大明成化青花瓷
明成化青花瓷是漢族傳統名瓷，分官窯，民窯兩種。明成化朝***公元1465—1487年，明憲宗朱見深年號***歷時23年，景德鎮御窯廠生產全面恢復正常，是漢族陶瓷燒造史上重要的歷史時期，成化青花可謂明代中期青花瓷藝術的代表。下面由小編給大家整理了相關知識，希望可以幫到大家!
胎釉
成化青花瓷器胎質潔白、細密、胎體秀美而輕薄，有的近似於脫胎。施釉潔白肥腴，釉質獨特，潤如凝脂，呈半透明狀，若迎光透視，隱約可見胎體泛出淡淡的肉紅色，這種釉色是成化青花瓷器的一個重要特徵。
成化瓷器修胎規整，瓶、罐、壺等立器介面痕跡不明顯，盤子多有塌底現象，碗、盤類等足較直而且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多。砂底有些呈褐黃色。俗稱“米糊底”，上手摸之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。
成化民窯器雖比不上同時期的官窯瓷精細規矩，但在明代各朝中都是最突出的。民窯瓷胎體單薄，質地潔白細膩，瓷化程度好，胎體較明初民窯明顯減薄。釉面光潤肥厚。罐等琢器講究修胎，介面不明顯，多砂底，釉底較少。碗的足跟細圓，足徑變小，足跟有一圈淡淡的枇杷黃窯紅，多釉底。
青料
成化青花除了前期官窯瓷有的繼續使用蘇麻離青料，筆法也如宣德青花用小筆觸，其青花髮色濃重，有濃淡層次和黑褐色結晶斑，與宣德晚期青花非常接近，並和多數淺淡色調同時並存。中晚期主要使用江西樂平縣產的陂塘青，也稱平等青。色料淘煉精細，含雜質較少，髮色柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩定、平靜，頗有水黑畫風格，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調錶現得最為突出。成化青花線條纖細，多用雙勾線條勾勒圖案，然後在圖案內進行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而其燒成作品呈色大多淺淡雅緻。
成化民窯青花瓷採用平等青料，青花顏色同樣淺淡發灰。用分水方法渲染，輪廓線大多較粗，渲染之分濃淡兩色，多為勾勒點染和單線平塗兩種方法混合使用。
造型
成化青花器形規整，莊重圓潤，玲瓏俊秀，製作精巧，表裡如一，一改永宣以來雄健豪放的風格。胎體厚重的大件器物較少，多輕巧圓潤的小件，故歷來有“成化無大器”的說法。
器物品種主要有瓶類、罐類、杯類、爐類、碗碟類、盤類、壺類和一些文房用具。
杯類中當數雞缸杯為首，其他的有高足杯、馬蹄杯等，均為滾圓圈足。
碗類有雞心碗、墩式碗、臥足碗、高足碗，口部有收口、撇口、花口等式樣。
盤類有收口、撇口、菱花口式，有一種直徑近40釐米的大盤，撇口、圈足、底部露胎呈黑色“米糊底”。盤心繪龍紋或雙獅滾球紋，青花色澤濃重。
罐類中天字罐最為著名，常見的還有高罐、扁罐等。
瓶類有鶴頸瓶、瓜稜瓶、膽瓶、玉壺春瓶、梅瓶等。
其他還有盒、洗、梨壺、盞託等。
紋飾
成化青花瓷紋飾纖細活潑，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平塗，只分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內衣作襯托，故有成窯“一件衣”的說法。
紋飾內容豐富，題材廣泛，主要有龍紋、鳳紋、海水海馬紋、獅子繡球紋、麒麟紋、海獸紋、花蝶紋、鴛鴦臥蓮紋、秋葵紋、松竹梅紋、靈芝花草紋、菊花苜蓿紋、蘭花桅子紋、寶相花紋、山茶花紋、牽牛花紋、蓮花八寶紋、嬰戲紋、高士紋、纏枝花卉紋、折枝瓜果紋、雲紋、山石紋、十字杵紋、梵文、藏文、八寶紋等。器口內外多以弦紋，少數以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾。足外牆一般圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣。
成化青花九龍盤
龍紋有雙龍、五龍、九龍鬧海、夔龍、翼龍、團龍、雲龍、穿花龍、蓮塘龍等。龍身大多繪的比較細，龍睛平視好像戴了副眼鏡，長頸歪斜。夔龍造型很奇特，嘴脣上翻如象鼻，嘴裡咬著一束蓮花。翼龍有飛翼，繪有前爪而無後爪，龍尾捲曲。
十字杵紋在成化時期最為流行，雙頭杵交叉成十字形，這種紋飾最早出現於元代青花瓷碗內。
折枝瓜果紋有櫻桃、石榴、柿子、碧桃、荔枝、楊梅等。瓜果多繪藤須，有的繪根莖，多以坡地為襯托。
花鳥紋中的鳥類體型豐滿，稚拙呆板，邊飾不太講究，只在器物的口沿、圈足上以弦紋裝飾。
山石紋多無凹凸立體感，繪成平鋪的鑰匙狀，有的似仙人掌形。
花卉紋大多留白邊，花朵只繪正面，花葉呈手掌狀撐開，葉緣為鋸齒狀，無陰陽反側，這是成化朝的特色。
成化民窯青花瓷的風格是輕靈典雅，紋飾多數較明初繁複，紋飾常見香草龍、獅子、麒麟、海獸、荷塘鴛鴦、蓮池、秋葵山茶、三秋、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結帶寶杵等，有的紋飾畫得柔和，有的畫得潦草，無論哪種都透出瀟灑活潑，從隨意之中見其清麗。
有時代特徵的紋飾有纏枝靈芝、蕃蓮、牡丹或纏枝捧八寶紋等。葡萄一類藤本植物，藤畫成彈簧狀;湖石畫成螺旋狀，石旁畫對稱的花草或三果樹。白描蓮池紋以鱗次櫛比的水波為地，上繪白蓮水藻，水藻似黃豆芽細長，荷花對稱並蒂蓮。牡丹葉呈鋸齒狀，外廓留一圈白邊，葉脈清晰，葉子畫成雞爪狀，花果帶藤須。圈足一般不用裝飾，僅畫兩條藍色弦紋。口沿常見的邊飾有龜背紋、梵文，梵文過去單一作輔助紋飾，成化時組成立體圖案，影響到弘治朝。