古代名詩五言絕句有哪些
絕句由四句組成，分為律絕和古絕，其中律絕有嚴格的格律要求。下面小編就給大家分享幾首古代名詩五言絕句，讓我們一起來了解一下吧。
相思
紅豆生南國，春來發幾枝。
願君多采擷，此物最相思。
——王維
登鸛鵲樓
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
——王之渙
春怨
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
—一金昌緒
哥舒歌
北斗七星高，哥舒夜帶刀。
至今窺牧馬，不敢過臨洮。
——失名
枯魚過河泣，何時悔復及。
作書與魴鱮，相教慎出入。
——漢詩
歌謠數百種，子夜最可憐。
慷慨吐清音，明轉出天然。
——***晉***子夜歌
門前一株棗，歲歲不知老。
阿婆不嫁女，那得孫兒抱。
——***北朝***折楊柳枝歌
客遊經歲月，羈旅故情多。
近學衡陽雁，秋分俱渡河。
——庾信：《和侃法師三絕》
酒約
午來酌酒飲,
君至把詩吟,
相歡聚時少,
約期來年醺.
獨坐敬亭山
眾鳥高飛盡,孤雲獨去閒。相看兩不厭,只有敬亭山。
靜夜思
床前明月光, 疑是地上霜。 舉頭望明月, 低頭思故鄉。
怨情
美人卷珠簾, 深坐蹙蛾眉。 但見淚痕溼, 不知心恨誰。
玉階怨
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
對雪獻從兄虞城宰
昨夜梁園裡。
弟寒兄不知。
庭前看玉樹。
腸斷憶連枝。
口號 ***一作口號留別金陵諸公 ***
食出野田美。
酒臨遠水傾。
東流若未盡。
應見別離情。
別東林寺僧
東林送客處。
月出白猿啼。
笑別廬山遠。
何煩過虎溪。
絕句的形式特徵是什麼
絕句每首四句，按每句字數，可分為五言絕句、六言絕句、七言絕句。五言絕句、七言絕句較多，六言絕句極少。按格律要求的嚴格程度，可分為律絕和古絕。
律絕
律絕跟律詩一樣，依照律句的特點，講究平仄，押韻嚴格。
律句有四種基本句型。五言：***甲***平平仄仄平，***乙***仄仄平平仄，***丙***平平平仄仄，***丁***仄仄仄平平。七言只是在五言句型的前面再加一個節奏單位，就是：***甲***仄仄平平仄仄平，***乙***平平仄仄平平仄，***丙***仄仄平平平仄仄，***丁***平平仄仄仄平平。依平仄型別來看，七言平起式等於五言仄起式，七言仄起式等於五言平起式。五言平起式相當少見，七言仄起式比平起式稍少些。
律句的平仄粘對具有一定的靈活性，即所謂的“一三五不論，二四六分明”，就是說第一、三、五***僅指七言***字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最後一字的平仄則必須嚴格遵守。但前提是不能犯孤平和三平調。
整句除了韻腳，只有一個平聲字，叫做“孤平”，是近體詩的大忌。因此五言“平平仄仄平”句型若第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲;七言“仄仄平平仄仄平”句型若第三字用了仄聲，則第五字必須是平聲。
如果句尾連續出現了三個平聲字，叫做“三平調”，是古體詩專用的形式，近體詩必須儘量避免。因此五言“仄仄仄平平”的第三字和七言“平平仄仄仄平平”的第五字不能用平聲字。
五絕中除了“平平仄仄平”沒有字是可平可仄***防孤平***，其他句式都是第一字可平可仄;七絕中除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄***防孤平***其他句式都是第一第三字可平可仄。
五絕除“平平仄平仄”以外，還有一種罕見的拗句是“***仄***仄***平***仄仄”;七絕除“***仄***仄平平仄平仄”以外，還有一種罕見的拗句是“平平***仄***仄***平***仄仄”。這一點與律詩相同。
在押韻上，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。律絕可以用特定的格式。五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見;五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。
絕句如果用對仗，往往用在首聯。如蘇軾的《飲湖上初晴後雨》是在首聯用對仗的。也有不少尾聯用對仗的。如孟浩然的《宿建德江》。首尾兩聯都用對仗，也就是全篇用對仗，也不少見。如王之渙的《登鸛雀樓》。
有人說，絕句就是擷取律詩的四句，這話如果用來解釋絕句的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是擷取律詩的四句：或擷取前後二聯，不用對仗;或擷取中二聯，全用對仗;或擷取前二聯，首聯不用對仗;或擷取後二聯，尾聯不用對仗。
古絕
古絕，即古絕句，是和律絕對立的一種絕句，雖然押韻，而相對來說平仄較為自由，或者可以說是有些詩人不願受格律約束而創作的。在律絕盛行以後，古絕仍然被沿用發展下來。古絕五言特多，而七言非常之少。凡合於下面的兩種情況之一的，應該認為是古絕：
⑴用仄韻***但這有爭議，有很多學者詩人認為律絕的標準是粘對律句，與韻的平仄無關***;
⑵不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然有些古絕是兩種情況都具備的。
但古絕和律絕的界限並不十分清楚，因為在律詩興起以後，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。