毛筆書法練習方法

　　書法也是一種表現性的藝術;書法能夠通過作品把書家個人的生活感受、學識、修養、個性等悄悄地折射出來，所以，通常有"字如其人"、"書為心畫"的說法。 下面小編帶給大家的是：

　　：書法飛白之忌

　　一忌飛白出現單字起筆處或筆畫的前端，或過多出現在一幅作品的首字。否則，整個字或整幅作品便失去氣勢，使得"立"起來的力量銳減，即不能"造勢"。其原因是單字起筆處出現飛白有顯散漫，也不合筆法規範;首字過多出現飛白則顯輕浮，也不合章法。二者都違背了書法創作的一般規律。

　　毛筆書法作品欣賞：

　　二忌一字多飛白，即一般在字的一筆中出現飛白，少有兩筆同時出現。倘若一字中過多出現飛白則導致筆畫不實，有飄浮之嫌，其原因可能是在運筆過程中沒有掌握好輕重徐疾，心***眼***到而手未到，沒能控制好節奏。當然，有些書寫者故意追求多用飛白之美，這或許值得研究。

　　三忌整篇多飛白。整幅作品中過多運用飛白，易導致鬆散不實，氣斷而乏力。飛白在整幅作品中只能起點綴作用，以少勝多，以巧勝多，以精勝多，方可增強整體美。這就要求書寫者在創作前充分做好整體考慮。而在具體創作過程中有所變化也是很正常的，那就看書寫者的駕馭能力如何了。

　　四忌飛白過長。有人會問，古今書法名家中不是有將飛白拉得很長的例看待，那是風格的展現，是書藝已達到一定境界而情感自然流露的具體表現。一般書寫者不要刻意去追求用過長的飛白凸現自我，要打好書法基本功，循序漸進，達到自然表現的最佳境界，方能將飛白運用得長短適宜、揮灑自如。

　　毛筆書法作品欣賞：

　　五忌飛白軟弱乏力和不自然。仔細研究書寫高手的飛白，均剛柔相濟，多用中接，水到渠成，渾然一體，神采奇妙。這是習字者前進的方向和目標

　　：如何求得古人筆法?

　　北宋黃庭堅《論書》曰:“字中有筆，如禪家句中有眼，直須具此眼者，乃能知之。凡學書，欲先學用筆。用筆之法，欲雙鉤迴腕，掌虛指實，以無名指抵筆，則有力。古人學書不盡臨摹，張古人書於壁間，觀之人神，則下筆時隨人意。學字即成，且養於心中無俗氣，然後可以作，示人為楷式。凡作字須熟觀魏、晉人書，會之於心，自得古人筆法也。欲學草書，須精真書，知下筆向背，則識草書法，不難工矣。”

　　按語：用筆是書法的基本技法。廣義講，就是指用毛筆寫好書法作品的方法，這當中包括執筆法和運筆法。執筆法又有單鉤、雙鉤、握管、撮管、捻管、撥橙，擴而展之還有枕腕、懸腕、迴腕、平復法等。其中雙鉤又稱五指執筆法或五字***極、鉀、鉤、格、抵***執筆法，又有虎口、鳳眼之分。執筆法只要符合“虛而寬”的原則，寫字能隨心靈活就可以說是正確的。但一般多常用雙鉤虎口法為上，大字榜書用握管、撮管等法。狹義的用筆法單指書寫時具體的運筆方法。諸如中鋒、側、藏、露、偏、築、搶、妞、挫、裹、超、別、簇、絞、蹲、逆、順、縮鋒，還有提、按、轉、折、輕、重、疾、澀、駐筆、連帶、曲直方圓、內極、外拓、擒縱、打筆、揭筆、厥筆、戰筆等都是運筆的方法。這些運筆法，雖然法度繁複，但各種筆法多有各自特殊獨到的用途，應根據不同字型和不同的審美要求選擇使用。比如作書貴用中鋒，這是正確的，但若強調筆筆中鋒，那就僅適合於寫篆書，若寫其他字型也這樣做，就會把字寫得呆板毫無生氣。所以我們應該在“貴用中鋒”的前提下，根據不同形式和要求，靈活多變地運用對立統一法則，寫出筆法多變、風格諧調、氣韻生動的書法作品來，才算正確理解並掌握了用筆。