蝶戀花·儂是江南遊冶子原文賞析

朝代元代 詩人趙孟頫

春天 寫景

譯文
我是這江南浪蕩才子，穿著閒居的常服，在這春風中盡情玩樂。楊花落盡，芳草萋萋，勾起了我滿腹愁緒。
（我）醉眼迷濛中被人扶上了遊船，看到暮色斜陽下，青山相對，宛如美女之眉黛；船上的人正在湖光山色的掩映下，載歌載舞，一派歡樂景象。山色嫵媚，歌歡舞美，面對此情此景，我卻不禁潸然淚下。

註釋
儂：古吳語，指我。
烏帽青鞋：閒居的常服。
蘭舟：船之美稱。
雙蛾：雙眉。以上二句以青山喻眉，二者相映，益顯其美。

參考資料:
1、徐培均．婉約詞萃：華東師範大學出版社，1999年：235頁

2、竺金藏 馬東遙．分調絕妙好詞 蝶戀花 ：東方出版社， 2001：79-80

　　此詞寄託的是一種“黍離之悲”，即故國之思，同時也寓有一種年華虛度的傷感。詞中敘事、寫景、抒情交錯而下，化用前人詩句也渾然天成，如自己出，因而饒有流動自然之美。

　　起唱直敘春遊情事：“儂是江南遊冶子，烏帽青鞋，行樂東風裡。”“遊冶子”猶言浪蕩子，“烏帽青鞋”是山野之人的服飾，詞人的言語雖然豪縱，心情卻甚悽苦。杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌》雲：“若耶溪，雲門寺，吾獨胡為在泥滓，青鞋布襪從此始。”又陸游《東陽道中》詩云：“風吹烏帽送輕寒，雨點春衫作醉斑。”語既出此，意亦近之。趙孟頫本是趙宋王孫，如今卻在浪跡江湖，心中怎能沒有感慨？所以自稱為“行樂東風裡”的“遊冶子”，其實是百無聊賴的自嘲自笑，其中隱含著一種難言之痛。

　　續拍描繪眼前光景：“落盡楊花春滿地，悽悽芳草愁千里。”屈原《離騷》有句雲：“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”這裡也隱喻著同樣的感慨——楊花都已落盡，桃李當更無花，明明是春已去，卻還說“春滿地”，可見惜春之意極痴，在春已難尋之時，仍將滿地楊花看做春的存在，如此婉言“落盡楊花春滿地”，比直說“落盡楊花春已去”更覺傷心。以草寓愁，古來多有，如南唐李煜《清平樂》詞雲：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”“萋萋芳草”語出漢代淮南小山《招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”詞人用此，亦寄寓著王孫流落的悲哀，芳草萋萋，一望無際，正如愁思的茫遠，所以說“愁千里”。

　　重起轉寫遊湖情景：“扶上蘭州人慾醉，日暮青山，相映雙蛾翠。”“蘭舟”即木蘭舟，南朝任昉《述異記》言潯陽江七裡洲有魯班造木蘭舟，故用為船的美稱。“雙蛾”即雙眉，因女子之美細長彎曲，猶如蠶蛾的觸鬚，故美稱為蛾眉。“扶上蘭州人慾醉”上承“行樂”一語，謂被人扶上游船時已有醉意，可見此前“行樂”頗為恣肆。“日暮青山，相映雙蛾翠”，遠處的青山在落日餘暉中色濃如黛，與船上歌女的翠梅遙相映襯，本是山美人美，但與“日暮”連在一起，又微微透漏出一種“美人遲暮”的憂傷。情融景中，耐人尋味。

　　結拍翻出心中悲感：“萬頃湖光歌扇底，一聲催下相思淚。”“歌扇”是歌舞女郎用來傳情飾態的彩扇，“相思淚”本指苦思情侶之淚，借指愴懷故國之淚。萬頃湖光都展現在歌扇之下，景象十分瑰麗壯闊。一聲歌起便催落相思之淚，情緒又異常悽苦悲涼。這樣以清歌美景托出仇恨哀傷，尤見情思厚重，意境深遠，言辭有盡而韻味無窮。

　　這首離別相思詞，上片寫遊子遊樂逍遙的神態，接著點出對情人的思念使他“愁萬里”；過片憶起離別餞行，酒入愁腸，人已半醉；結句“一聲催下相思淚”，把全詞情感推向高潮，成為點題之筆。此詞妙在寫送別場面並未直接寫情人，而只以男子口氣道出，“扶上蘭舟”一句告訴讀者，送行的情人扶他上船，揮手而別，一時難忍相思淚。至此全詞結束，給讀者留下不盡的回味。

參考資料：

1、文學鑑賞辭典編纂中心．元明清詞三百首鑑賞辭典：上海辭書出版社， 2008：52-53 2、陳耳東，陳笑吶．情詞：陝西人民出版社，1997：556頁

　　據《元史列傳》記載，趙孟頫雖為宋室貴胄，但生不逢時，在元出仕為官。雖說其官居一品，但作為宋室後裔而出仕元朝的他不僅要飽受故國之思，而且遭到官場同僚的排擠，因此作者想通過描寫江南遊子心境的小詞寄託自己的情感，抒發內心愁緒。 　　

參考資料:
1、付長華.一生跌宕起伏後人褒貶不一[J].文藝生活：中旬刊，2013，（8）： 193-193.

　　此詞寄託的是一種“黍離之悲”，即故國之思，同時也寓有一種年華虛度的傷感。詞中敘事、寫景、抒情交錯而下，化用前人詩句也渾然天成，如自己出，因而饒有流動自然之美。

　　起唱直敘春遊情事：“儂是江南遊冶子，烏帽青鞋，行樂東風裡。”“遊冶子”猶言浪蕩子，“烏帽青鞋”是山野之人的服飾，詞人的言語雖然豪縱，心情卻甚悽苦。杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌》雲：“若耶溪，雲門寺，吾獨胡為在泥滓，青鞋布襪從此始。”又陸游《東陽道中》詩云：“風吹烏帽送輕寒，雨點春衫作醉斑。”語既出此，意亦近之。趙孟頫本是趙宋王孫，如今卻在浪跡江湖，心中怎能沒有感慨？所以自稱為“行樂東風裡”的“遊冶子”，其實是百無聊賴的自嘲自笑，其中隱含著一種難言之痛。

　　續拍描繪眼前光景：“落盡楊花春滿地，悽悽芳草愁千里。”屈原《離騷》有句雲：“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”這裡也隱喻著同樣的感慨——楊花都已落盡，桃李當更無花，明明是春已去，卻還說“春滿地”，可見惜春之意極痴，在春已難尋之時，仍將滿地楊花看做春的存在，如此婉言“落盡楊花春滿地”，比直說“落盡楊花春已去”更覺傷心。以草寓愁，古來多有，如南唐李煜《清平樂》詞雲：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”“萋萋芳草”語出漢代淮南小山《招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”詞人用此，亦寄寓著王孫流落的悲哀，芳草萋萋，一望無際，正如愁思的茫遠，所以說“愁千里”。

　　重起轉寫遊湖情景：“扶上蘭州人慾醉，日暮青山，相映雙蛾翠。”“蘭舟”即木蘭舟，南朝任昉《述異記》言潯陽江七裡洲有魯班造木蘭舟，故用為船的美稱。“雙蛾”即雙眉，因女子之美細長彎曲，猶如蠶蛾的觸鬚，故美稱為蛾眉。“扶上蘭州人慾醉”上承“行樂”一語，謂被人扶上游船時已有醉意，可見此前“行樂”頗為恣肆。“日暮青山，相映雙蛾翠”，遠處的青山在落日餘暉中色濃如黛，與船上歌女的翠梅遙相映襯，本是山美人美，但與“日暮”連在一起，又微微透漏出一種“美人遲暮”的憂傷。情融景中，耐人尋味。

　　結拍翻出心中悲感：“萬頃湖光歌扇底，一聲催下相思淚。”“歌扇”是歌舞女郎用來傳情飾態的彩扇，“相思淚”本指苦思情侶之淚，借指愴懷故國之淚。萬頃湖光都展現在歌扇之下，景象十分瑰麗壯闊。一聲歌起便催落相思之淚，情緒又異常悽苦悲涼。這樣以清歌美景托出仇恨哀傷，尤見情思厚重，意境深遠，言辭有盡而韻味無窮。

　　這首離別相思詞，上片寫遊子遊樂逍遙的神態，接著點出對情人的思念使他“愁萬里”；過片憶起離別餞行，酒入愁腸，人已半醉；結句“一聲催下相思淚”，把全詞情感推向高潮，成為點題之筆。此詞妙在寫送別場面並未直接寫情人，而只以男子口氣道出，“扶上蘭舟”一句告訴讀者，送行的情人扶他上船，揮手而別，一時難忍相思淚。至此全詞結束，給讀者留下不盡的回味。

參考資料：

1、文學鑑賞辭典編纂中心．元明清詞三百首鑑賞辭典：上海辭書出版社， 2008：52-53 2、陳耳東，陳笑吶．情詞：陝西人民出版社，1997：556頁

　　據《元史列傳》記載，趙孟頫雖為宋室貴胄，但生不逢時，在元出仕為官。雖說其官居一品，但作為宋室後裔而出仕元朝的他不僅要飽受故國之思，而且遭到官場同僚的排擠，因此作者想通過描寫江南遊子心境的小詞寄託自己的情感，抒發內心愁緒。 　　

參考資料:
1、付長華.一生跌宕起伏後人褒貶不一[J].文藝生活：中旬刊，2013，（8）： 193-193.