唯美散文隨筆

　　隨筆，顧名思義:隨筆一記，是散文的一個分支。下面是小編收集整理的以供大家閱讀。

　　***一***

　　年味一去不復返，從此春節是路人。年味，似乎也有自己的黃金時代，那無疑是童年印記，越長大越覺得過年沒意思。遙想當年，自己尚小。每逢過年，總有期盼。物質滿足，沾沾自喜。作為小孩子，父母給買件新衣服，已經喜不自勝，再加上又有那麼多好吃好玩的內容，過年也就成為最好的期待。如今呢，卻蕩然無存矣!不知年味都去哪裡了。

　　故鄉過年，總有些固定程式要走。而隨著年齡的增長，我總覺得很多程式都可有可無，甚至覺得都是形式主義。但，人們總是在一代一代傳承著，那麼虔誠，敬神如神在，我亦將這些話憋住，不說什麼。不是嗎，這些所謂的風和俗，演繹中就是依靠這樣的隱性力量在支撐。只是，現代衝擊下，很多也開始分崩離析。

　　過年之前，打掃衛生是重頭戲，也是件令我討厭之事。大掃除的日子裡，塵土飛揚，將屋子裡搞得煥然一新。不過，如此大掃除，眾人拾柴火焰才能高。我記得無數次，讓我掃地擦玻璃，都覺得毫無興趣。農村每年過年都要“打陽春”，還有就是“刮簷溝”，那個時候，玩心太重，好不容易熬到個寒假，還得參加如此勞動，心中很不爽，有一萬個不情願。常常是，人在心不在。

　　當衛生收拾妥當，在除夕就開啟張貼春聯。以前農村的春聯是請人寫的，而現在則是印刷的，而我比較喜歡手寫的，就算寫得不好，我感覺也比那印刷的強得多，因此，我今年也是自己寫對聯。當然，農村的春聯不是你想貼就能貼，這還得看情況。比如，家中有人去世，就不能貼。要等上幾年才能夠貼。春聯是喜，而有人離世是喪，想必是告知別人，延續孔子所謂的“三年之喪”。如此講究，不明就裡，但仍在延續。

　　現在的春聯，基本都是印刷版，成為工業流水線上的產物。我們懷念手寫版，不過是對前工業的追溯罷了!滾滾潮流下，勢必難以阻擋。望洋興嘆，只能夠徒增傷感。在春聯的演變上，足以窺見一斑!暗含著兩層意思，一個是村中能寫和想寫的人少了，一個是人們也踏入“時間就是效率”的怪圈中。不管別人怎麼想，反正我是要寫的，就算是當作練筆也好，今年我賣對聯剩下了那麼多對，可我除了大門用印刷的之外，其他的我都是自己寫，要是有大毛筆，我大門也會是自己寫。

　　除夕夜哪天，從早忙到晚，忙得天昏地暗，日月無光，其實都在忙做吃的。以前窮沒有好吃的，所以過年就好好大吃一頓好的，而現在忙了一天，卻只吃幾筷就已飯飽酒足了，想想真划不來，甚至是多此一舉，這也只怕是年味一去不復返的原因之一了吧。

　　煙花爆竹燃放，又是必須的。即使在鄉村，你也頓然感受到刺鼻的嗆人味道，我對這些是不太感興趣的，我甚至還覺得吵人，是在製造噪音。而我父親更極端，說這形同點火燒錢，幾秒鐘的事，沒意思!所以我們小時候想看煙花，只能看別人家放。

　　過年，還有自己最不喜歡的兩個程式。即拜年和走親戚。童年的時代，拜年總是和物質掛鉤，只是在走門串戶中，找點好吃的糖罷了。其中的意味，啥都不懂得。隨著年齡增長，也開始知道，所謂拜年，其實浸透著濃濃的家族氣氛，家的觀念滲透其中。拜年，成為一種凝固家族氣息的手段。

　　不過現在想想，這些所謂的程式，應該就是年味兒的體現形式吧!在這些程式裡，看似平淡無奇，卻是人們虔誠在傳承。但對於工業文明來說，這些程式都顯得多餘而無效。所以，現代人總是很矛盾。一面希望著年味兒，一面又希望著效率。頗有點想魚和熊掌兼得的意味。這也難怪找不到真正的年味了。

　　***二***

　　有個叫做奧修的印度人，談到過靜心的境界。

　　那是一種什麼樣的境界呢?你有過那樣靜心的時候嗎?類似於臨睡之前，睜開眼睛看著你的家居!近似於坐在人群中，孤獨卻自在地冥思出神!如果可以，那你來吧，現在來看。

　　目下，我的左手是一本書，裡面盛滿五十年來世界範圍內文學雅士的言論，他們開啟心扉，汩汩淌流出的色彩，鶯鶯蜚聲牆外的音調，這個可以稱為蕭薔的扉頁，那一頁能夠概括這些色彩，能夠阻擋那些靡靡之音?

　　蕭薔是深藍色的，或是傍晚暮色的海藍，卵石一樣的排列著------凸凹文理變幻著它的海藍，大小不一;區別不大的卵石壘砌了一面牆，幽幽訴說著五十年來靈魂的怨慕;輕輕的用手撫摸，有數宗不明的癢，融入我的內裡----是盲者手下的盲文吧。

　　我的右手有一株叫做旱荷的生命。在一盒方方的泥土裡生長，原有的伸展開的葉片之間，一對新的葉片，又舒展開來------一雙女兒的手正在離開的途中，遠遠的離開，卻還有一半的不捨心情;異響著的，是一根塑料的吸管，和一束細細的紅繩，幫扶著三葉中最高的一枝，不至於委地萎靡。

　　這樣的生命，我的屋室內也曾有一棵，可惜肢體早已腐爛，只留了印跡在我的心裡，而且，同樣在漫漶的遠離。對面好極了，對面是一個小姑娘，她正在準備不幾日要舉行的藝術節的朗誦。你的妹妹或者女兒也曾這樣，坐在老師的旁邊老師的對面?細言細語地背要頌的歌詞詩詞;小小的靈魂，努力的品味著如此時空的一段思想?

　　小女孩開始朗誦的邊沿，還播放有一段配樂，我不知名的幽怨的深思的小提琴，只知道有纏綿餘味，猶如寬大的舞臺上，空無一人的劇場裡，一個女兒的獨舞;一個幽靜的黃昏裡，空曠的河堤上，遠眺流水一樣的凝思眼神。

　　現在，巨大的玻璃窗外，是雨後略灰色的天氣，校園裡的新綠滿園滿目，也有剛剛翻新又逢了晨雨的泥土，正準備要重新梳妝，按了不知是誰設計的圖形，要萌生不知名的植物。四樓的窗頂，不時有幾聲鳥啼落下，譁------的一聲，變綠了，潮潮的新綠;然後是一幅幽靜的圖畫。

　　這段光陰和景緻是嶄新的，要用多久就得離開?它是一幅即成即幻的印跡，形成著，消散著，慢慢的，徐徐的，展開又萎靡，絕色又褪逝。靜心的時候，你可以看到這生中的一切詩意，一切人情，微微散著光，發著綠色的聲，以及幽藍的音，愜意極了。

　　如若此時，咣的一聲，房門被開啟，湧進大堆的是非或冗務，那麼，此幻便一下消失。消失，靜的心。

　　***三***

　　又是夜深人靜時。

　　剛剛隨同老所長出去辦案歸來，其他值班的戰友都已進入夢鄉，唯有我獨自坐在辦公桌前，完成系列散文《思鄉日記》之十三《五彩繩》的寫作。此刻，濃濃的思鄉又隨著濃濃的夜色，飛回久別的故鄉王家窯屯。

　　調到環嶺派出所工作已三月有餘，適值全國開展嚴打整治鬥爭，基層派出所工作十分繁忙。又有很久沒能抽出時間回故鄉了，也不知疾病纏身的母親近段身體狀況?還有故鄉的莊稼?

　　儘管很難抽出時間回趟故鄉，思念卻總像一張無形的網，纏繞著我。每每夜深人靜時，這張思鄉的大網彷彿被夜的巨手扯緊、縮小，穿過軀體，直把心裹得緊緊的，讓你無法不想起故鄉。

　　姍姍來遲的雨，才開始降臨不多天。雨前回故鄉，父老鄉親臉上寫滿深深的惆悵，他們正用各種車輛拉水補種窪地玉米，屯東大片崗地的舊壟尚未破茬，盡顯一派荒涼。

　　屯子裡，幾乎是家家煙囪站崗、鎖頭把門。屯南、西北大片窪地上，各種車輛有的拉鐵皮大桶，有的用塑料布直接鋪在四輪拖拉機的車斗裡，有的拉兩口大缸，男男女女老老少少們拎著各色塑料桶，端著盆，都在坐水補種玉米，幹得熱火朝天，少得可憐的點點綠色***玉米苗***和車馬人桶盆，形成一道淒涼的風景。

　　此刻，腦海裡竟是上次回故鄉所見到的一切，眼前卻呈現出一九九五年春天的情景。

　　那年也是春旱，屯中是凡有勞動能力的，不論老婦少幼都下地坐水補種玉米。我和大哥開四輪拖拉機用鐵皮大桶拉水，父親、母親、大嫂拎著水桶、端著臉盆在地裡忙碌，一連數日，累得母親直不起腰。

　　從打那年春天，母親連累帶著急上火，患了風溼性心臟病，至今已住遍省內各大醫院，爸爸還曾經北下哈爾濱為母親求醫問藥……

　　此時已是午夜，濃濃的夜色像酒一樣醉著我，使我無法擺脫這濃濃的思鄉之情。

　　我思念故鄉，更想念疾病纏身的母親!

　　當這篇散文剛剛劃上句號的時候，值班室的電話鈴又響了，我們又接到特情耳目的舉報，於是，我與老所長及戰友們又迅速出警。當案子辦完，已是天色大亮，我們又整整一夜未眠。我佇立在辦公室窗前，望著東方冉冉升起甜甜的朝陽，我似乎看到了轄區治安的希望……

　　如果有人問我什麼時候最高興，我會毫不猶豫地回答：當我抓到犯罪嫌疑人的時候。

　　濃濃的夜色作證：久違的故鄉會體諒她那日夜戰鬥在公安基層前線的遊子!

　　***四***

　　聽到人們談論《羋月傳》中人物的心路歷程，故事中滲透出來更多的是情與心緊緊的纏在一起，說情，像是春暖花開，柳絮漫舞時的初見，又像是秋月朦朧下的熱擁，雪夜暖室中的悱惻纏綿。但它始終有一根看不見的線牽在心上，在情濃..情痴..情激甚至情淡時，觀眾和心在同時問：心安否?心在嗎?心在哪裡?

　　不巧又看到一則風..樹..葉子的小故事心中感慨不已……….。

　　故事說風在追求葉子，承諾給它一個更精彩的世界，葉子猶豫中徵求樹的意見，樹說：“你若不離，我便不棄。”終於有一天，葉子被打動，於是隨風漂泊。離開時它問樹：“你為什麼不挽留我?”樹驕傲地說：“世界上不只有你一片葉子。”它又問風：“你為什麼追我?”風真誠地回答：“因為世界上沒有相同的兩片葉子。”葉子沉默了。

　　是樹不懂得愛，還是風太執著?

　　事實上，樹太愛葉子，但為了滿足葉子的願望，它沒有挽留。風滿足了葉子的幻想，可是當葉子欣賞著新奇的世界時，風停了。於是葉子零落成泥，碾踏化塵。樹很傷心，後悔自己沒有挽留並緊緊地曳住葉子。風繼續吹著，沒有絲毫的傷感，因為它滿足了葉子，葉子就必須付出與之相當甚至更高的代價。

　　是葉子不懂得珍惜，還是風太無情?

　　我們都應該思考：總是等過了很久，退無可退的時候，才知道我們親手捨棄的東西，在後來的日子裡再也遇不到了。

　　心若不動，風又奈何。

　　你若不傷，歲月無恙。

　　《殤“風”》

　　癲柔婆娑起虛冥，

　　葉隨花倚亂浮萍。

　　不是空中雨雪落，

　　誰知靡情皆隨風。

　　心猿獵奇風不止，