中國毛筆書法作品欣賞

　　書法是漢字與中國獨特審美情趣的結合，它塑造了中華民族獨特的審美境界。不少外國人對中國這種書法藝術津津樂道。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

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　　毛筆書法點畫、結構、章法、墨色、節奏的變化

　　縱觀我國五千多年來書法藝術發展的歷史，是一部點畫、結體、章法等不斷髮展變化的歷史，書法藝術是線條的藝術，它之所以能成為一門審美價值很高的藝術，主要是因為用毛筆寫出的字具有線條千姿百態、變化無窮的特點，體現了一種變化美。

　　點畫的變化

　　點畫是構成各種書體字的最基本的零件，因此點畫的變化是書法變化的最基本的因素。書法中的各種基本筆畫本身是各不相同的，例如，智永在"永"字八法中對各種不同筆畫的寫法提出各種要求："點"要寫得"如鳥翻然側 下";"橫"要寫得"如勒馬之用韁";"提"要寫得"如策馬之用鞭";"撇"要寫得"如蓖之掠發"。這說明各種筆畫的姿態都可以和具體的自然物聯絡起來，這當然也是一種變化美。

　　但更多的是同一種點畫重複出現時的變化美。孫過庭《書譜》中有這麼一句話："數畫並施，其形各異;眾點齊列，為體互乖。"這是總結了前人的經驗後提出來的。形體"各異"、"互乖"就是指其開頭、大小、粗細、欹正的變化。

　　隸書有"蠶無二設，燕不雙飛"的規定，這個規定表面看起來是條死規定，似乎束縛了書寫的手腳，其實這正是體現了人們變化美的指導思想，根據這條規定寫出來的隸書就，避免了相同點畫機械的重複。例如："清"和"澆"兩字，"清"字的三點水均呈三角形，上面二點較靠近，而"澆"字的三點水第一點就不呈三角形，第三點和第二點較靠近。兩個"法"字，第一個三點水分離;第二個三點水中後兩點相連。

　　結構的變化

　　歷代書家結構變化的方法，大致有以下幾種：第一，不改變點畫在字形中排列次序，改變點畫的粗細、點畫之間的距離、角度等，從而產生結構形狀的變化。 例如：兩個"使"字，前一個"使"了較平正，後一個"使"字，"人"明顯向下移，而形成左低右高的體勢。兩個"種"字,其偏旁"禾"，除了筆畫有所變化***第二個"禾"，中間豎帶鉤***外，還有偏側的變化：第一個"禾"旁上部向左傾斜，第二個"禾"旁上部卻向右偏轉。第二，變換左右或上下部分的位置。第三，增減點畫。 作為書法作品，為了要破機械重複，卻常常要增減筆畫以達到"變化美"的目的。第四，有些字還可以用不同的結構書寫。第五，各種書體結合。一個字如果在同一篇作品中重複出現，往往採用變換書體或滲進揉合其他書體的筆法來達到變異的目的。

　　章法的變化

　　章法又叫布白，有小章法和大章法之說。按變化美的原則，安排一個字的結構的方法叫小章法，把字組成篇章的方法叫大章法。一般說的章法通常指大章法。

　　清代書畫家鄧石如說："字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出"。這句話點出了兩個問題：其一、字與畫***這裡指中國畫***一樣，佈局要有疏密的變化，疏處不怕留出大塊的空白，密處不怕稠;其二，要把空白的設計和黑字的設計看成同等重要。寫篆、隸、楷、行、草諸字型，都存在章法變化美的問題，但是最能體現變化美的是行草的章法。

　　墨色的變化。歷代書家都非常重視墨色的運用。墨色的合理使用，直接關係著書法筆畫的質感美，關係到書法骨力美和韻律美。墨色的變化大致有：第一，濃與淡的變化：古今書家多數喜歡用濃墨。如肅東坡。因為濃墨字能和白紙形成鮮明的對比，黑字入木三分，有沉穩的美感，而且富長期儲存。但也有少數書家善用淡墨的。如黃山谷、董其昌、傅山等。搞現代書法的更是不乏其人。淡墨用得好，也能產生特殊的美感。

　　第二，枯、潤的變化：古人用墨貴潤貴枯，強調"筆酣而墨飽"，這樣寫出的字具有洋溢柔和美。古人還認為枯筆產生全國硬、飄浮之病。這話當然有一定的道理，但是，滿篇枯筆固然乏味，而通篇以潤筆為主，雜以部分枯筆其效果卻要比全篇潤筆來得佳。

　　第三，濃、淡、枯、潤的綜合運用：如果綜合運用濃、淡、枯、潤的筆墨，其變化就更豐富。

　　節奏的變化

　　書法的節奏變化是指線條的長短、粗細，用筆的輕重、墨色的濃淡，運筆的快慢等變化。凡是重筆、粗線 濃墨相當於樂曲中的強拍音符，而用筆輕、線條細、墨色淡相當於音樂中的弱後音符。線條的閏長，給人延長拍子的感覺，多轉折的線條給人節奏快的感覺，線條的中斷給人以換氣、休止號的感覺。因此，節奏變化的樂曲能使人"悅耳"，節奏有變化的書法才能感目樂心。

　　以上從點畫、結構、章法、墨色和節奏等五個方面談了書法的變化美。其實書法的變化美還應該包括對同一種書體不同書家寫出不同風格的美，這就是個性美。

　　譬如，同樣是楷書體，歐陽詢的風格是清秀險絕，精整工穩;顏真卿的風格是端莊雄健、內舒外緊;柳公權的則體勢勁媚、內緊外鬆。同樣是行書，王羲之的字秀麗神逸，如"清風出補袖，明月入懷";黃庭堅的行書，氣魄巨集大，筆畫作向外輻射狀;米芾的行書，似"快刀利劍，八面出鋒"。這種不同風格的變化美，體現了個性美，這種個性的美是不能用一個尺度去量的。當然書法美還應包括"統一美"，變化和統一是一對矛盾，變化是矛盾的主要方面。