二十四孔口琴入門需要掌握的要領
所謂二十四孔，是學習獨奏技巧用的高音複音口琴.口琴其實有分獨奏用口琴和合奏用口琴之分。二十四孔口琴怎麼入門呢？今天小編給大家整理了二十四孔口琴怎麼入門，希望對大家有所幫助。
二十四孔口琴練習方法
1、嘴型
嘴半張開，嘴脣往裡收一點，嘴角往兩邊扯。對著鏡子看一下,是兩腮的肌肉將嘴角拉開,***老仙對著鏡子照了一下,居然發現嘴有點歪,不過比央視主持人高博還好點:D***，如果你練習單孔含法已經很久了，現在練多孔可能要麻煩一些，因為含單孔是嘴脣有圓和窄的趨向，而含多孔則是扁和寬的趨向。這裡需要注意的是含琴要“寬”不要“深”。當你把琴放進嘴裡的時候，嘴脣是往牙的方向收進來一些的，而不是往外伸出去的，當你含到七孔或九孔的時候，你甚至能感到冰涼的琴格貼在了你的臉上***希望不會是因為老仙的臉蛋比較胖才有這種感覺的***。
如果你按我說的去做了，說明你已經掌握了正確的嘴型。試一下，你現在保持嘴型不要動，體會一下兩腮的肌肉有沒一點酸酸的感覺?什麼，沒有?那還是沒找到正確的嘴型，來來來，和我一起做做面部保健操：“半張嘴，牙不動，拉嘴角，收嘴脣，一二三四，二二三四……”現在有感覺了?那好，我們就接著往下講。
2、舌頭的位置
當你已經領會了我前面說過的嘴型，現在輪到舌頭出場了，舌頭在複音口琴演奏中有很重要的作用***先別問我到底是什麼用處，也別問我以後怎麼用，先讓它出來幹活***。讓舌頭從後臺慢慢來到前臺，舌尖往左靠，對著鏡子看一下，把舌尖放在嘴脣左半邊的中間位置***注意不是最左邊的嘴角***，然後把琴送進嘴裡，試著吹一口長長的氣，這時候可能會有兩三個音同時響起來，嘗試著調整舌頭的位置，或者稍稍收一點嘴角，直到只剩右嘴角發出一個清晰的單音為止。你做到了嗎?做到了!那好，別急，還沒有完成。你保持姿式別動，尤其舌頭不要動，再長長地吸一口氣，聽聽發出了幾個音，如果也是一個清晰的單音，嗯，這才算完成了這一步。
有同學問了，“我的舌頭習慣放在右邊不習慣在左邊怎麼辦?”嗯，這個問題有個性，那你就把琴也反過來拿，讓高音在左邊低音在右邊好了。問：“反過來拿琴對以後練習有什麼影響嗎?”嗯，老仙覺得沒什麼影響，日本複音口琴大師齋滕壽孝先生就是這麼拿琴的，這位同學你好好練，說不定以後會成為中國的一位複音口琴大師。
又有同學問：“到底要含幾孔?”嗯，先從含五孔開始練，要練到含九孔為止。。這個過程要很長時間，彆著急，慢慢來。
3、發音
練發音之前複習一下前面的課程，前面兩步你都做到了，現在就開始練發音。***有兩個同學在下面小聲嘀咕，說老仙又不是講聲樂課，幹嘛要練發音?這兩個同學小心罰你出來練100遍***。安靜!我們開始練中音區的音階。
讓你的右嘴角對準24孔複音的第10孔含好琴，堵好左邊的孔，開始吹“do”和“re”，輕輕吹氣是do，輕輕吸氣是re。***又有同學開始騷動不安了，“別的老師和教材上都是講從第九孔開始吹do，老仙為什麼要講從第十孔開始啊?******稍安勿燥，這就是老仙教學的獨到之處，同學們開始練習的時候，你可能無法體會到你的右嘴角到底是露了一個孔還是兩個孔，你也無法保證你的舌頭位置完全準確地堵住了左邊的幾孔而只留下了右邊的一孔，所以我要教大家先把右邊露出兩孔，這樣做，會使難度下降若干倍，老仙好心為大家考慮，同學們不許私下議論老仙***。
好，再把琴移一格的距離，這下先輕輕吸氣是re，輕輕吹氣是mi，再把琴移一格，就會發出mi和fa。
兩個音一組，開始練，di-re;re-mi;mi-fa;fa-so;so-la;再移一格出來的是la-do再把琴移兩格，出來的聲音是ti-do。這個地方要注意，la-ti-do這三個音的排列和別的音不一樣，一定要多加小心。。
如果要吹一個完整的音階，那就是這樣，先吹di-re，一次移兩格吹mi-fa，再移兩格so-la,再移兩格ti-do***這次是先吸後吹的哦***。開始不要一邊移琴一邊吹，要兩格兩格地移動琴。
15個口琴基本吹奏方法
1、伴奏：口含七孔，舌蓋左邊琴格六孔，右脣邊一孔吹奏單音，遇到伴奏記號時，將舌頭放開一次後迅速蓋回原處，發出“鏘”聲就是伴奏。
2、高音伴奏：口含七孔，舌蓋右邊琴格六孔，左脣邊一孔吹單音，舌頭動作與吹普通單音時相同。
3、和絃奏法：又稱空氣伴奏。吹奏方法與普通伴奏相同，就是把舌頭開放的時間延長。
4、手震音：左手握琴，雙手手心合蓋，右手不斷撲動，發出“汪汪”聲，即手震音。
5、提琴奏法：嘴脣縮小，口含上格單孔，吹奏時把氣壓緊，並將口琴用右手快速前後搖動。
6、曼陀鈴奏法：又稱舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圓形，舌在脣內左右或上下襬動，發出快速的斷音，效果像彈撥樂器的輪指。
7、三度和音：口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。
8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不蓋舌，手的動作與提琴奏法相同。
9、八度和音：口含九孔，舌蓋中間五孔，兩脣邊奏出八度和音。
10、五度和音：口含五孔，舌蓋中間三孔，兩脣邊奏出五度和音。
11、鼓音：舌尖在上牙根處打滾，奏成連續“得兒”的滾音聲。
12、迴音：手的動作照手震音，右手一開，奏出”嗚哇“聲。
13、琶音：從本音的低八度起，用右手將口琴迅速向左邊推至本音。如在音符上有延長音記號，則口琴推動的速度要慢些，到了本音在用手震音延長。
14、漣音：二度音急速反覆。
15、顫音：二度音連續反覆，用右手將口琴左右急速推。
口琴入門應掌握的基本要領
口琴教程：一、要想學好吹口琴一定要先學好樂理
吹奏口琴是口琴音樂藝術表現的一種形式，初學者一定要充分認識樂理知識在口琴音樂藝術中的的地位和作用，尤其要訓練、培養自己的聽音能力、節奏感和對樂曲的內容的理解。缺一都不可能把樂曲演奏得迷人動聽。準確的聽音能力是學好一切樂器的基礎。不但要準確聽出單音節，而且要學會聽三度、五度、八度和音。每一支曲子都是由一定的節奏和節拍有機地結合起來的。不同的樂曲有不同的節奏，如圓舞曲、進行曲、小夜曲等等。因此，我們必須按口琴譜的編排、要求來吹奏，才能準確表達出樂曲的意境。常常聽到有的人亂打伴奏，使人聽後感到雜亂無章，這就是缺乏節奏感的緣故。
口琴教程：二、一定要訓練自己要有正確的吹奏姿勢
根據口琴前輩們的經驗積累，正確的姿勢不但要有優美的儀表，頭正，身體直，收腹挺胸，全身放鬆，兩手自然地挾著口琴，眼睛和臉部的要自然生動，隨著樂曲的起伏而富有表情，切忌在吹奏過程中用踏腳或點頭來打拍子。
如果已經養成了不良習慣，應逐步加以糾正：首先要從思想上充分認識正確的姿勢在吹奏時的重要性，發現自己的部正確之處，應對著鏡子邊吹奏邊糾正，還可以讓有經驗的同志在旁邊指正。
口琴教程：三、掌握運氣的方法
吹口琴是靠呼吸的氣流衝擊***震動而發音的。氣流的強度、長短，直接影響口琴的表現力，而初學者往往會忽略這一點，拿到口琴就拼命吹，這樣做不但容易損壞***，而且不能吹奏出良好的音色，甚至發出的是噪音。初學者吹奏時往往感覺氣流不夠用，這就必須學會掌握呼吸的方法和如何換氣。
呼吸採用胸腹聯合呼吸，即運用胸腔、橫膈膜和腹部肌肉共同控制氣息的呼吸。這種方法的優點是，可以充分發揮呼吸器官的作用，使胸腔擴大，增大氣息的容量，便於對氣流進行調節。這樣，即便減少換氣，也能使吹奏圓滑而輕鬆。
換氣，應預先設計好樂曲應換氣的地方，並採用嘴鼻一起呼吸。主要應用於樂曲的旋律連續的吹或吸時，感到氣量不夠的地方。需換氣的地方應在樂譜上做好記號。要善於發現規律，來解決好運氣的問題。
如何練習運氣，借鑑前輩的經驗，歸納如下：1、緩吸緩呼法。緩緩吸氣，略停頓後，緩緩呼氣。要求人的意識把氣流引入腹部，整個過程要均勻而有節制，不要有任何僵硬的感覺。此法適應於抒情圓滑樂曲的演奏。2、急吸緩呼法。急吸、略停、緩呼。3、緩吸急呼法。緩吸、略停、急呼。2、3兩種方法適應於換氣練習。要求在緩吸和緩呼時氣流均勻，急吸和急和要有彈性。4、急吸急呼法。急速吸氣、急速呼氣。適應於快速、力度較強、吹吸音交替的樂曲上。
口琴教程：四、練好基本功，循序漸進
初學者往往急於求成，認為練習音階和練習曲枯燥無味，而喜歡吹樂曲;一種奏法沒有學會，就去學另一種奏法，這樣做往往會多走彎路。因為口琴吹奏法是相互聯絡的，如大小伴奏是由正拍伴奏和後加伴奏組合而成的，必須先學好正拍伴奏和後加伴奏，才能學大小伴奏。分解和絃也是一樣，應先學好三度、五度、八度和絃奏法，才能學分解和絃奏法。如果連八度和絃奏法還不會，要吹奏分解和絃是不可能的，因此，初學者必須從簡單易學的內容起，練好基本功，才能少走彎路。