中國書法名家

　　中國書法是中華民族引以自豪的獨創,千百年來,中國的文人墨客和雅士常常利用書法來寄託自己的藝術理想,表達自己的喜怒哀樂,許多人終身以此為伴。有些人雖治他業,但終身雅好書法。下面小編帶給大家的是：

　　資料：唐寅的書風柔媚

　　對唐伯虎其人形象與其書形象的聯絡觀察，頗費了我一番苦心。“唐伯虎點秋香’在三吳是家喻戶曉的香豔故事，這使他在人們心目中是個無可懷疑的風流才子形象:拈花惹草，追金買笑，其產法之有脂粉香氣當然是頗為合拍的。但細細尋繹，這卻只是市井下民低階趣味的胡編亂造而已。歷史上的唐寅非但沒有如此香豔的閒情逸志，相反，在一踏上仕途，得中解元之後，即因都穆嫉妒與告發，被牽連人程敏政學案而遭黜充吏役的處罰。潦倒淪落，奔走江湖，唐寅心中充滿了憤患與不平，其後世態炎涼，家庭也屢遭迭變，並無青雲得志的福氣，乃至死後墓葬難覓，被淹沒於野水薄叢、荒嶺荊棘之間，牛羊是踐，無人問津.則此公給我的印象倒是坎坷不遇的頹頓落魄士子，論他時有抗爭倒有些可能，但論其定有閨閣之氣，卻實在讓人想不出個所以然來。

　　中國書法作品欣賞：

　　這是以人論書，那麼，倘若以藝術論之如何?我們看到的還是自相矛盾:唐寅雖為三吳才子，他畫的山水在明代畫壇上足任重鎮.但也奇怪.與他齊名的沈周、文微明皆是畫奉南宗，只有他，卻熱衷於劍拔弩張、側筆刷勒的北派山水，斧劈大披、鉤所剛狠，全無半點江南才子之風範，論閨閣氣息更是大相徑庭。以畫擬書，也著實使人覺得莫名所以。

　　唐寅今存《落花詩冊》.是一種典型的柔弱情態。當然.僅以他的點畫功夫而言，他也堪稱是書壇上的“正規”科班.藏頭護尾.揖讓回顧.無不法度井然。但終覺婀娜過甚.有不勝羅綺之感.在在顯示出明代書法發展過熟的不利一面來。明代王世貞有《肯州山人稿》，稱唐寅是“書人吳興堂房，差薄弱耳’，我以為是一語中的。書學趙孟傾已是取法非高.但趙字尚肥，尚有一段豐膠之態，倘再在此中一墜薄弱，則並連趙風亦無.再加上用筆頓挫感覺欠靈敏，自然易於為後人所指摘.

　　中國書法作品欣賞：

　　這就是明代書法的一個側翼.以狂放而衝破二王正規化的如徐渭、祝枝山、王鐸是一個側翼.以氣韻濡雅而超越宋元的如董其昌也是一翼;唐寅則屬於忠實承繼元風但風骨稍欠的一種典型。他的實踐並沒有多少了不起的成就，但他卻為後人的書法研究提供了一種很難得的例證。比如，關於明季書風的沉滯，我想就少不了唐寅這個現成例證—他的書風軟媚，顯然足以為沉滯下一註腳。又比如，師從元人趙孟M以下的王右軍風，何以會淪為唐寅境界?是因為唐寅本人的才力不夠麼?他是才子。是因為他的性格偏向麼?他的山水畫又是取大斧劈小斧劈，大有取剛狠之氣而不耐煩輕烘慢染之概。那麼究竟是什麼原因呢?

　　被趙鬆雪咀嚼過的王右軍南帖一系，的確已經很少還有韻致—儘管趙氏本身也還不失韻致。由是，取法的單一致使視野不開，取徑不廣，營養陶冶不豐厚，可能是一個重要的原因。不過也還不僅於此，看唐寅的山水畫，我也感覺到有一種程式化的味道，有時會忽生懷疑:所謂風.流才子唐伯虎，真的有那麼“才”嗎?