憑闌人·江夜原文賞析

朝代元代 詩人張可久

寫水 夜晚 抒情

譯文
江水清澈江月空明，江上是誰在彈撥玉箏？隔著江水一邊流淚一邊傾聽，望著這漫漫江水長嘆一聲。

註釋
越調：宮調名。憑闌人：曲牌名。江夜：曲題。
搊（chōu）：撥動，彈撥。玉箏：對古箏的美稱。箏是一種彈撥樂器。

參考資料:
1、李漢秋 李永祜．元曲精品．北京：北京燕山出版社，1992：110-112

2、蘅塘退士 等．唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首．北京：華文出版社，2009：391

　　這是一首描寫月夜於江上聽箏的小令。此曲首句從清夜入手，描摹月夜江景，為下文寫情蓄勢；次句寫箏聲打破江夜的寂靜；三句轉寫聞箏人的神態；末句寫出聽箏的反應。全曲構出一幅歷歷分明的江夜風情畫，將寫景記事抒情結合在一起，情景交融，文句雖短，藝術價值卻很高。

　　此曲第一句先寫月夜江景，水月映照，空靈明淨，顯示出澄澈寧謐的氣氛。第二句寫箏的聲音。在月色中，不知是誰彈起玉箏，打破四周的寂寥，添增了神祕幽婉的韻味。第三句則從聽箏人的神態，以背面敷粉的藝術手法，烘托箏聲所表達的哀傷感情。第四句寫江濤澒洞，它像是被箏聲勾起的深沉的嘆息。這樣的寫法，又把感傷之情推進一步。

　　這首二十四字的小令，與白居易那首六百餘言的著名長詩《琵琶行》有相似之處。同是江天月夜，同是不期而聞哀怨的音樂彈奏，這支《憑闌人》幾乎可說是濃縮的《琵琶行》。只是白詩詳盡地介紹了演奏的過程，彈者的身份、經歷，以及聽者哀怨的緣故，而小令限於容量，這一切都付闕如。但因此也造成了作品的懸念，令人遐想。箏聲無端而至，哀怨無端而生，倏然以來，戛然以止，造成了全曲清悽超妙的風神。

　　在技巧形式上，此篇屬散曲巧體之一的“嵌字型”，各句都嵌有一至二處“江”字。“嵌字型”在詩歌中已有先例，如陶淵明的《止酒》詩，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字型”的最早作品，則是元好問的《喜春來·春宴》：“春盤宜剪三生菜，春燕斜簪七寶釵。春風春醞透人懷。春宴排，齊唱喜春來。”此篇同嵌的“江”字，建立了句與句之間的內部聯絡。全曲出現的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“滿江”的重複不僅多方位地充實了“江夜”的題意，而且表現了一唱三嘆的風韻。

參考資料：

1、蔣星煜 等．元曲鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1990：880 2、李漢秋 李永祜．元曲精品．北京：北京燕山出版社，1992：110-112

　　這是一首描寫月夜於江上聽箏的小令。此曲首句從清夜入手，描摹月夜江景，為下文寫情蓄勢；次句寫箏聲打破江夜的寂靜；三句轉寫聞箏人的神態；末句寫出聽箏的反應。全曲構出一幅歷歷分明的江夜風情畫，將寫景記事抒情結合在一起，情景交融，文句雖短，藝術價值卻很高。

　　此曲第一句先寫月夜江景，水月映照，空靈明淨，顯示出澄澈寧謐的氣氛。第二句寫箏的聲音。在月色中，不知是誰彈起玉箏，打破四周的寂寥，添增了神祕幽婉的韻味。第三句則從聽箏人的神態，以背面敷粉的藝術手法，烘托箏聲所表達的哀傷感情。第四句寫江濤澒洞，它像是被箏聲勾起的深沉的嘆息。這樣的寫法，又把感傷之情推進一步。

　　這首二十四字的小令，與白居易那首六百餘言的著名長詩《琵琶行》有相似之處。同是江天月夜，同是不期而聞哀怨的音樂彈奏，這支《憑闌人》幾乎可說是濃縮的《琵琶行》。只是白詩詳盡地介紹了演奏的過程，彈者的身份、經歷，以及聽者哀怨的緣故，而小令限於容量，這一切都付闕如。但因此也造成了作品的懸念，令人遐想。箏聲無端而至，哀怨無端而生，倏然以來，戛然以止，造成了全曲清悽超妙的風神。

　　在技巧形式上，此篇屬散曲巧體之一的“嵌字型”，各句都嵌有一至二處“江”字。“嵌字型”在詩歌中已有先例，如陶淵明的《止酒》詩，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字型”的最早作品，則是元好問的《喜春來·春宴》：“春盤宜剪三生菜，春燕斜簪七寶釵。春風春醞透人懷。春宴排，齊唱喜春來。”此篇同嵌的“江”字，建立了句與句之間的內部聯絡。全曲出現的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“滿江”的重複不僅多方位地充實了“江夜”的題意，而且表現了一唱三嘆的風韻。

參考資料：

1、蔣星煜 等．元曲鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1990：880 2、李漢秋 李永祜．元曲精品．北京：北京燕山出版社，1992：110-112