工筆畫人物畫法視訊

　　工筆人物畫作為中國傳統的繪畫形式之一，其發展經歷了低潮以及繁榮時期。如今再次煥發出新的生命力。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於工筆人物畫的知識吧!

　　工筆人物畫的介紹

　　工筆人物畫在中國繪畫發展史上是成熟較早的一個學科，經歷了千餘年的風雨沉浮。特別是上個世紀改革開放至今，工筆人物畫已成為中國藝術百花園中一枝鮮豔的花朵，並逐漸受到重視。工筆畫不是因工而工，而是以“工”傳情達意、舒展懷抱、抒寫心性，以精微細緻的描繪傳達出無限的遐想。

　　唐、五代時期工筆人物畫發展到鼎盛時期，萬法精備、絢爛輝煌，湧現出一批人物畫大家，創立演化出各種線描樣式，極大地豐富了工筆人物畫的創作。這時期的人物畫主要描繪帝王、宮中仕女、士夫、侍者等題材，充分展現出大唐的超凡氣度。從人物內心世界的刻畫，到人物造型的準確，法度森嚴的描法和絢麗的色彩，完備了工筆人物畫的優良傳統。五代人物畫則在“備”中求“變”，做出了新的開拓與嘗試。精備完善的方法拓展傳達了“象外之意”的表現空間，作者的情思、意趣的表述則少了滯礙，多了自由。閻立本在《歷代帝王圖》中，力圖通過對每個帝王的不同相貌表情的刻畫，揭示出他們不同的內心世界和性格特徵。如《步輦圖》中的李世民正襟威坐，能體會出他威嚴平和的神情和泱泱大國的氣派及對惶恐驚戰的吐蕃使者的鄙視。

　　這正是唐代竇蒙《畫拾遺錄》中評閻立本所說的“直自師心，意存功外”的較好註腳;張萱筆下的《虢國夫人遊春圖》中，人與馬的舒緩從容，輕盈閒適的體態，信馬游韁、漫無目的的在春日陽光映照下的那種慵懶，正應遊春主題，反映出宮中貴夫人的無所事事，雍容自得，踏青遊春的儀態;周昉的《簪花仕女圖》同樣展現了宮廷嬪妃的驕奢生活，畫面氣息幽寂悲涼，幾個嬪妃款步於偌大的後花園，幾聲犬吠鶴鳴更襯托出幽靜寂寥和無可奈何的漫漫長日;孫位的《事逸圖》為“竹林七賢”的殘卷，畫中不僅體現出山濤“雅量恢達，度量巨集遠”的氣度，王戎的“不修威儀，善發談端”的性格，劉伶雙手持杯，展現出他對“杯中之物”戀戀不捨的儀度，阮籍的“傲然獨得，任性不羈，而喜怒不形於色”的品性，其中更是作者本人在經歷了動盪的時局後逃入蜀地，不問時政，寄情山林的心理寫照。作者將自己的情思融入畫面，預同魏晉名士一樣“性情疏野，襟豔超然”的境界。

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2.工筆人物畫畫法

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