大寫意國畫花鳥圖片

　　中國花鳥畫藝術作為主體內在的精神的外化形式,是理性、情感藉助於物象的某一特徵而得以實現,具有能動的主觀意向。現在就和小編一起來欣賞一下，喜歡請收藏。

　　欣賞

　　後，下面就來讀一讀關於花鳥畫的文章吧!

　　黃獨峰花鳥畫特色

　　黃獨峰為中國近現代著名的花鳥、山水畫家,對人物畫和書法亦有很高的造詣,一生轉益多師,出入各大門派。黃獨峰花鳥畫早期***1929年—1950年***畫風偏向嶺南派,黃獨峰1931年從高劍父入嶺南畫派,整體風格渾雄秀逸,重渲染。黃獨峰花鳥畫中期***1950年—1976年***為研習傳統,融合百家時期。在1950年黃獨峰入張大千大風堂研習中國傳統繪畫,對吳昌碩、齊白石等人均有取法。

　　花鳥畫晚期***1976年—1993年***為揮灑自如,已入化境。在1980年黃獨峰自稱花鳥畫已經得心應手,一直到1993年臥病在床,黃獨峰在花鳥畫上都不斷進取,創作出大量花鳥畫傑作。黃獨峰的花鳥畫筆墨遒逸雄強,如散僧入聖,在快速的行筆過程中還能保持筆墨的厚重,即保證了筆墨的韻律性、音樂感、雄強氣,如同在演奏交響樂,旋律上慷慨激昂、沉著痛快、振奮人心;黃獨峰的花鳥畫充滿陽剛生機之氣與自然生活之氣,一方面是黃獨峰自身內心的氣象在繪畫中的體現,另一方面是大自然及生活給他的感受在繪畫中的凸顯。這兩者都流露在他的花鳥畫作品之中,這成為他作品中的獨特標誌;黃獨峰花鳥畫色彩明麗,取法齊白石與西洋畫最多。總體上講究明朗絢爛、豔而不俗、溫潤沉雄、對比強烈能做到大膽而隨意的境地;黃獨峰花鳥畫構圖新奇,黃獨峰將花鳥畫與山水畫相融合的創作形式,在深的層次上說,是使畫面增加擴充套件了空間立體感。

　　黃獨峰花鳥畫藝術主張為:1.寫生,寫生指引了他一生的繪畫道路,更決定了他在花鳥畫上的高度。2.傳統,他對傳統思想的概念根深蒂固。他是一個對中國傳統花鳥畫絕對有自信的人,他是中國傳統花鳥畫的信教徒,傳統的概念是他花鳥畫思想的基奠。3.創新,黃獨峰對創新的理解很深刻,提出要從繪畫本身及繪畫之外的各個方面來提高花鳥畫的創新。黃獨峰花鳥畫開拓中國傳統花鳥畫的題材,尤其是他的神仙魚,被海內外人士喜愛,稱為一絕。為中國寫意神仙魚的創作開闢出一條新路,為中國花鳥畫開創一個成功的新題材。4.開闊的胸懷、轉益多師,黃獨峰花鳥畫的藝術思想是沒有門派之別,轉益多師,取各家各派的核心競爭力,融匯成自己的綜合戰鬥力,這樣的道路是充滿開放性而可持續發展。

　　黃獨峰為嶺南畫派第二代傳人中的佼佼者,嶺南畫派新三傑之一。但從黃獨峰的繪畫歷程來看,或許把他定位為“走出去”的嶺南畫派大師更為合適。黃獨峰於1960年從南洋歸國,開始在廣西藝術學院任教。培養大批花鳥畫人才,奠定灕江畫派的基礎,推動廣西乃至全國花鳥畫的發展。特別是黃獨峰在南洋時期,創辦了以培養中國畫人才為宗旨的中國畫院,傳播中國文化和中國繪畫藝術。為中國文化的傳播做出巨大貢獻。黃獨峰的花鳥畫通過寫生來提升創作高度和拓展題材,形成充滿自然生活氣息,吻合社會時代精神血脈的中國新型花鳥畫。對中國畫而言,黃獨峰的花鳥畫無論在當時、現在還是未來都有重要的地位及影響。