則是必須的。儘管有名家說過，“天下沒有一架24小時音準不變的鋼琴”。但作為練習用琴，一年調1～2次就應該能夠保證正常使用。

　　2、結構對音準的影響

　　正常情況下，臥式鋼琴的音準的穩定性比立式鋼琴要好。這與兩種鋼琴的結構不同有關。鋼琴絃的總張力有近20 t。令人驚奇的是，這220多根被張緊的弦，竟然都懸浮在距離掛弦的鐵板***骨***約15 mm上面。故鐵板的彎曲變形成為必然。為此，設計師在臥式鋼琴鐵板高於琴絃處，設計了五條粗大的杆筋，從而解決了鐵板變形的可能。由於立式鋼琴的擊弦機設定在琴絃的表面，這就不可能在弦的表面設定杆筋，只能在鐵板中音樑處，設定1～2條通過弦枕、頂在鐵板上沿處的杆筋，以抵抗弦的張力，使鐵板的變形最小化。但總體上音準的穩定性仍不及臥式鋼琴。

　　3、調修基本準則

　　這裡要特別指出，一架每年至少調音1次的鋼琴，如果每次調音時，標準音都會有較大幅度的降低，這種情況不是鋼琴出了問題，就是調律師調律手法有問題。還要提醒大家的注意事項：一個有資質的調律師，從進門到出門，不到1個小時，一定是不負責任的;調律師必須對機件進行調整，達到機件整齊、縫隙一致;調音必須做到，用音叉或音準儀，首先校準標準音高;整架鋼琴每根弦都需要調準，決不允許只調部分音。

　　三、機件的穩定性

　　機件的穩定性，是指彈奏系統的整齊劃一，靈敏有效。

　　鋼琴有8000多個零件，每彈響一個音，就有80多個零件參與其中，無論其中哪個零件出問題，或所處位置偏移，都會影響彈奏。彈奏系統的核心是“擊弦機”，彈奏過程中如果出現故障，大多發生在擊弦機系統。如今，擊弦機的零件都是用自動化機床加工的，其所用木材均為色木***硬質木材***，在加工前均需進行嚴格的篩選、乾燥除溼、保溫定性等處理。所以，擊弦機系統只會出現軸針鬆緊、螺絲鬆動等小毛病。如果出現陰雨天溼度大而變形不好彈的情況，調好後，一干燥又很難彈，修起來難度大，費時間，使調律師的工作難度加大，這就可認為是大毛病。南方生產鋼琴在北方銷售，反之北方生產鋼琴在南方銷售，若彈奏系統出現較大變化，這種問題多不在擊弦機系統，而在於琴鍵托盤下面的中盤上。在鋼琴結構中，用料最厚的板材，一是絃軸板，二是中盤，其用材厚度達30 mm多。軸板的作用是固定弦軸，是音準穩定的基本保證。