對聯書法作品圖片賞析

　　對聯是漢語文的最精粹的語言形式，對仗工整，音調協調，格律嚴謹，被稱為“詩中之詩”，是我國獨有的一種文學樣式。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

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　　對聯書法的基本章法

　　對聯書法的對稱性可稱為“雙邊對稱”，因為它不同於人或動物***或一棟對稱建築***，後者每一個體是不可分割的左右對稱統一體。對聯則由上、下兩支相對獨立又相互聯合的單聯組成。書法對聯的傳統形式，要求豎排，上、下聯左右分列，兩行***或兩片、兩幅***字型相同，字數、字徑、幅面尺寸相等，黑白空間分佈基本均衡。

　　基於字數及尺幅，書寫形式可分為兩行對與“龍門對”兩類。兩行對單邊一行，一般用於中、短聯，上聯排列在右，下聯在左。長聯文字多，單聯需豎排兩行或更多，上聯自右向左排列，下聯相反，自左向右排列，上、下聯行數相等，每行字數相等或基本相等***此視書體、風格而定，下文將談及***。由於兩支單聯相向相隔，相互對稱，形同一道雙扇門，故俗稱“龍門對”。

　　上述兩種形式為對聯的基本形式，也可稱基本章法。然而書體及聯文內容、藝術風格等因素也會影響對聯書法的章法佈局，使其在規整、單調的形式中產生一定變化，創作出一些新的格局，這也是繁榮發展聯藝、書藝所應瞭解和追求的。玆分門別類進行分析探討。

　　對聯書作章法舉異

　　前面簡單分析介紹了各種書體對聯的不同章法，據所聞所見及自身創作實踐，也有采用特殊款式、章法書寫聯文的嘗試。舉例如下：

　　有龍門對，下聯同於上聯，從右往左豎行書寫，排列一順風，相互不盡對稱;

　　有名勝聯改豎行為橫排，上、下聯反向書寫，如雙橫匾式左右懸掛，呈橫向對稱;

　　筆者自撰警世趣聯：“天下為公，切勿睜隻眼閉隻眼;眼前是福，豈能過一天算一天。”因非實用聯，便採用環式特異章法為之，使聯文的頂針、迴環修辭趨於形式感、形象化;

　　另撰《〈義勇軍進行曲〉贊》聯，摘引國歌詞語，因系白話，便按新詩豎排，每句一行，構成新章法。

　　以上屬章法變格的探索之作，能否成立讓讀者認可，自待物議。另有以條幅、斗方、扇面等款式按詩文章法***即豎排從右至左，從頭到尾連續書寫，不分上、下聯***書錄對聯全文或節錄者，以其失去上下聯相互對稱的基本要求，只能稱之“聯文條幅”、“聯句斗方”、“聯語扇面”之類，而非對聯書法也。

　　聯書合璧相映生輝

　　中國書法藝術在三千多年的發展程序中，總結出了一整套寶貴的藝術法則和審鑑標準，它們深刻地反映了民族哲學思想、文化精神和審美理念。這些法則、標準一方面促進和維護了書法藝術的規範化、精準化，但同時也給書法家的藝術創造和個性發揮以制約。因而人們將書法創作比喻為“帶著鐐銬跳舞”。而對聯書法形式上所要求的整齊與對稱，造成了書寫章法上的重重侷限，這不啻給書者又加上了一副沉重的“鐐銬”。這就要求書法家在尊重對聯文體特徵的前提下，機動把握對聯書寫章法規定的“度”。

　　任何事物都有其質的規定性，文體的規定性就是體現文體本質屬性的格式和規則。對聯如果不成對仗，不講聲律，就成了散文句;對聯書法失去形式上的“雙邊對稱”，就成了條幅、斗方……上文所謂“度”，就是指對聯書寫章法體現“雙邊對稱”所容許的伸縮範圍。因而，既不能因墨守對聯章法而扼殺書法自身的創造力和表現力，也不能為發揮書法的藝術性而破壞對聯的基本章法，而應當在求得對聯雙邊總體對稱的前提下，積極調動書法藝術手段，於嚴整單調的形式中求變化，在矛盾對立中求和諧統一，力求使聯文內容與書藝表現形式互為表裡，相輔相成，聯書合璧，相得益彰。此外，實用對聯的不同用場、聯文內容及感情色彩、語言風格等因素，為書體的選擇，章法的調整提供了創作構思的餘地，也為化解“聯、書矛盾”，擴大侷限空間創造了條件。這一切有待於書法家的不斷探索、實踐、創造，為對聯書法苑結出更多鮮美的碩果而共同努力!