《青門引·春思》全詩原文及賞析

　　那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。

　　[譯文] 夜深人靜的時候，隔著圍牆，明月將對面搖動鞦韆的身影投射過來。

　　[出自] 北宋張先《青門引》

　　乍暖還輕冷,風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。

　　樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。

　　註釋：

　　青門引：屬小令，雙調五十二字，上片五句，下片四句。

　　中酒：醉酒。

　　畫角：軍中號角，因塗有色彩故曰畫角。

　　乍暖:忽然變暖。

　　方定：才定。

　　譯文1：

　　天氣剛剛變暖，裡面還透出一絲絲微寒。一整天風雨交加，直到傍晚方才風定雨停。時近清明，庭院裡空空蕩蕩，寂寞無聲。目睹殘花落葉更令人傷情，不覺多飲了幾杯竟會大醉酩酊，與去年一般無二。

　　一陣陣輕冷的晚風，夾著城牆上畫角淒厲的嘶鳴，將我吹醒。夜幕降臨，重門緊閉，更顯得庭院死一般的寧靜。正心煩意亂，心緒不寧，哪料到那溶溶月光，把鄰院中盪鞦韆的少婦倩影送到了我的眼中。

　　［賞析］

　　這是一首傷春之作。將近清明，乍暖還寒，風風雨雨，百花摧落。從黃昏時的風雨初定到月明之夜，詞人因寂寞傷春而醉酒，這“病”跟“去年”一樣，可想見明年的情懷。淡淡寫來，極盡沉痛哀傷索寞。上闋從大處著眼，下闋從細節落筆。“樓頭畫角風吹醒”，語言奇特，含無限思緒。醒後正淒涼難耐，誰知明月照在隔牆院落，將那充滿青春活力的鞦韆之影又送入眼簾。這正是詞人倍感孤獨的主要原因。觸物感懷，傷春戀舊，多愁善感，意味雋永。

　　張先又被文人墨客稱為“張三影”，其以三影被後人而美名，實為不愧。

　　其一為《青門引》中的“隔牆送過鞦韆影”，其二為《天仙子》中的“雲破月來花弄影”，其三為《木蘭花》中的“無數楊花過無影”。

　　三句之中，我最喜歡的是其一中的“隔牆送過鞦韆影”。這句詞應該可比永叔的“綠陽樓外出鞦韆”，一個以“送過”而點綴這個“影”字，而另一句則著一“出”字把整句的境界就出來了。兩句相較，子野的“隔牆送過鞦韆影”似乎更可以讓我沉醉其中。想象一下，多情的人在牆外盼著思念的愛人，他所愛的.人就在一牆之隔的園內蕩著鞦韆，多情人只能透過牆上的磚孔瞧著牆內的心上人，但又看不清楚，只可以從感到鞦韆打來的陣陣影子嗅著心上人身上傳過來的香氣......可想一下，或許牆中的美人也正思念著牆外的人，只是家世不允或是另有他因，也或許牆外的多情人只是在單相思，只能是“牆裡鞦韆牆外道，牆外行人牆裡佳人笑，笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱”。

　　而永叔的“綠陽樓外出鞦韆”卻沒有這般情致，。也來想象一下，綠楊載滿了園子，園子裡是美人的閨房，房前的樹上掛的是美人的鞦韆，鞦韆打過的只是一角，並不見人，而且可以想象為是美人剛剛在鞦韆上蕩過下來了，只剩鞦韆在擺動，只緣於一個“出”字，而子野的一個“送”就有了人也有了情。

　　另一方面，從想象的角度感官上看，子野的“隔牆送過鞦韆影”中可以想象出多情的人是站在牆外，有一種渴望感情的意境，把情融入其中。而永叔的句子中可以想象的人已經在園子中了，在牆內，沒有了一種期盼的情感，少了多情人的那一種失望的感覺。