中國農業概況

[拼音]：Yuandai huihuashilun zhushu

[英文]：works of painting history and painting theory in Yuan Dynasty

中國元代歷史較短，繪畫史論著述不多，尤少巨集編鉅著。但適應繪畫創作、收藏與鑑賞的發展，也出現了新的編撰體例，總結了新的經驗。如繪畫通史簡編、畫史手冊、私家收藏著錄的出現與畫法論著的興起，反映了元代繪畫史論著述的新成就與新進展。

自唐代張彥遠寫成中國第 1部繪畫通史《歷代名畫記》以來，宋代又不斷有人依其舊例，繼續編寫，雖名目各異，而前後踵接，綿延不斷。雖資料翔實，卻不便檢閱。伴隨元代書畫鑑賞收藏的普遍，出現了多種繪畫通史簡編與畫史手冊性質的著作，其中以夏文彥《圖繪寶鑑》和盛熙明《圖畫考》兩書為代表，兩書雖主要為輯錄前人現成文字的性質，少有第一手資料，而且錯漏頗多，但卻開創了新型繪畫通史的編寫體例。

元代以前，繪畫著錄書籍多以記錄宮廷收藏為物件，少有關於私人藏畫之著錄。及至南宋，隨著士大夫們對繪畫的收藏日富，鑑識日精，鄧椿始於《畫繼》中闢“銘心絕品”一節，記述私藏名品。宋元易代，導致更多法書名畫流入私家，因之元代出現了以記錄私家藏畫為主的著錄專書。周密的《雲煙過眼錄》及湯允謨的《雲煙過眼續錄》是其代表。元以前繪畫著錄書中，已有偏於鑑賞者，北宋米芾《畫史》已開其前，但體例不嚴，有如隨記。到了元代，因文人士大夫中鑑藏之風日熾，故有較系統完備之鑑賞著述出現，湯垕的《畫鑑》體現了這一新成就。

元代畫家論畫多有新見，但殊少理論性較強的論畫著作。流傳至今的論畫篇章，其特點有二：

（1）以“家法”、“口訣”形式總結創作經驗，大率用於課徒。黃公望《寫山水訣》及饒自然《山水家法》足為代表。

（2）詳述畫法的著作開始較多出現，似亦用於傳授。在文人熱衷的題材中，有李衎《竹譜》及張退公《墨竹記》問世。在職業畫家關心的畫科與技法方面，有王繹的《寫像祕訣》成書。元代的繪畫史論著述，尚有許多零篇斷簡，片言隻語，散存於畫家鑑賞家的詩文集、畫幅題跋與筆記雜著中。雖然其規模難與上述各種專著相比，但卻往往真實地提出他們在繪畫創作與欣賞中的心得體會，流露出不少真知灼見，某些重要見解、名言雋語，對後代發生了相當深遠的影響。