小桃紅·胖妓原文賞析
夜深交頸效鴛鴦，錦被翻紅浪。雨歇雲收那情況，難當，一翻翻在人身上。偌長偌大，偌粗偌胖，壓扁沈東陽。
譯文
譯文
半夜裡學鴛鴦共眠同床，紅色的錦被不住地搖盪。一場好事臨到收場，卻出了洋相，她一翻身翻到了對方身上。她身材這麼高大，體軀這麼粗壯，幾乎壓扁了瘦弱的情郎。
註釋
偌：如此。
沈東陽：南朝齊樑間詩人沈約，曾官東陽太守，人稱沈東陽。謂因多病而腰圍瘦損。這裡即以“沈東陽”借稱瘦腰男子。
1、李雁，吳冰沁注評．元散曲經典品讀：藍天出版社，2015.01：第16頁
賞析
這首小令的題材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎記，其所表現出的風趣活潑，也是一目瞭然的。作者於煞有介事的交代背景後，安排了床上翻身、“壓扁沈東陽”的可笑情節，可謂出奇制勝。“交頸效鴛鴦”、“錦被翻紅浪”、“雨歇雲收”等都是說唱文學中用得爛熟的文字，所謂“強作斯文語”，只要舉一則明人模仿元人語言風格所作的《小桃紅·西廂百詠》為例，就不難體會到這一點：“高燒銀燭照紅妝，低簇芙蓉帳。倒鳳顛鸞那狂蕩，喜洋洋，春生翠被翻紅浪。”（《雨雲歡會》）而“偌長偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口語。這一切誠如徐渭在《南詞敘錄》中所說，“常言俗語，扭作曲子，點鐵成金，信是妙手”。喜劇情節和俚語俗言，可說是元代諧謔性散曲的兩大要素。
中國戲劇源於俳優表演，因而帶著特有的娛樂性。到了元代的雜劇，仍保留著淨、醜的角色，插科打諢也成為元雜劇風味的一個必不可少的組成部分。這種欣賞習慣，對元散曲應當說有直接的影響，致使謔樂也成為散曲的一項審美內容。散曲與雜劇互相間的互動、影響，注意的人不多，卻是客觀存在的。
參考資料：
1、李雁，吳冰沁注評．元散曲經典品讀：藍天出版社，2015.01：第16頁詩人王和卿
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王和卿， 元代散曲家。大名(今屬河北省)人，生卒年字號不詳。《錄鬼簿》列為"前輩名公"，但各本稱呼不同，天一閣本稱為"王和卿學士"，孟稱舜本卻稱他為"散人"。他與關漢卿是同時代人,而又比關漢卿早卒。明·朱權《太和正音譜》將其列於“詞林英傑”一百五十人之中。現存散曲小令21首，套曲1首,見於《太平樂府》、《陽春白雪》、《詞林摘豔》等集中。