古玉鑑賞與收藏方法

　　隨著人們對玉器的收藏，古玉市場變得很混亂，主要就是鑑定水平低，致使很多高古玉無人問津。下面是小編為你整理的，希望對您有用。

　　一、工藝痕跡鑑定

　　用10~50倍放大鏡，觀察拋光痕跡;適用於新石器→清代的玉器;侷限性：腐蝕嚴重，脫皮，玉器鈣化嚴重成粉狀，不能鑑定。

　　古玉工藝就是指加工工藝。一是剖片;二是細加工;三是拋光。其方法無外有兩大形式。其一為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化砣機工藝;其二為近代電動砣具工藝及滾桶搖光拋光工藝。新石器時代晚期，已發明手動砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等。其鑽孔特點多為喇叭狀，長孔多為對鑽而成，孔為中細，兩端大，孔壁可見粗細不等的螺旋紋，且表面光滑。機械孔壁則較規整，留有細密均等的螺旋紋，而且不夠光滑，而且，孔口邊緣也可發現硼碴。這是新石器穿孔鑑定重要方法。戰國鐵器發明以後穿孔則較規整，但孔壁螺旋紋還不如機械孔壁螺旋紋細密均等，孔口、線條邊緣出現硼碴。區別於機械拋光或仿照古法拋光的細密均等較為平行的細凹線。

　　二、氧化鑑定

　　用10~50倍放大鏡，強光手電。觀察平面氧化透光照射;適用於：新石器~清代出土古玉;侷限性：近代傳世品，未受氧化古玉。

　　這也是鑑定古玉極為重要的方法之一。氧化是指玉石在各種自然環境下與空氣、水及其它物質所產生的化學變化。氧化有二種現象：一是鈣化成程度輕重不一的雞骨現象;二、是氧化嚴重成粉狀。從礦物學角度上看玉器，它的質地緻密程度是不同的，也夾雜含有一些其它物質，在長時間的化學作用下質地弱的部分，特別是玉器表面氧化後可出現不同程度的腐蝕形成的小孔洞，再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器區域性或全部，有層次感，深淺不一，程度輕的，表面仍有光澤，嚴重的則腐蝕成粉末。

　　重要一點是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣。火燒仿氧化古玉，表面通常為薄薄的一層呈粉狀，沒有深度、層次感。強光燈照射下玉質.純.淨.、透明，氧化非常薄，任何部位皆有一致的深度，而自然氧化深度則有輕有重，通常尖角、邊稜部位較重。氧化重的，燈光照射不透。但也有用含有似氧化白色的玉石做成的偽古玉。

　　三、腐蝕鑑定

　　用10~50倍放大鏡;強光手電，觀察特徵;適用於：受腐蝕的出土古玉; 侷限性：沒有腐蝕現象的古玉，傳世品。

　　多數玉器長時期埋在各種土壤中都有腐蝕的現象，特別是酸性土壤對玉器破壞較重，玉質較軟的氧化嚴重的玉器受腐蝕最重。其特點通常是蝕孔、蝕斑現象，有的蝕孔口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內的化學變化形成的閃亮結晶體，這一點是目前任何方法都不能偽造的。通常氧化較重則腐蝕越重，目前用酸類物質腐蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的腐蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以說砣工化盡，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大里小，無結晶體，呈斑駁狀。

　　四、沁色鑑定

　　用10~50倍放大鏡，強光手電，觀察解理、沁入深淺，照射玉器，觀察顏色，沁入部位;適用於：出土受沁玉器;侷限性：傳世古玉或無沁古玉。

　　沁色鑑定重在學習理解古玉長時間在各種存放環境下與所接觸的器物產生的顏色變化，是另一種物質分子滲入玉器區域性或內部產生的顏色。如古玉存放於紅色漆器內，可能受紅色沁，黑漆則可能產生黑色沁。在強白燈光下觀察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自然解理、綹等部位所產生的。然後沿解理或裂隙部分擴大滲透，嚴重的可浸透全器，這叫“滿浸***沁***”，盤玩之後變色，顏色鮮豔，大多沁色顏色由灰白變紅。

　　重要一點是：通常情況下，真品沁色比較單一;顏色較暗，較亂的沁色和鮮豔沁色就值得懷疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。通過強白燈光下觀察可知這一點。但有用高科技沿玉解理或綹處進行鐳射偽造沁色的，但真沁大多數有由深到淺的過渡色。還有一點就是玉的存放環境乾燥或玉質緻密可以無沁。