中國山水畫電腦桌面桌布
山水畫是以自然山水的實境為依據,經過匠心經營,改造加工而成的。我們的電腦桌面可以用山水畫做桌布。下面是小編為你帶來的,供你參考!
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後,下面就來讀一讀關於山水畫的文章吧!
山水畫的虛實黑白
在陶瓷繪畫中能看得清楚的地方就是實,空白釉面處就是虛,在一條線中也有虛實,虛實是通過釉料的濃淡變化和用筆的輕重緩急而產生的。
虛實感是由自然山水的客觀景物所決定的。它在山水畫的構圖上十分重要。我們觀察山水景物時,眼睛與物件之間總有相當的距離,這種距離感就要用虛的方法來處理。從另一方面看,引人注意的地方為實,不注意的地方為虛,同樣要加以處理,以適應人們視覺的聯想要求,因此必須掌握虛實濃淡的運用。古人說:虛難實易,計白當黑。要在空白處下功夫,使畫面虛中有實,實中有虛,變化多樣。例如上部山峰,下部林木,山與樹之間虛,這虛即為雲氣,也是遠近和兩旁距離的處理方法。雲氣雖然虛,但在感覺上是實的,往往留著空白,不著墨與色,或只略施淡彩,使實中產生虛的感覺。畫面還須有較大的虛實,在繁枝密葉之間,山石密皴中,結構繁複的建築物中,都要應用虛實的方法。賓虹重墨的山水畫中有多處的虛白,他自己說這是畫眼,有眼即活。實處軒,虛處白,白處有時代表距離,有時為畫面上輕重、均衡的需要,如音樂中的休止符,戲劇中的停頓處,白又可以代表太空,其中有萬物生長之機。
疏密相間。畫中有密處,也有疏處,按不同的物件,主要部分相對茂密,其他部分疏簡。如房屋的瓦楞密,牆面門窗疏,同樣的物件,在不同的部位,疏密也有不同,密和疏到什麼程度,要看其整體佈局的需要。樹、竹的枝多部分要密,四旁枝稀處疏。叢樹密,單樹疏,這是客觀情理。山石的皴法,一種是自具紋理的疏密,另一種是藝術加工的疏密。全幅的結構可以繁密或疏簡,但必須使畫面繁不嫌塞,疏不嫌空。疏密與繁簡,有相同處,也有不同處,繁的不一定密,簡的不一定疏。上部密下部疏密中有疏,疏中也有密。這就是結構中的繁簡相間和疏密相間。繁密的佈局中,山巒重迭,簡的畫中,疏樹橫坡。
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