傅抱石人物畫鑑定

  傅抱石的人物畫是典型的中國藝術思維、藝術觀念及強烈民族性與中國哲理相結合的產物,是一脈相承而又超越了傳統的中國藝術,是其才華、激情、學識及詩與酒的結晶。以下是小編分享給大家的,一起來看看吧!

  方法

  傅抱石畫人物畫喜歡用宣紙,山水畫喜歡用皮紙。但是在1938年以前,無論是人物畫還是山水畫都是用宣紙的。1938年至1946年,由於傅先生在四川,宣紙極難購買,貴州皮紙則到處可購到。這種紙質地粗糙,色赭黃,但對墨色反映還有可取之處,所以這一時期畫人物的老人和山水常用貴州都勻縣出產的皮紙,畫仕女畫常用宣紙。1946年傅抱石由四川返回南京,帶回大量這種皮紙,故在1950年之前,在南京畫的山水作品亦都是用這種皮紙畫的。

  50年代末至60年代初期,傅抱石在浙江購得溫州出產的四尺手工皮紙,所以這個時期大量作品都是溫州皮紙繪成。傅先生喜歡用皮紙在皮紙的反面作畫。還有傅先生作畫時對紙從不揉搓,揉過紙的傅抱石作品皆為偽作。1956年傅抱石從北京榮寶齋用巨資購得乾隆丈二匹宣紙和乾隆皮紙,乾隆皮紙又分兩種,一種是幅面17釐米×78釐米,簾寬4釐米,紙質純淨、色黃,紙面光潔,墨色反映極佳;另一種是幅面為丈六匹,480釐米×140釐米,簾寬1釐米,色黃,質地一般,墨色反映尚佳,常用作巨幅創作。60年代傅抱石作畫用紙幾乎都是用這種乾隆宣紙和乾隆皮紙。根據傅抱石不同時期所用的紙張,特別是貴州皮紙、乾隆宣紙、乾隆皮紙,現在偽造者是無法獲得的,這是鑑別傅抱石作品真偽的重要依據之一 。

  作畫用紙對鑑定傅抱石的作品真假有重要意義。 從有關書畫專家處瞭解到,傅抱石比較喜歡用墨色反映好且厚實的紙,皮紙就符合這個標準。據考證,傅抱石用的皮紙,抗戰前後多是貴州、四川產的“土紙”。 據介紹,傅抱石喜歡用較厚實的紙張,因為較厚實的紙張才“吃得消”他獨特的用筆方式:下筆重,速度快,猛刷猛掃,反覆加工等。傅抱石用的部分紙張厚度如同託裱的鏡片。而且皮紙較厚,可以比較容易揭開,一分為二,乃至一分為三。但這類紙張尺幅都不很大,且沒有一定的尺寸規範,顯然都產自民間作坊。傅抱石曾利用皮紙的這一特性,畫完之後將作品一揭為二,這樣,上面的一層原作便產生了一種特別明快、水淋的感覺。有時傅抱石會把第二層也加工成畫。我們有時在某些畫冊上看到兩張幾乎一模一樣的傅抱石作品,只是墨色感覺相異,就屬這種情況。專家指出,值得注意的是,除了這種“揭紙”情況之外,傅抱石畫中造型和筆墨幾乎完全一樣的人物是不存在的,山、水、樹、石部分的“克隆”則更不可能。此外,專家提醒收藏愛好者,在對傅抱石畫作進行鑑定時,切不可輕信印章和款識。

  兩年前,有一個地方舉辦的“傅抱石金剛坡時期作品特展”宣稱展出65件作品。後來經專家鑑定,展出的作品竟然都是贗品,但如果僅憑印章和款識辨別,這些作品都能矇混過關。專家說,目前照相製版的印章以手工加蓋後已無法鑑定真偽。經常用印章的書畫家都有體會:一方印章,即便是真品,因用印時的手法、環境、襯墊、時間不同都可能印出不盡相同的印跡,所以即便在照相製版技術應用前,印章對鑑別作品來說也只能是個參考。款識也沒有很大的佐證力量。特別對窮款***很少的落款***或題識不多的款書,收藏者在鑑定時要十分小心才行,如傅抱石在上世紀40年代前後喜用的篆書款就被很多造假者模仿。

  看完了以上的之後,下面就來欣賞一下傅抱石的人物畫吧!

  傅抱石人物畫欣賞

  
【傅抱石人物畫欣賞:1】

  
【傅抱石人物畫欣賞:2】

  
【傅抱石人物畫欣賞:3】

  
【傅抱石人物畫欣賞:4】

  
【傅抱石人物畫欣賞:5】