戲曲小生化妝步驟
戲曲是中華民族的文化瑰寶,近年來,國家高度重視戲曲藝術的傳承和發展。那麼你知道戲曲小生怎麼化妝的嗎？下面小編給大家介紹，希望對你有用!
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>戲曲小生臉部化妝步驟
小生的行當中有扇子生也就是所謂的白面書生，如《牡丹亭》的柳夢梅;有武生，如《黃鶴樓》的周瑜;窮生，如《豆汁記》的莫稽，在化妝上也不能一樣。武生要分長靠武生和短打武生，在面部化妝方面也各不相同。 就一般生角化妝來說，分為上底油、拍底色、抹紅臉頰、打通天、拍粉底妝、描眉打眼圈、打口紅***指不戴髯口者***等七道工序，各道工序的要求是這樣的：
用凡士林油均勻地塗抹在臉部，一來為保護面板，二是為卸妝方便，當然，要薄厚適宜。、拍底色。
用肉色的化妝油彩拍打在臉部的各個部位，尤其要注意嘴窩、鼻窩、眼窩、耳朵、下頦、頸部，要面面俱到，如有疏漏就會顯得很髒，下頦到頸部要由多到少，由有到無逐漸過渡，切記不要像花臉的勾臉那樣在下頦處形成一道線，給人以面具的感覺。底色顏色深淺，或紅一些，或白一些，要與同臺配合的演員相一致，如扮演夫妻、戀人的小生要與旦角一致，一堂中的四個龍套要一致。
抹紅臉頰：
就是用紅色的油彩自鼻樑兩側，眉毛以下的部位由上而下，由鼻樑到耳部，由深到淺地向外側敷衍開來，這是臉部化妝中很重要的，在技術上要求很高的一個環節，既要因角色而異，又要因演員的臉型而異，如臉型偏瘦的演員，紅色就要寬一些;臉型寬的演員，紅色就要窄一些，以彌補自身條件的不足。抹紅彩時，上部要從眉毛和鼻樑開始，但與鼻樑中間肉色底色的銜接處，左右各有一條線，鼻樑矮的，這條線要相對明顯，中間的底色也要相對窄一些，以烘托出鼻樑的部位;鼻樑過高的，這兩條紅線就不要太明顯，相對的模糊一些，鼻樑中間的底色也要相對寬一些，以淡化鼻樑的部位。這兩邊的紅臉頰抹好之後，基本上是以眼睛的部位為中心向四周由深紅變淺紅，這個過渡要非常自然，給人以立體感和真實感，絕不是像兩塊紅布一樣貼在兩邊的臉頰上。
畫通天：
俗稱“打通天”，就是由眉攢向上，在印堂的部位畫一條紅槓，呈人字型。很可能因為是從兩個眉頭的部位往中間向上畫到腦門的最高點，接近腦門，俗稱天靈蓋的部位，因此稱之為“通天”。它起到很好的提神的作用，給人以陽剛之美。比較來說，小生，主要是雉尾生，通天要細一些;老生要淡一些;武生要粗獷一些。有的小生，如扇子生和窮生，大都缺乏陽剛之美，畫通天就不適宜，在兩眉之間畫一個連線的小橋，不要太高，因上部呈圓形，因此俗稱“元寶”;有的老生扮演的角色，已年邁氣衰，不能與壯年相比，按馬連良先生的畫法就是畫半個通天，比一般的通天矮一半，比小生的元寶又大一些，而且它的上部呈方型。
拍粉定妝：
是因為抹上的油彩有油彩的光亮，它的油性又很容易在臉部發生變化，缺乏穩定性，所以要敷一層粉，使油彩牢固地與面板接觸在一起。一般用粉撲撣上一層，再用粉刷把多餘的粉刷掉就可以了。有的演員在臉頰撲上粉後，並不馬上撣掉多餘的部分，而要在有的部分讓撲粉多停留一些時間，以增加臉頰油彩的層次感。有的演員在定妝後，還要用胭脂紅在眼部周圍使紅色更加重一些，也是為了加重臉頰的層次感，或通過顏色的深淺來改變自己的臉型，彌補生理條件的不足。
描眉畫眼圈：
眉毛的描法一般是加重自己的眉毛就可以了。然後通過用網子吊眉時使眉毛的兩側向上翹起。如果自己的眉毛兩側往下垂得比較厲害，或自己的眉毛長得偏高、偏低，就可以把自己的眉毛用油彩蓋住，在自己認為理想的部位來畫出眉毛來。畫眉毛一般先用眉筆畫，再用禿頭毛筆蘸少許鍋煙子加重眉毛的顏色和立體感。眼圈的畫法主要是根據自己的眼圈來畫，然後在眼睛的魚尾處畫一條加長線，這條眼線應該與眉線是基本平行的，吊眉後才好看。如果眼睛比較小、，眼圈就要畫得大一些;眼睛比較大，眼圈就要畫得小——些。畫上眼瞼時，眼睛向下看;畫下眼瞼時，眼睛向上看。京劇演員的眉型和眼型，大都是以丹鳳眼、臥蠶眉為準。
抹口紅：
主要是小生和不戴髯口的武生為表現人物年輕俊美，用口紅在嘴脣上塗抹一層。同樣，嘴大的，紅要抹得小一些;嘴小的，口紅要抹得大一些。
以上是—般畫法，有些特殊角色就要有一些特殊畫法。比如《豆汁記》的莫稽，時運不佳時，為表現其倒黴的處境，在化妝時，用撲粉在臉上撲上—‘層後，直接描眉，畫眼圈就可以了。這樣就很好地表現出人物窮困潦倒，面色蒼白的造型。
另外，老生畫法不用油彩，只用胭脂塗抹一下臉頰就直接描眉畫眼圈也可以，因為老生或武生用油彩後與旦角的顏色一樣，就顯不出老生和武生的蒼勁和剛毅，反而帶有脂粉氣。
必須要說明的是劇場的條件在不斷變化，燈光的強弱直接影響到化妝的顏色。不論是底色還是臉頰的紅色，其深淺都要與舞臺的燈光強弱呈正比例。如燈光強，顏色就要深;燈光弱，顏色就要淺。如果沒有實踐經驗的演員，在化妝時最好與有經驗的演員用一樣深淺顏色的油彩，否則，化妝時看著很紅，到舞臺上卻是一臉的蒼白，這是常有的事。