怎樣利用布光完美展現物體的質感

　　所有的表面都能產生漫反射和直接反射，並且有的直接反射帶偏振光。但大多數表面所產生的反射並不是這三種反射的均勻混合。接下來請欣賞小編給大家網路收集整理的資料。

　　在有些表面中，一種反射可能會遠遠大於其他型別的反射，三種反射的數量差異決定了物體表面的差異。我們能看到這些反射，但卻不一定能夠意識到它們。攝影師們知道經過大腦處理過的場景影像與實際場景是有區別的。我們發現了這樣一個事實：我們能夠迅速地發現照片中的缺陷，但即使我們在檢查拍攝場景時極為仔細，也根本發現不了這些問題。大腦中的無意識部分為我們提供處理場景的“服務”，刪除那些無關的和矛盾的資訊，然而觀眾在觀看照片時卻會充分地意識到這些細節。

　　我在這裡探討我們應該如何處理這種情況，以及如何利用這種現象。在拍攝和製作照片時，我們必須有意識地進行別人沒有意識到的處理工作。

　　用光的第一步是觀察場景中的被攝物件，確定是何種反射造成了被攝體的特定外形。下一步是確定光源、被攝體和照相機的位置，以使照片能夠很好地利用某種反射而將其他兩種反射的影響降至最低。我們在進行這些工作時，要明確我們想讓觀者看到的是哪種反射，然後再進行拍攝，以確保他們看到的是我們想要表現的反射而非其他。

　　利用不同的布光方法：完美展現物體的質感

　　用光效果的明顯提升來自良好的反射控制。皮革表面幾乎不能產生漫反射，但卻能產生大量的直接反射。對適用於某一表面的反射型別加以利用，我們就能獲得足夠出色的效果。

　　在很多時候，為了讓影象達到絕對清晰的程度，場景的有些部分需要漫反射，而其餘部分需要直接反射。在很多這樣的拍攝案例中，我們能輕鬆地處理場景中的重要部分。如果這部分得到妥善處理的話，觀眾就不會注意到表面其他部分用光的微小缺陷。但在某些情況下，表面上幾個完全不同的部分都很重要，因此這些不同部分必須採用不同的用光方式進行處理。

　　下圖是一張試拍照片。照相機右側的一個小型光源為這些彙集在一起的表面提供照明。此時，光源的唯一作用是更好地照亮被攝物件，使它們能被照相機拍攝下來。

　　利用不同的布光方法完美展現物體的質感

　　在布光之前，我們必須確定場景的重點在哪裡。這張照片的目的是為了激發人們對一張即將發行的音樂CD的興趣。記住這一點，照片必須突出光碟及其包裝。同時，貼上的標籤對於傳達相關資訊也是至關重要的。

　　在上面的照片中，所有重要的表面細節中，只有標籤上的文字得到了適當表現。黑色封套內的黑色光碟以及黑色的包裝盒缺少足夠的陰影細節，甚至沒有得到合理的影調再現。

　　解決這個難題的唯一方法就是使用一小塊遮光板，其大小剛好與在標籤上產生直接反射的角度範圍相當，不能大到遮擋住在被攝體其餘部分產生直接反射的角度範圍。

　　儘管遮光板能遮住標籤上的所有直接反射，但圖中的遮光板其實並沒有遮住很大的光源面積，我們仍可以從使標籤產生漫反射的角度得到大量光線。因此，整體曝光不會受到很大影響。要使遮光板大小合適、位置恰當，並不總是一件簡單的事情。注意，遮光板離光源越近，遮擋相同角度範圍所需的尺寸就越大;而且遮光板越大，遮住的照明光線就越多，影響曝光的可能性也越大。這似乎是在告訴我們，應該讓遮光板離被攝物件儘可能近一些，這樣一塊更小兒的遮光板就能夠達到目的了。但遮光板離被攝物件越近，在它們表面產生可見陰影的可能性就越大。這是因為遮光板遠離光源時，會導致光源與遮光板相比面積相對變小。因為光源面積越小，陰影越硬、越顯眼。因此遮光板需要與被攝物件保持足夠距離以避免產生可見陰影，但也應與光源保持足夠距離，以免面積過大而遮擋照明光線。最終產生良好效果的布光示意圖如下：

　　利用不同的布光方法完美展現物體的質感

　　上圖就是這種設定的結果。標籤上的直接反射消失了，但光碟或包裝盒的直接反射仍然存在。

　　利用布光完美展現物體的質感：利用漫反射

　　在論及有關表現的任何內容時就一定要提到質感這一話題。首先來看看未能表現被攝物體質感的照片，這將有助於我們分析問題，並找到更好的解決辦法。

　　我們用安裝在照相機上的獨立閃光燈拍攝下圖中手套表面的細節。如果目的是表現質感的話，那麼毫無疑問，這幅照片沒有達到目的。

　　利用不同的布光方法完美展現物體的質感

　　手套的明亮色彩導致了這個問題的產生。我們知道光照下的所有物體都會產生漫反射，並且理想的漫反射，其亮度與照明角度無關。因此，照射在手套紋理顆粒的側面，進而反射回照相機的光應該和照射到顆粒頂點的光的明亮度幾乎相同。

　　我們可通過將光源移動到與手套表面成較小角度，使其“掠過”表面紋理的方法來解決這個問題。這樣，每一個紋理顆粒都會獲得一個高光面和一個陰影面。布光示意圖如下：

　　利用不同的布光方法完美展現物體的質感

　　這種突出質感的布光方法幾乎憑直覺也能理解。即使沒有我們的幫助，攝影初學者遲早也能掌握。我們並不打算講顯而易見的道理，相反，我們是想將這個手套的用光與其他不太明顯、同樣的技術根本不起作用的例證進行對比。

　　利用布光完美展現物體的質感：利用直接反射

　　下圖的布光方式與成功表現出上圖中皮手套質感的布光方式相同。這個例子表明，在不適當的時間運用有效的技術時，也是有可能獲得糟糕的照片的。合適的用光能夠成功地表現手套的質感，但同樣的用光卻使筆記本的封面細節幾乎喪失殆盡，只能通過我們的描述才知道封面確實存在著紋理。

　　利用不同的布光方法完美展現物體的質感

　　側光能夠在紋理顆粒的一側形成陰影，另一側產生散反射高光，我們就是運用這種方式來表現淡棕色手套的表面細節的。在黑色皮面筆記本的封面上，相同的陰影存在於每個紋理顆粒的一側***儘管你看不到它***，但顆粒另一側的漫反射高光消失了。這張照片的問題在於被攝物件本身。它是黑色的，根據定義，黑色物體幾乎不產生漫反射。

　　我們知道增加曝光可以使皮面上的微弱漫反射得以表現，但是這種方法很少被採用，因為大部分畫面都是重要的淺色調區域。如果我們增加曝光，被攝物件上淺色區域的高光細節可能完全消失。

　　如果我們不能從皮革封面獲得足夠的漫反射，那麼我們將嘗試創造直接反射。這似乎是我們的唯一選擇。由於直接反射只能通過限定的角度範圍內的光源來產生，所以我們的第一步是確定光源的角度範圍。

　　為了使整個表面都能產生直接反射，光源面積必須大到能充滿整個角度範圍。這幅圖片的光源可以是多雲的天空、柔光箱或由另一個光源照明的反光板，最重要的是，光源應該具有合適的尺寸，而且擺放在正確的位置上。注意，這種布光方式可能和拍攝白布的布光沒有太大區別。我們把光源放置在被攝體上方，而不是一側，這就幾乎消除了能夠表現布料紋理的小塊陰影。我們採用大型光源取代小型光源，這就意味著保留在紋理中的少量陰影會過於柔和，以至於不能清晰地展現物件的質感。

　　利用不同的布光方法完美展現物體的質感

　　上圖的布光示意圖如下：

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