關於國畫構圖規律

　　凡是繪畫都是要講究構圖的，同樣的，在中國畫中，構圖的法則也是不少的。北宋郭熙在所著《林泉高致》一文中提出：“山有三遠：自山下而仰山顛，謂之‘高遠’;自山前而窺山後，謂之‘深遠’;自近山而望遠山，謂之‘平遠’。”現在我們就來看一下中國畫的一些常見的構圖規律。

　　構圖規律***一***賓主朝揖的關係

　　在中國畫中，主體只有一個，其它的是陪襯的次要的賓體，起著輔助、從屬於主體的作用。主和賓是相互依存、渾然一體的，只有構圖中“賓主分明，畫面才能主體分明，才能不至於“喧賓奪主”。

　　構圖規律***二***起、承、轉、合的關係

　　“起”、“承”、“轉”、“合”是一幅中國畫的幾個關鍵的相關聯的環節。所謂“起”，是主體展開氣勢和方向，“承“是按主勢和起勢，增加變化，充實、豐富層次，因勢利導的運動過程。“轉”是借勢逆轉，以增加變化和趣味，是指打破主勢，增加矛盾改變方向的部分。“合”，是復歸於主勢，總結全域性，氣勢的復歸，以達到相接相承、相呼應的統一完善的結局。一幅繪畫中有多個的開合、承接、轉折。

　　構圖規律***三***疏密、聚散的關係

　　中國畫有“疏可跑馬，密不通風”的說法，要求有大疏大密的對比關係。這裡包括有疏與密、聚與散、動與靜、明與暗種種對比。要求通過對比產生一種運動感、節奏感和韻律感，在佈局中使畫面更加富有變化。

　　構圖規律***四***蓄勢與寫勢

　　古人將構圖稱為：“置陣佈勢”。一幅中國畫作品必須有一種氣勢和力量，具有一種生機勃勃的生命力和一往無前勢不可擋的氣勢。運用虛實、抑揚頓挫、曲折往復等方法，以達到“欲左先右”、“欲放先收”、“欲行先蓄”變化，最終完成“蓄勢”。

　　構圖規律***五*** 計白當黑 奇趣乃出

　　中國畫強調運用空白，對空白經營很用心，把它當有畫的部位，同樣費心思去考慮。如畫一條長橋臥波，橋身是黑，水便是白，橋身如何佈置便很重要，講的位置合度，可以感到橋下的流水，引起對水的聯想，類似這種空白，不是可有可無，也不是無話可說了，這是言外之言，物外之趣，意味無窮。

　　構圖規律***六*** 藏景露景 補景點景

　　國畫構圖有藏也有露，既不能全藏，也不能***，這樣才能畫外有畫，不致一覽無餘。然而何者該藏，何者該露，這要看主題內容而後決定。一般說來，主要人物應該露，次要人物應該藏，主要情節應該露，次要情節應該藏。以人物為主的畫面來講，再畫一些環境為陪襯，這叫做補景。多數畫家自己有計劃的勾畫草圖，按順序作畫，先人物，後景物，以佈景烘托人物，如季節、屋宇、陳設、情調都應符合於人物之需要。

　　中國畫的構圖講究含蓄內斂，一般都是寫意的，所以中國畫的構圖跟其他西方畫都是大大不同的，中國畫還講究運用空白，設計巧妙，我們可以臨摹一些名家的畫作來體會一下。