古代寫意人物畫作品

　　中國人物畫是中國畫中最早成熟完備的畫種,人物畫的發展歷史悠久,隨著時代的變遷,人物畫造型也適時地符合時代特徵。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於人物畫的知識吧!

　　中國人物畫的用筆特色

　　筆與意張彥遠的“骨氣形似皆本於立意而歸乎用筆”，把立意看作是用筆之“本”，“本”即統帥。“意”包含著極其複雜的文化內涵，它是畫家主觀世界的複雜反映，即各種感情、理想修養、氣質等等。“意”是主觀的，但又不是純主觀的臆造。中國畫家就是通過線的運用來實現這種“抒情寫意”的。所以清代步輦圖認為“意之為用大矣哉……故善畫必意在筆先，寧使意到而筆不到，不可筆到而意不到。……故學之者必先意而後筆，意為筆之體，筆為意之用”。

　　作為人的主觀世界活動的“意”，其本身是不能直接“用筆”的，中國人物畫以意使筆的要領，就在於以氣使筆，以意領氣，即所謂“意到氣到”，“氣到力到”。“意在筆先”就是說畫家在命筆落紙之前即已形成立意構思，一旦筆行紙上，意在筆中，實際上已變為一種潛意識的活動，這時起作用的是由意而產生的氣，在氣的驅使下，畫家可能“心意於筆，手忘於書，心手達情”***王僧虔***也會達至“不滯於手，不凝於心，不知然而然”***張彥遠***的境界。 中國畫家往往就是在這種情態下來把握自己瞬息萬變的情緒流程，抓住來去倏忽的創作靈感，保持創作衝動的新鮮性和連續性，不失畫機，一氣呵成。清代步輦圖在《畫學心法問答》中亦說：“筋骨皮肉者，氣之謂也。物有死活，筆也有死活。物有氣謂之活物，無氣謂之死物;筆有氣謂之活筆，無氣謂之死筆。峰巒蔥翠，林麓蓊鬱，氣使然也。” 由於構成畫家的“意”的氣質、涵養、情感、思緒不同，貫於筆端之氣也會不同。以氣使筆的“氣”不同，也就造成了用筆“筆力”的多樣性、複雜性和多變性。如吳昌碩運筆質樸而蒼渾，趙之謙用筆如“綿裡裹針”，鄭板橋的線則秀挺剛直，更有名垂青史的“吳帶當風”，“曹衣出水”等。

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