日本風光攝影大師心得
日本在中國人眼裡從來都是一個話題之地，作為一個自由攝影人，對自己有機會親身體驗日本生活就更讓人興奮了。下面是小編整理的一些日本風光攝影大師的心得，供大家參閱。
日本風光攝影師風光攝影心得分享
北歐斯堪的那維亞半島在8月上旬就迎來了秋天，這時樹葉開始變黃，金黃色的樹葉在依然是濃綠色的森林中顯得異常耀眼。北歐森林中有許多在入秋後其樹葉能變成紅色的樹種，當這些樹的樹葉變紅後，它們就像一筆一筆的濃墨重彩點綴著初秋濃綠色的森林，構成一幅幅美麗的油畫呈現在人們面前。
北歐森林中其樹葉能變紅的樹種主要是七度灶***植物名，譯者注***，當七度灶的樹葉變成黃色時，就象徵著秋天已經來臨。在歐洲第一旅遊勝地瑞士，具有代表性的闊葉樹是山毛櫸和歐洲青岡櫟。此外，瑞士公園裡的七葉樹在入秋後也都變成褐色或黃色。看慣日本秋天景色的人再看北歐的秋天總覺得不像日本的秋天氣氛那麼濃厚。
日本列島的闊葉樹主要是七度灶等樹種，這些樹的樹葉一到秋天全變成鮮豔的紅色，漂亮極了!在冰河時期日本列島未曾受到冰河的洗禮，所以至今生長著品種繁多而且非常茂盛的植物，這些植物的葉子一到秋天全變成紅、黃和褐色，不僅色彩鮮豔，而且濃淡層次十分豐富，構成日本列島特有的美麗景色。從緯度上來看，日本列島涵蓋了亞熱帶和亞寒帶，南北緯度跨度相當寬廣。在寬緯度影響下，根據地區不同，日本南北各地的秋景產生了微妙的變化。另外，由於日本列島西海岸多山，東南海岸多平原，地勢起伏相當劇烈，即便是同一種樹，由於生長的自然環境不同，入秋後樹葉的顏色也各有不同。9月中旬的北海道，大雪山上的七度灶樹葉已全變成紅色，而在日本中部的伊豆和南部的九洲要到12月中旬才能看到紅葉的盛期。我個人認為，世界上最美的秋色是被紅葉覆蓋全島的日本。
8月初，日本就迎來了秋天。根據日本“歲時記”***日本詩歌“俳句”季節用語註釋集——譯者注***的記載，此時正是日 本人從感性上體會秋景之時，而在氣象學上真正的秋天是在9、10、11月份。在日本古代是把收割稻子的前一天定為秋天的來臨，稻子收割完畢即進入冬季。入秋後萬物旺盛的夏日氣氛開始轉變，天空變得晴朗，河流湖水變得清澈，光線變得透明，呈現一派秋高氣爽令人心曠神怡的氣氛。秋天不僅是收穫的季節，而且也是攝影的好時機。涼爽的秋風，秋日的花草，逐漸枯萎的樹木，大片大片的落葉，落日時分的晚霞以及清晨的霜霧等構成秋天特有的景色。美麗的秋景從9月份一直延續到11月份，對於攝影人來說，在秋高氣爽的天氣裡眺望美麗的秋景，呈現在自己面前的是豐富多采的被攝體。這三個月正是創作以秋為題材拍攝的好時候。
秋日多雨，人們常用秋雨綿綿來形容它。大地還殘留著夏日風景的痕跡，很難出現真正的秋景。另外，這個時候在日本正是颱風肆虐之時，給攝影帶來很大的困難。不過，當颱風過去後，自然景象會發生劇烈的變化，此時非常適合拍攝。
日本進入9月中旬後就迎來真正的秋天。此時早晚會感到絲絲寒意。秋日清晨水面蒸發的水蒸氣形成濃霧，而霧景是秋天很好的攝影題材。漂浮層層濃霧的水面不僅充滿神祕的氣氛，而且使人感到彷彿進入童話般的世界。拍霧景最好從高處利用逆光拍攝，或者乾脆進入霧中拍攝。霧一般出現在日出前後，隨著太陽東昇和氣溫的升高霧也會逐漸消失，所以拍霧景要抓住日出前後的數十分鐘，成功與否完全決定於這段時間。
當地表的水蒸氣冷凝成霜時，人們就迎來真正的紅葉季節。不過，根據當年氣候的不同，紅葉的顏色深淺會有明顯的變化。一般來說，如果夏天特別悶熱，入秋後氣溫又急劇下降，劇烈的溫差變化會使紅葉變得特別紅，非常鮮豔。不僅是紅葉，入秋後葉子變紅的常春藤***俗稱爬山虎——譯者注***以及蘆葦等植物都給秋天增添了美麗的色彩和別樣風情。
在日本，紅葉前線***指紅葉最先出現的地區和時間。櫻前線則指櫻花最先開放的地區和時間——譯者注***是由北向南推移的，在季節時間上正好與櫻前線相反。紅葉前線在時間上雖然不像櫻前線那麼明顯，但拍攝紅葉時也要注意當地紅葉形成的時間，特別是在山區拍攝紅葉時還要注意高度的不同。一般來說，出現紅葉後天氣都比較晴朗，大氣透明度高，有時天空還漂浮著形狀美麗的雲彩，景色不但引人入勝，而且變化多端，這些景色都是絕佳的被攝體。拍攝時最好用PL偏振鏡提高天空飽和度用以突出雲彩的形態。另外，拍攝時還可以變化視角和構圖，創作出意境不同的作品。拍攝秋景最重要的是善於用光，儘可能提高畫面的反差，增強立體感，使畫面效果更為顯著。拍攝時儘可能避開順光，最好用側光、逆光和側逆光。
如何物色秋日的被攝體
秋天的被攝體是十分豐富的，例如：地面生長的各種各樣的秋草、開滿野花的田野等都是很好的被攝體。秋天的花前線和紅葉前線一樣，也是由北向南推移、由山頂向山下蔓延，其中最具代表性的就是蘆葦。當人們看到茂盛的蘆葦時，就知道秋天已經來臨。拍攝蘆葦最好用逆光，在逆光條件下拍攝的蘆葦顯得非常漂亮。初秋時分的蘆葦穗和晚秋時的不僅形狀不同，而且顏色也不同。其原因是雄花到晚秋時會逐漸枯萎。拍攝蘆葦切忌拍成和肉眼所見一般的畫面，這麼拍即便拍的再好也屬於平庸的作品。拍蘆葦首先要物色形狀好的蘆葦群作為拍攝物件。如果只拍雄花可以用100~300mm望遠鏡頭，另外也可以用廣角鏡頭拍攝大場面的蘆葦，意境各有不同。
深秋時節絕大部分植物已經枯萎，原野顯得異常蕭條，拍攝這樣的場面一定要用小光圈，以獲得清晰的畫面。人們看到這樣的畫面會自然而然聯想到溫暖的春天不久又會降臨大地，萬物又會復甦。
紅葉的拍攝
葉全景時容易形成平調效果，所以最好用側光拍攝使畫面具有立體感。早晚拍攝時可以把山的陰影作為前景來提高畫面效果。早晚色溫比較低，畫面會帶紅色調，這種紅色調對強調紅葉的顏色會產生副作用，所以拍攝時要特別注意這一點。在構圖上力求簡明。由於整個山景的紅葉色調比較微妙，要表現整個山景紅葉微妙的色呼叫135相機就比較困難，最好用大型照相機拍攝，效果比較理想。相反，如果不是拍攝整個山景，而是比較近的紅葉場面倒可以用135相機。拍攝遠方的紅葉切忌漫不經心，這樣拍的話不僅在視覺效果上不太理想，而且無論是遠景還是近景在畫面上都很難統一。拍攝時最重要的是物色形狀好、顏色漂亮的紅葉或其他物件物作為主要被攝體，以此構圖效果比較理想。
如果整個山上的紅葉顏色都不那麼鮮豔，所拍畫面的色彩也必然不會鮮明。遇見這種情況時不要輕易放棄拍攝，要儘可能從中尋找形狀好、顏色鮮豔的區域性紅葉作為被攝體，既可拍該區域性整個的畫面，也可以拍該區域性某個部分的特寫鏡頭。拍紅葉特寫鏡頭時最好用逆向的透射光拍攝，鏡頭可用便於構圖的 100～300mm望遠鏡頭，無論是晴天還是陰天都能獲得理想的效果。
逆光攝影時應該特別注意的是曝光補償。根據背景和光線條件一般可做1/2～2/3EV加曝光補償來強調紅葉的顏色。當背景天空比較明亮時更要注意做曝光補償。
日本是南北狹長的國家，具有與世界其他各國完全不同的獨特秋景。紅葉鮮豔的顏色是和日本人纖細的心靈互相呼應的。也許正是基於這一點，日本人在拍攝紅葉等被攝體過程中能敏銳地感覺到紅葉色調微妙的變化，即便是不同的紅葉也能表現出它的特點，創作出具有特色的畫面。不過，無論是對日本人也好，對其他各國的攝影人也好，要做到這一點最重要的還是在拍攝時要物色選擇形狀好、顏色鮮豔美麗的紅葉作為主要被攝體，這是拍攝紅葉成功與否的關鍵所在。紅葉是秋天的象徵。自古以來紅葉就在日本人心中佔有重要的位置。之所以如此是因為紅葉太漂亮了!面對滿山遍野紅似火的紅葉，人們會有各種各樣的聯想。在日本拍紅葉最好從山頂往下逐段拍攝。根據氣候和自然環境的不同，要捕捉到紅葉最美的鏡頭也不是件容易事。一到秋天滿山遍野都是紅葉，其中還夾雜著大片大片的黃葉，紅黃相間，色彩格外美麗。對此，日本人稱為“山裝”。在比較深的山谷裡拍紅葉時，構圖時最好選擇鏡前比較近而且長滿紅葉的山坡作為被攝體。拍攝時儘可能提高畫面的反差，增強紅葉的立體感。