個性版畫圖片

  刀法語言是黑白木刻版畫的本質因素,本文從物性、人性及物性和人性相互作用的角度,研究黑白木刻版畫的刀法語言。以下是小編分享給大家的,一起來看看吧!

  

  
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  看完了以上的之後,下面就來了解一下關於版畫的知識吧!

  創作版畫

  凸版版畫時所用的刻刀有各種大組的三角刀、圓口刀、平口刀和斜口刀等。大的圓口刀和平口刀則稱鑿,鑿是在刀柄後加力敲擊用的工具。至於刻木口木刻,則要用一種特製的實心鋼條,造成各種不同形的刀鋒。刻木口木刻多須藉助放大鏡進行。創作木刻以刀代筆,不似複製木刻那樣照刻筆畫的畫稿,所以要講究刀法,恰如書畫講究筆法一樣。

  刻畫和畫畫相反,是在黑地上刻出白線***或塊***,版畫家應掌握這個特點來產生與筆畫不同的木刻特色。而且用鋒利的刀刻在質硬的木上,自然產生金石味,在木刻上則稱作刀味與木味。木刻家善於運用和發揮木刻的特色,才能稱得上是創作木刻版畫。至於版畫還必須經過印刷才算完成,而手印版畫又有多種印刷技巧,成為版畫家藝術創造的一個組成部分。

  一般說來木刻的印刷有油印與水印之分。前者用油性油墨,後者用水性顏料;印水色比印油色難。套色木刻亦然。傳統的中國水印套色法已有300餘年的歷史。明末胡正言發明版,是傳統水印套色法的開端。現代創作木刻的水印套色法與傳統不同,不再用版,而將各種色版刻在幾個同樣大小的版上,每版各刻上一個相同的套色標記,然後對標記逐版套印。這種作法可使版畫家心中有掌握全域性***整個畫面***,佈置色版和創造套印最後效果的分寸。

  所以版畫家設計套版時需要考慮到套印的一切條件,而不能分別只看到一塊塊的版。印刷時須選用較好的有吸水性的手造紙。先將紙用水潮溼,這要由版畫家靠自己的經驗去掌握,水分過多與過幹都不好。紙潮溼至何種程度,往往直接影響印出的效果。顏色可用透明的與不透明的,又可由於用色的厚薄而加減其透明度。至於一色可在一個版上印成濃淡的變化,又可兩色疊印產生第3種色,變化十分豐富。

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