毛筆大楷書法

  作品中,有著什麼樣的楷書魅力呢?下面是小編為你整理的,希望對你有用!

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  楷書的結體

  楷書的結體具有很強的規律性,可以說是最規範的一種字型,學好楷書,是學習和掌握其他各種書體的基礎。

  文字的結體和書法是楷書的結體似乎有相似之處,但其實差別甚遠,前者有屬於語言學範疇的,後者則是屬於美學範疇的藝術情感範疇的。所以,在楷書結體的種種型別中,都不難看到那些神祕和美的原則,如對稱、等分、黃金分割。

  單體型字筆一般都比較簡單,適合在米格作字,其重心在格子的中軸線上,兩部對稱型亦如此。在結字上,單體型字最難寫,無照應即要八面照應。兩部型上下對稱的,相同筆畫或字型相同的,一般下面要寫的大一些,寬一些。如“昌”、“呂”等字,下面寬大些,才託得住。三部型在結字時要忌平分秋色,有的字宜兩頭大中間小,如“樹”、“鴻”、“衍”等;有的字宜兩頭小中間大,如“擲”、“徽”等;有的字大小則相同。在兩頭筆畫長短相同時,可使左邊筆畫寫短,如“辯”字,前面的“辛”可寫得緊縮一些、短一些,後面則才舒展些,豎筆可長些。全包型可依長和短處理,長者可寫狹,短者可略扁一些,筆畫相互穿插,避免出現直線的空隙。

  以上只是基本型別,除此外,還會遇到比較繁雜的情形。因此也有的書家將此概括為繁雜型。繁雜型其實是一種複合型式,它往往是那些結構繁多、筆劃繁多的字。如“音”,是由“鄉”和“音”組成:“麗”“鹿”二字合成;“鸚”由四個字組成,對於這種情況,書者可將其分解成幾個部分處理,原則是每個部分的字亦按常規處理。整體上,長短處理又要以方格為準繩。

  關於結體,素來有歐陽詢結體三十六法和李淳進結體八十四法之說。歐陽詢的三十五法為:排疊、避就、頂戴、穿插、向背、偏側、挑挖、相讓、補空、貼零、粘合、滿不要虛、意連、覆冒、垂曳、借換、增減、應副、撐住、朝揖、救應、附麗、回抱、包裹、卻好、大成小、小大成形、小大大小、左小右大、左高右低、左長右短、褊、各自成形、相管領、應接等。這些都要細細體會方悟其旨。李淳進後來又總結出結體八十四法。李是明皇朝臣,他自幼習字,後以研究名世。他先是把陳繹曾的《翰林要訣》***徐慶祥注***中關於楷書結字一百一十三目篩為五十六月,後又根據自己的實踐體驗總結出二十六目,成為今天為人們較熟悉的八十四法。李淳進的結字法比歐陽詢的三十六法更為細了。具體為“天覆、地載、讓左、讓右、分疆、三勻、二段、三停、上佔地步、下佔地步、左佔地步、右佔地步、左右佔地步、上下佔地步、中佔地步、俯仰勾、平四角、平兩肩、勾畫、錯綜、疏排、鎮密、懸針、上平、下平、上寬、下寬、中豎、減捺、減勾、讓橫、讓直、橫勒、均平、縱波、橫波、縱戈、橫戈、屈腳、承上、曾頭、其腳、長方、短方、搭勾、重撇、攢點、排點、勾努、勾裹、中勾、綽勾、伸勾、屈勾、左垂、右垂、蓋下、真下、縱腕、橫腕、縱撇、橫撇、聯撇、散水、肥、瘦、疏、密、堆、積、偏、圓、斜、正、重、並、長、短、小、向、背、孤、單、大。