行楷毛筆字書法作品
在行書中我們通常將,相像於楷書的書法稱呼為行楷,那麼行楷中又有著怎麼眼的書法藝術呢?下面是小編為你整理的,希望對你有用!
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行楷書的氣勢
一、逆勢,發筆時逆入,結尾時收縮,是產生筆勢的主要方法。湯臨初《書指》謂:“作意在左則下筆向右,作意在右則下筆向左,結束在下則上必蹁躚,上體既盡則下必流易。“逆”是產生勢力的重要手段。書寫行草書時,有時在收筆處反折其鋒,使其筆勢與下筆起筆相承,這種筆法稱之為“折;起筆逆入作點時,微露芒角與前筆折鋒,謂之“搭”,一折一搭,一呼一應,則上下承接,左右顧盼,氣脈自貫。《書法三味》中謂:“下筆之始有折鋒,有搭鋒,凡作字第一多是折鋒,第二、三字多是搭鋒,承上筆勢。”由於折搭時,粲然露鋒,故字多精神外越。如“不”字收筆為“折”。“去”字起筆為“搭”;右條“不”字收筆為“折,“能”字起筆為“搭。”
二、順勢,書寫行草時,在某些特殊的情況下,順其自然的筆勢,數字連屬,左右映帶,上下銜接,不假安排,一筆環轉,給人以氣足力遒之感。湯臨初《書指》中雲:“有順利以導而天機流蕩。”這種取勢方法,因為要具備一定的條件,故並不多見,運用得好,有神融筆暢之妙。如“氣力復如何也”六字一氣貫注,“不在彼”、“何處”、“如何”亦一筆相連,都能給人以一種流暢的感受。
由於數字一筆環轉,故當於使轉中見點畫,凡成點畫處用筆宜重,非點畫處,偶相引帶,其筆要輕,誠如包世臣《藝舟雙楫》中謂:“大令草常一筆環轉,如火筋畫灰,不見起止,然精心探玩,其環轉處悉具起伏頓挫,皆成點畫之勢”。若數字點畫不分地交結纏繞在一起,則“行行若縈春蚓,字字如綰秋蛇”,就勢必會破壞點畫的形質美。
三、曲勢,字要得勢,關鍵又在於用筆是否有曲勢,富有一種彈性的力度美。劉熙載書概謂:“書要曲而有直體,直而有曲致”故作點之法,亦分三過、向背、俯仰之勢,鋒向右而勢向左,鋒向左而勢向右,全藉顧盼有情;作橫之法,其常患平,當分仰覆、燕尾、鱗勒之勢;作豎之法,過直則裡敗,當分向背、垂露、懸針之勢;作撇之法,勢微婉曲,末鋒飛起,有顧右之勢;作捺之法,抑揚頓挫,一波而三折,或開或合,得意徐乃出之;作鉤之法,又宜蹲鋒得勢而出。故作書之道,當以曲勢為主,十曲五直,言筆筆有輕重、有起伏、有回顧、有徐疾,行行要有活字,字字須求生動。若平直相似,形同板刻,則不能得勢。徐用錫謂:“結字要得勢,斷不能筆筆正直,所謂運算元***運算元是古代計數用的籌算,長短闊窄整齊***,便不是書。”,所有的點畫都帶有一種曲勢,顯得姿態生動,筆意流暢。
四、澀勢,“澀”是生髮筆勢的主要方法,亦即遲澀之法。這種筆法,蒼勁凝練,如枯藤盤曲,似古柏虯交。作書時極力揉搓,逆勢澀行,正如包世臣《藝舟雙楫》所謂:“凡橫畫平過之出,行處也,古人必逐步頓挫,不使率然徑去,是行出皆留也。”由於運筆時步步頓挫,節節加勁,積點成線,故其點畫有氣清質實,骨蒼神腴之感。同時在頓挫起伏中,可以再生筆勢,從而產生優美的韻律和跌宕的氣勢。如何紹基的行書,筆意含蓄,行墨遲澀,顯得骨格蒼凝,給人一種沉雄老辣之感。