張愛玲作品有哪些

　　張愛玲，中國現代作家，原籍河北省唐山市，原名張煐。張愛玲作品主要有小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。呢?下面就是小編給大家整理的張愛玲作品，希望對你有用!

　　張愛玲簡介

　　張愛玲，中國現代作家，原籍河北省唐山市，原名張煐。1920年9月30日出生在上海公共租界西區一幢沒落貴族府邸。1944年張愛玲結識胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯。1995年9月8日，適逢中秋節，張愛玲的房東發現她逝世於加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，因動脈硬化心血管病而去世，終年75歲，被發現的時候她已經過世一個星期;9月30日，生前好友為她舉行了追悼會，追悼會後，骨灰被撒入太平洋。作品主要有小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。

　　張愛玲作品

　　小說著作：《不幸的她》、《霸王別姬》、《茉莉香片》、《心經》、《傾城之戀》、《金鎖記》、《琉璃瓦》、《花凋》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《鴻鸞禧》、《創世紀》、《鬱金香》、《惘然記》、《五四遺事》、《半生緣》、《色，戒》、《小團圓》、《雷峰塔》等。

　　散文著作：《遲暮》、《秋雨》、《天才夢》、《到底是上海人》、《道路以目》、《燼餘錄》、《談女人》、《造人》、《打人》、《私語》、《談跳舞》、《雙聲》、《談看書》、《草爐餅》等。

　　電影劇本：《太太萬歲》、《不了情》、《哀樂中年》、《伊凡生命中的一天》、《情場如戰場》、《人財兩得》、《桃花運》、《六月新娘》、《紅樓夢》、《南北一家親》、《小兒女》、《一曲難忘》、《南北喜相逢》、《魂歸離恨天》。

　　學術論著：《紅樓夢魘》，臺灣皇冠出版社，1977年。《〈海上花列傳〉評註》，臺灣《皇冠》雜誌刊出，1981年。

　　譯文作品：

　　《愛默森選集》，皇冠，1992年

　　《海上花列傳》***漢譯英***。

　　《美國現代七大小說家》***與人合譯，英譯漢***。

　　《老人與海》1987年***英譯漢***，臺灣英文雜誌社有限公司、北京十月文藝出版社***2012***

　　張愛玲作品的文學特點

　　作品中蘊藏著悲涼情懷

　　張愛玲的小說，無論結局是好是壞都給人以一種悲涼的感覺。張愛玲文筆冷靜，小說常用第三人稱即“他”來描寫，以一種全知的視角來敘述，小說中雖然沒有摻雜太多作者個人的情感，但是感情基調悲涼。如《傾城之戀》中的開頭寫道“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼故事——不問也罷!”結尾雖然白流蘇如願以償嫁給了範柳原，但是作者卻冷眼說道“柳原現在從來不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽了。”“香港的陷落成全了她。但是在這個不可理喻的世界裡，誰知道什麼是因什麼是果?”以及呼應開頭的胡琴聲又響起。戰爭的混亂使白流蘇認識到人的生命在大動盪中微不足道，所有關於愛情的實驗到頭來都經不過亂世的衝擊，白流蘇範柳原不過的婚姻，不過是兩個戰亂中的人對未來的迷茫對生命難以把握的結局。這一切實際上都反應了一種個人情緒：大限來臨的惶恐和個人的迷失。再如《金鎖記》中一開頭從月亮寫起，“三十年前的上海，一個有月亮的晚上……”“比眼前的月亮大、白、圓;然而隔著三十年的辛苦路來看，再好的月亮也不免帶著淒涼。”小說中的曹七巧用“三十年來戴著黃金的枷，她用那枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。'然而'三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的人還沒完——完不了。”

　　喜用比喻反諷等手法

　　張愛玲小說的語言最大的一個特色就是大量的運用比喻，對照、反諷、色彩描寫等手。

　　如在《沉香屑—第一爐香》裡她曾寫到“薇龍那天穿著一件磁青薄綢旗袍，給他那雙綠眼睛一看，她覺得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺裡倒了出來，管也管不住，整個的自己全潑出來了”。這是一段以熱牛奶比喻女人臂膊之潔白美麗的絕妙描寫。這樣的描寫既通過讀者的視覺來讓人感受到喬琪的色迷心竅、蠢蠢欲動的形象，又表現了薇龍的竭力自持卻又虛榮不能自拔的心態。

　　在《金鎖記》裡，她寫道：“她到了窗前，揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠樣式窗簾，季澤正在弄堂裡往外走，長衫搭在肩上，清甜的風像一群白鴿子鑽進他的紡綢褲縫裡去了，哪兒都鑽到了，飄飄拍著翅子。”這是人物處於陰沉壓抑的環境中，愛情終歸破滅的情境。沒有大段的鋪張描寫和渲染，文字精練動人，卻將那種傷感表現的非常深入，自然靈動。

　　如《金鎖記》中借七巧的媳婦芝壽眼睛有段描寫：“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個灼灼的小而白的太陽。屋裡看得分明那玫瑰紫繡花椅披桌布，大紅平金五鳳齊飛的圍屏，水紅軟緞對聯，繡著盤花篆字。梳妝檯上紅綠絲網路著銀粉缸，銀漱盂，銀花瓶，裡面滿滿盛著喜果。帳簷上垂下五彩攢金繞絨花球，花盆，如意，粽子，下面滴溜溜墜著指頭大的玻璃珠和尺來長的桃紅穗子。偌大一間房裡充塞著箱籠、被褥、鋪陳，不見得她就找不出一條汗巾子來上吊，她又倒到床上去。月光裡，她的腳沒有一點血色——青、綠、紫，冷去的屍身的顏色。”張愛玲喜歡用紫色、金色等濃豔色彩的字眼，而本來代表著高貴富麗的紫色、金色在她的敘述中從來給人的都是一種絕望的悽愴，在豔麗的字眼背後掩蓋的是滿眼滿心的荒涼。這段文字中的玫瑰紫、大紅平金、水紅、紅綠絲、銀粉、桃紅等等一系列標誌著喜慶的富麗的色彩和青、綠、紫等冷去的屍身的顏色相對照，一暖一冷，一豔一晦，一喜一悲，這種鮮明而又參差的色彩對照給人強烈的感官刺激，使人視覺上受到猛烈的衝擊，烘托出一種晦暗陰森的氣氛，給人以無邊的聯想，讓人感到再美的色彩都只是一種淒涼和了無生氣，讓人覺得喘不過氣的壓抑和恐懼。這段色彩分明，描寫細微的文字寫出了芝壽無邊的絕望，使讀者對芝壽的悲慘處境給予深深的同情。同時通過芝壽的絕望、悲慘也從側面進一步的達到塑造主人公曹七巧病態人生、變態心理的目的。

　　作品主題多描寫小人物的悲歡離合

　　張愛玲自稱：“我甚至只是寫男女之間的小事情，我的作品裡沒有戰爭也沒有革命，我以為人在戀愛的時候是比在戰爭或革命的時候更素樸也更放肆的。”

　　不管是張愛玲的小說還是散文都是描述那個時代的人們和生活，如《傾城之戀》描寫了白流蘇在離婚後，因為受不了家裡人的不停給她閒氣受想通過嫁給範柳原改變現狀，最終如願以償的故事。《紅玫瑰與白玫瑰》通過講述振保的情史來展示兩性之間對戀愛和婚姻的差別。《色戒》是關於王佳芝通過美人意圖計殺害漢奸易先生，最後卻發現自己愛上了易先生，而放走了他自己卻慘遭殺害。

　　張愛玲的散文雖然不如小說成就高，但是其中的名篇《中國的日夜》通過一個妓女的視角描寫周遭的一切。其它作品如《談音樂》、《談舞蹈》、《自己的文章》描寫的是關於某種事情的看法，但是張愛玲的散文很“散”即使看是議論文的文章，如上面所說的幾篇，也沒有一個固定的主題和中心，讓人感覺全是作者信手拈來。