中國旅行劇團

[拼音]：yihuangxi

戲曲劇種。形成於江西省宜黃縣，流行於撫州（臨川）、饒州（上饒）、贛州和閩西一帶。其主要聲腔為宜黃腔，俗稱二犯或二凡，相當於京劇的二簧。清康熙十八年(1679)若耶野老徐冶公《香草吟》傳奇第一齣《綱目》眉批裡已有“宜黃諸腔”的記載。宜黃腔的原始曲調，本源於明末的西秦腔，其曲調包括以嗩吶伴奏的二犯和以笛子伴奏的吹腔。嗩吶二犯在板式上有新的發展，增加了倒板和正板。後來，又受亂彈腔(另一派西秦腔)的影響，再次發生變化，即二犯由宮調式改為徵調式，而吹腔仍用宮調式，在定調上兩者都由正宮調降為凡字調。這種調式和定調上的變化，遂產生了自成一派的宜黃腔。大約在清乾隆年間，宜黃藝人將主奏樂器嗩吶和笛子改為大筒胡琴，變為胡琴腔。乾隆四十九年(1784)李調元《雨村劇話》說，“‘胡琴腔’起於江右，今世盛傳其音，專以胡琴為節奏……，又名‘二簧腔’。”江右即指江西。至嘉慶年間，昭槤著的《嘯亭雜錄》中談清廷累次禁戲而花部諸腔仍流行不止時，又提到宜黃腔。近人杜穎陶等推斷“二黃”即“宜黃”之音轉，提出二簧腔出自宜黃腔，遂成二簧腔來源的一說。

宜黃戲的二凡曲調，字緊腔促，其板式有導板、回龍、正板、簡板、流水而沒有慢板，男女同宮同調，唱腔平直而少變化。平板（即四平調）由吹腔衍變而來，系宮調式，為使它與徵調式的二凡互用時方便，不僅借用了正板過門，並在結束唱段時(即第四句的後半句)加了一個重句尾子，落在“sol”字上，由原來的宮調式變為徵調式，使之協調統一，成為一種特殊的唱法。另有嗩吶二犯，高亢激越，配以大鑼大鼓，仍保持著使用胡琴伴奏之前的面貌。宜黃戲原以唱二凡為主，後亦兼唱西皮。傳統劇目大、小500餘個。光緒年間的一份戲目中，記有75種正本戲，其中專唱二凡的便有《雙龍會》、《鬧沙河》、《肉龍頭》等35種。有的劇目還保留著早期的關目場次，如《龍鳳閣》中就有寫楊波義子趙飛回蒲州搬兵的《趙飛搬兵》及楊波抱幼主登基的《抱龍登基》等。宜黃戲的表演也很古樸，如《四國齊》中的“點馬”，扮演騎兵的6個演員，身扎馬形，應鼓而舞，跑馬圓場，呈現出濃郁的民間藝術色彩。

宜黃戲在江西曾盛行一時，1910年前後尚有春臺、文順、福慶等19個班社，抗日戰爭中逐漸衰落。1956年，江西省舉辦了第一期宜黃戲青年演員訓練班，由老演員李伍俚、李宗保擔任教師，培養了如應用賢等第一批學員。1957年1月成立江西省宜黃戲劇團，整理演出的傳統劇目《奇雙配》、《孫氏祭江》等，較有影響。