黃惇精選優秀書法作品欣賞

　　在黃惇先生的筆下，我們能看到一個什麼樣的書法世界呢?下面是小編為你整理的黃惇精選優秀書法作品，希望對你有用!

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　　其實書法就那麼點事兒

　　昨天，有個書法家問我----行草書中，有些字是左右傾斜的，我一直搞不明白哪個字該向左傾斜，哪個字該向右傾斜。

　　這還的確是一個問題，因為我曾經見過很多書法家創作的行草書作品***尤其是明清調***，他們為了追求作品章法和行氣的險絕，故意把一些字處理成左右傾斜之勢。不過，因為很多人不明就裡，所以那種傾斜都是人為“做”出來的，做出來的東西，肯定就不自然，也就顯得很牽強和造作。不懂的人覺得寫的很厲害，很生猛，很過癮。而懂得字理的人就一

　　眼看出----這是故意造勢。

　　舉個例子吧，比如演員，人家演什麼就像什麼，趙本山演老太太就是比別人像，為啥?準確、自然，這就是他的形體語言、體勢符合了老太太的形體動作特徵。而有些演員，模仿的不像，我們一眼就能看出來，於是就有了令人作嘔的感覺。

　　回到書法上來，到底哪些字該左傾斜、哪些字該右傾斜呢?請聽我慢慢往下說。。。

　　對於這個問題，其實我還是想從書法的“手勢”來說起。對於“手勢”這個概念，我想大家可以這麼理解----書法就是寫字，寫字就是幹活，幹活就是怎麼省事、怎麼順手、怎麼效率高就怎麼做。

　　或許有些人跟我抬槓----那照顧人那麼寫毛筆字的用筆方法，其實很麻煩。其實非也!古人寫字的筆法，都是最省事、最省勁、效率最高的方法，之所以我們覺得複雜、麻煩，是因為我們：一、沒有正確的書寫方法。正確的方法開始的時候都很別手，那是因為我們習慣了自己的方法。二、我們當代人都習慣了按照硬筆書寫的方法。一旦拿起軟毫，自覺不自覺地會用用筆的書寫方法來使用毛筆，這也是當代書法在某種程度上越寫越簡單的一個問題所在。

　　比如，我們用右手寫字的話，“手勢”應該這麼理解----手、臂向左下襬動是比較方便的。向右下襬動就需要拉動肘部甚至肩部。大家可以試驗一下。

　　羅嗦了很多，大家可能還不知所云。那麼請繼續聽我忽悠。。。

　　行草書左右傾斜的處理，我以為是這樣的----某個字的筆畫組成不同會造成筆勢的不同，這就要符合“手勢”。

　　昨天我跟那個書法家這麼舉例的：

　　“人”，你給我寫的往左倒，看看彆扭不?大家試驗一下，肯定很彆扭。而往右傾斜***倒***，手臂就比較方便書寫。

　　“入”，你給我寫的往右倒，看看彆扭不?肯定彆扭!

　　還有，“月”你寫成左傾，彆扭不?“月”你寫成往右倒，還彆扭嗎?這就是為什麼古人基本***我只能說基本，如果鐵定只能往右倒，那麼書法就規律化了!***把“月”都寫成右傾，那是因為古人覺得這麼寫得勁兒!“得勁兒”----這不就是漢字書寫的法則嗎?這不就是左右傾斜的內在原理嗎?!

　　這個話題我就不展開說了，大家多多體會、多多總結。相信你們都會有收穫的。

　　書法，這玩意其實真的不復雜。只要你用心琢磨，你會發現很多好玩的現象，而且一點都不復雜。

　　咱舉個例子來說啊，大家想過古代漢字為什麼自上而下書寫嗎?

　　我覺得是跟漢字的構成的內在規律有聯絡。大家注意過嗎----漢字基本有這樣一個規律：第一筆都在左上角，最後一筆都在右下角。這樣一個筆順規律，是不是很適合上下排列書寫?

　　這就是琢磨出來的，好玩嗎?去發現吧。