左手的掌紋讀後感
左手的掌紋是余光中老先生為這本散文選集親定的名字。讀了此書，大家有何感悟呢?來看看小編精心為你整理，希望你有所收穫。
篇一
知道余光中這個名字是在初中語文課本里，那一首《鄉愁》徹徹底底地吸引了我，一個對文學懵懂的少年。些許日子後，在高中的語文課本里又見到了一片名叫《聽聽那冷雨》的散文，其中的一句“聽聽，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅聞聞那冷雨，舔舔吧那冷雨。”又徹徹底底地吸引了我一次，而且在每次上早讀課時我總會先讀這篇文章，大聲地朗讀出來，以至同桌極其厭煩我每次都讀這篇文章，我心裡卻越讀越有感覺，越讀越有味道，我不知道里面到底是什麼在吸引我，只是每次見到它，這段文字，這篇文章總覺得很貼近我，直到現在，時隔了4,5年的時間後，我讀《左手的掌紋》中這篇《聽聽那冷雨》都依舊激動不已，害得女朋友還追問我以前似乎有過什麼青澀回憶?我暗自竊喜，是的，有一段青澀回憶，就是從那冷雨開始。寒假至今，我一直在讀余光中老先生的散文集《左手的掌紋》，一邊是在感嘆這位文學大師文筆之精湛，潤色之如神，另一邊在細細地分析，瞭解這位大師的人生經歷，希望從中有點啟發或者有所借鑑。在看他的散文時，總覺得這是一首詩的擴大化，亦或者本身就是一首詩，譬如“蓮蓮相連，蓮瓣的千指握住了一個夏天，放走了一個夏天”，譬如“月光是史前誰的魂魄，自神話裡流瀉出來，流向夢的，夜的，記憶的每一個角落”。
深度，密度，在餘老的散文中總是恰如其分，細細探究總覺得別有一番風味。少年奔波，少年輕狂，少年亦舞夢。餘老的經歷也可以說是一首詩，在他的人生經歷中，詩便是他本身，他本身便是詩。從金陵城下到蜀地僻隅，從廈門沐風到海外潤雨，詩似乎一直在陪伴著他，情一直在鼓湧著他，尤其是鄉情，尤其是對身後的一片黃土有著深深的眷戀。在散文集裡，這種情溢得滿滿的，滿滿的愁，字裡行間，總不乏思念，總不乏感觸。是的，隔著淺淺的海峽，那個時候的他確實是遙遠而貼近的愁。現在倒好了，兩岸的不斷交流與溝通想必能減輕餘老的這種鄉愁，但是，隔了幾十年，再踏上那片魂牽夢縈的土地時，愁更愁，情更溢了吧。看似陌生，實則更親切，親切之餘，便有詩的靈感，文的風骨。許多時候，貼近心聲的東西是最能打動人的。餘老的文章裡，寫的最多的就是心聲的傾瀉，真真實實的傾瀉，鉗上詩的骨架這心聲便上了一個臺階，但它始終只是心聲罷了。
他在《剖出年輪三十三》裡寫道:“真正的詩人，該知道什麼是關心時代，什麼只是追求時尚。真正的詩人，不但需要才氣，更需要膽識，才能在各家各派批評的噪音聲之外，踏踏實實，走自己寂寞然而堅定的長途。”是的，真正的詩人便是這樣一種獨立而寂寞走著的人，餘老是，詩中的餘老也是，散文中的餘老更是。詩與散文，本身不那麼聯絡，即使有聯絡，也不會很密切，但是餘老做到了，做到了如何使詩與散文在親密的聯絡，水乳交融。合上這本厚厚的散文集，感覺心裡似乎清澄了些。夜色裡，安靜的風偷偷溜進窗門，顯得更安靜了。咋一看，其實，這段夢還未老。
篇二
我一直在讀余光中老先生的散文集《左手的掌紋》，一邊是在感嘆這位文學大師文筆之精湛，潤色之如神，另一邊在細細地分析，瞭解這位大師的人生經歷，希望從中有點啟發或者有所借鑑。在看他的散文時，總覺得這是一首詩的擴大化，亦或者本身就是一首詩，譬如“蓮蓮相連，蓮瓣的千指握住了一個夏天，放走了一個夏天”，譬如“月光是史前誰的魂魄，自神話裡流瀉出來，流向夢的，夜的，記憶的每一個角落”。深度，密度，在餘老的散文中總是恰如其分，細細探究總覺得別有一番風味。少年奔波，少年輕狂，少年亦舞夢。餘老的經歷也可以說是一首詩，在他的人生經歷中，詩便是他本身，他本身便是詩。從金陵城下到蜀地僻隅，從廈門沐風到海外潤雨，詩似乎一直在陪伴著他，情一直在鼓湧著他，尤其是鄉情，尤其是對身後的一片黃土有著深深的眷戀。在散文集裡，這種情溢得滿滿的，滿滿的愁，字裡行間，總不乏思念，總不乏感觸。是的，隔著淺淺的海峽，那個時候的他確實是遙遠而貼近的愁。現在倒好了，兩岸的不斷交流與溝通想必能減輕餘老的這種鄉愁，但是，隔了幾十年，再踏上那片魂牽夢縈的土地時，愁更愁，情更溢了吧。看似陌生，實則更親切，親切之餘，便有詩的靈感，文的風骨。許多時候，貼近心聲的東西是最能打動人的。餘老的文章裡，寫的最多的就是心聲的傾瀉，真真實實的傾瀉，鉗上詩的骨架這心聲便上了一個臺階，但它始終只是心聲罷了。
篇三
對於大陸喜歡他的讀者來說，此書的意義也許是可以讓更多的人體會余光中文章的哀感頑豔，而對於他本人呢?這本選集是一次近乎完整的回憶?眷戀?還是那濃的化不開的鄉愁呢?
《左手的掌紋》共分七輯。“蒲公英的歲月”顯而易見、顧名思義、開門見山。從石城到楓城，“九張床“承載的不單單是副皮囊，也曾意氣風發穿越過新大陸，掛號信國際郵筒車票機票船票帶著他在異國穿梭。飄動的蒲公英礙…1966年10月17日寫下的《登樓賦》怎麼看怎麼像是今日中國繁華的大都市。“車隊咬著車隊咬著車隊的尾巴，機械的獸群爭先恐後，搶噬每一塊空隙每一秒鐘。誰投下一塊空隙，立刻閃出幾條惡狼撲上去，霎時間已經沒有餘屍。”這段用文字塗抹的漫畫在近四十年之後依然佈滿著鮮活的顏色，擁擠的汽車成了現代的獸群，那麼人類豈不就是當之無愧的獸中之王了?而那些夕日的動物們***有些已經絕種***已經被柏油馬路鋼筋水泥擠到邊邊沿沿上去了，人類重新組合了世界，而這一切的一切在40年前的紐約就已經被塑成了，perfect city.接下去就只剩下copy了吧。
余光中先生對這個選本也十分滿意，他在序言中說:“這本〈左手的掌紋〉所選的作品五十多篇，有短到數百言的小品，也有長逾萬言的鉅製;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。”這些散文或記海外見聞，或寫讀書雜感，或寫域外遊蹤，或寫人情世故，或抒思鄉懷人之情，內容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創作的整體性和多樣性出發，整體勾勒出這位活躍在當代世界華文之林中的文學巨擘，從浪跡天涯到譽滿中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創作的多方面的藝術才華。這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激-情奔放，敘事精當，思路開闊，人情練達，知識淵博，讀來美不勝收，在當代作家中，像余光中這樣“右手寫詩，左手寫散文”又卓有成就的作家並不多見，無怪連散文巨擘梁實秋先生對此都十分推崇，稱之為“一時無兩”。
最喜歡的是第二輯“開卷如開芝麻門”。“In me the tiger sniffs the rose.”。其中這篇《猛虎與薔薇》不知讀了幾遍，層層宣紙重疊，老先生那飽滿的墨汁寫於其上，濃重的顏色下我篤定下面的一張依舊顏色鮮明，厚實的一沓宣紙中，我才翻開了幾張呢?“司各特欣賞簡.奧斯丁，蘭道欣賞白郎寧，辛棄疾欣賞李清照”……“完整的人生應該兼有猛虎和薔薇這兩種至高的境界……能像二十世紀人一樣的複雜，也能像亞當和夏娃一樣的純真，一句話，他心裡已有猛虎在細嗅薔薇。”我的心口也開著幾朵薔薇，心裡的那隻猛虎卻還有些睡眼惺忪。我的薔薇在等，我的猛虎在等，在想象中它們都在經歷著輝煌，而這又是何等危險。我要喚醒我的猛虎，教它堅強果斷還有勇敢，姿態優雅地細嗅薔薇。我要用心培育我的薔薇，讓大簇大簇的薔薇帶給猛虎芳香……
極少讀余光中的散文，卻發現比詩歌來的精彩，那語言流水一般傾瀉，那樣自然流暢，筆下的景緻有一種說不出的韻味。