現代室內裝飾設計作品效果圖有哪些

　　現代裝飾應該自然，不應該違背材料本性，而設計的功能是成就設計的根本因素，裝飾對於設計而言，並不是必要的，裝飾只是精神的奢侈品，而不是必需品。下面是小編整理的現代室內裝飾設計作品。

　　現代室內裝飾設計作品

　　現代室內裝飾設計作品1

　　現代室內裝飾設計作品2

　　現代室內裝飾設計作品3

　　現代室內裝飾設計作品4

　　現代室內裝飾設計作品5

　　現代室內裝飾應該服從功能

　　裝飾，由來已久。在原始時期，人們就已開始用獸牙、骨珠作為裝飾品，裝飾自己的同時，也炫耀了自己在狩獵時的赫赫戰功;古埃及人也用紙草和蓮花、動物等紋樣裝飾生活;波斯人把連珠紋等樣式運用於設計中裝飾作品。一直髮展到工業革命初期，各種裝飾題材被“借鑑”到設計中，也形成了對裝飾的盲目追捧得大潮。裝飾被承認了，並且開始形成風氣，此時只有少數人在這大潮中保持冷靜。

　　莫里斯說：“在許多情況下，我們稱之為裝飾的東西，只不過是我們在製作使用合理並令人愉悅的必需品時所必須掌握的技巧，圖案成了我們製作物品的一個部分，是物品自我表達的一個方式。

　　通過它，我們不僅形成了自己對形式的看法，更強調了物品的用途。”裝飾應該強調形式的功能，為功能而服務，而不是去掩蓋它。在藝術與手工藝運動之初，莫里斯雖提倡裝飾，卻清醒的把握著裝飾與設計品功能之間的關係。新藝術運動將裝飾實驗方面的設計推向巔峰，但是物極必反，裝飾最終走向了功能的反面。此時的設計常常為了外表那紛繁複雜的設計而忽視了設計品應有的功能。

　　在裝飾成風的時代背景下，少數設計師依然堅持他們對功能的探索。比利時的設計師凡・德・維爾德的作品雖然已捲曲線為主，但與法國的新藝術運動風格相比，更講究傢俱的功能性。

　　沙利文是美國建築師，一生設計了一百幢建築。他認為，裝飾應該自然，不應該違背材料本性，而設計的功能是成就設計的根本因素，裝飾對於設計而言，並不是必要的，裝飾只是精神的奢侈品，而不是必需品。在沙利文的裝飾理論中，最讓人難忘的莫過於“形式追隨功能”。他認為，一幢建築應該是某種永恆的生命力的發散，因此，功能結構要服從於它，裝飾形式也要服從於它。

　　從莫里斯到凡・德・維爾德，再到沙利文，設計發展為“形式追隨功能”，意味著現代設計的萌芽階段即將過去，以功能主義為主的現代主義運動已經到來。

　　在現代設計的萌芽階段，傳統手工藝日趨失去其生命力。19世紀中葉到20世紀20年代，以莫里斯為代表的知識分子以一種全新的設計來應對工業革命的衝擊，希望以一種美的設計來制止工業革命大潮帶來的機械化氾濫的設計。雖然功能主義在此時已經初露頭角，但大多數知識分子還是把目光投到了裝飾上。人們把設計的焦點聚集在裝飾實驗方面，過去的70年中，以裝飾為主的實驗在現代設計歷史留下了難能可貴的探索篇章，也為現代設計的功能主義奠定了堅實的基礎。

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