荷葉杯·一點露珠凝冷原文賞析

朝代唐代 詩人溫庭筠

荷塘 生活

譯文
清晨湖面水波平如鏡，荷葉上露珠滾滾，呆呆的看著湖面中的倒影。綠色的枝幹，紅色的花朵，雜在一處，讓人分辨不清。冷風吹、水浸骨，心中苦悶愁斷腸。

註釋
凝冷：凝聚著清冷。
“綠莖”句：綠色的枝幹，紅色的花朵，雜在一處，月色下分辨不清。這裡指荷池曉景。
腸斷：這裡是魂斷之意，形容神情入迷。

　　調名《荷葉杯》，是因為作品寫的這段生活發生在蓮塘裡，故而有意選用了切“荷”的調名（古時詞牌其實也就是題目），也許是借這個調名，用以創造出一個波寒浪靜的悽迷意境以寄託他惜別之思。這二者都有可能。但不論是實是虛，都表現了一種惜別的悽苦之情，在給人以影響的藝術效果上卻是一致的。

　　詞的開頭說，清晨，荷葉上還凝聚著清亮的露珠。“凝冷”，這是感情的色彩，則船上的他倆相對之情可知。通過人物對於客觀環境的感受，讀者就能體會到他此時的心境，也就暗示了人物在這種心境下可能有的行動。既是一種“寒”的冷遇，則無幸福之可言為可知。

　　“波影”，這是一個視線的角度，它使讀者能得以從這一視線回溯到呆呆地看著水面的他。因此，它證實著“凝冷”正是他自己心理的寫照。本是不忍相對，所以移目于波。但在水波里見到的竟是“滿池塘”的“綠莖紅豔兩相亂”。“滿”在這裡非常傳神，非常有氣魄，正如一幅巨大的畫。畫面滿是綠的荷葉，紅的蓮花，不僅立於水面，亦且倒映於水中，形成了巨大的夾角。在這一巨大的夾角處，著一小小的呆望的他，還有低泣的她——那凝冷的露珠，怎知又不是寫她的清淚的呢？這是多麼巨大的壓迫人的孤獨之感。似乎這幸福的倚紅偎綠的暖色，直把她倆擠了出來，或緊緊地鉗住。而這也正是此時人物的心理寫照。

　　“綠莖紅豔兩相亂”中的這個“亂”字用得豔極。亂是迷離相交的狀態，特別是它承上“滿”字而來，只覺得滿世界盡是親暱地偎在一起的美麗的情侶，只有他倆卻要離開。而一想到離別，是以腸斷，這是心境，花葉相亂，本屬無情，只是一種自然形態，境由心生，這雖是唯心的，然而並不能否定心境之可以影響對客觀事物的看法這一事實。正如杜甫的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”一樣，這滿世界都是相依相偎之情，不能不產生唯獨自己不幸的巨大悲哀。只是他這裡外界的實物不是實物，而是自己的感情，如杜甫寫的這樣，而是人物自己的感受，有如柳宗元在永州八記中，把自己心境完全揉合到客觀世界中去了的情景。

　　水風涼，當然也是實的，其實也是心境的感受。綠滿逼人，水風浸骨，是愛情的，其實也是社會的。使愛情遭受如此折磨的，當然是由於社會的逼迫，正是隻有他倆卻要離開這一點相似之處，又可以引導人著眼於社會的逼迫。而如果抽去了或者隱去了本來是隱射或借喻的愛情之說，則就只剩下社會的逼迫了。這就是詩人明修棧道，暗度陳倉的故伎。

本節內容由匿名網友上傳，原作者已無法考證。免費釋出僅供學習參考，其觀點不代表本站立場。

　　調名《荷葉杯》，是因為作品寫的這段生活發生在蓮塘裡，故而有意選用了切“荷”的調名（古時詞牌其實也就是題目），也許是借這個調名，用以創造出一個波寒浪靜的悽迷意境以寄託他惜別之思。這二者都有可能。但不論是實是虛，都表現了一種惜別的悽苦之情，在給人以影響的藝術效果上卻是一致的。

　　詞的開頭說，清晨，荷葉上還凝聚著清亮的露珠。“凝冷”，這是感情的色彩，則船上的他倆相對之情可知。通過人物對於客觀環境的感受，讀者就能體會到他此時的心境，也就暗示了人物在這種心境下可能有的行動。既是一種“寒”的冷遇，則無幸福之可言為可知。

　　“波影”，這是一個視線的角度，它使讀者能得以從這一視線回溯到呆呆地看著水面的他。因此，它證實著“凝冷”正是他自己心理的寫照。本是不忍相對，所以移目于波。但在水波里見到的竟是“滿池塘”的“綠莖紅豔兩相亂”。“滿”在這裡非常傳神，非常有氣魄，正如一幅巨大的畫。畫面滿是綠的荷葉，紅的蓮花，不僅立於水面，亦且倒映於水中，形成了巨大的夾角。在這一巨大的夾角處，著一小小的呆望的他，還有低泣的她——那凝冷的露珠，怎知又不是寫她的清淚的呢？這是多麼巨大的壓迫人的孤獨之感。似乎這幸福的倚紅偎綠的暖色，直把她倆擠了出來，或緊緊地鉗住。而這也正是此時人物的心理寫照。

　　“綠莖紅豔兩相亂”中的這個“亂”字用得豔極。亂是迷離相交的狀態，特別是它承上“滿”字而來，只覺得滿世界盡是親暱地偎在一起的美麗的情侶，只有他倆卻要離開。而一想到離別，是以腸斷，這是心境，花葉相亂，本屬無情，只是一種自然形態，境由心生，這雖是唯心的，然而並不能否定心境之可以影響對客觀事物的看法這一事實。正如杜甫的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”一樣，這滿世界都是相依相偎之情，不能不產生唯獨自己不幸的巨大悲哀。只是他這裡外界的實物不是實物，而是自己的感情，如杜甫寫的這樣，而是人物自己的感受，有如柳宗元在永州八記中，把自己心境完全揉合到客觀世界中去了的情景。

　　水風涼，當然也是實的，其實也是心境的感受。綠滿逼人，水風浸骨，是愛情的，其實也是社會的。使愛情遭受如此折磨的，當然是由於社會的逼迫，正是隻有他倆卻要離開這一點相似之處，又可以引導人著眼於社會的逼迫。而如果抽去了或者隱去了本來是隱射或借喻的愛情之說，則就只剩下社會的逼迫了。這就是詩人明修棧道，暗度陳倉的故伎。

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