八大山人的字畫是什麼

　　八大山人，本名朱由桵，又名朱耷，江西南昌人。他在字畫上有很大的造詣，同時他的作品對後代產生了巨大的影響。那你知道意境嗎?下面是小編為你搜集的相關內容，希望對你有幫助!

　　八大山人字畫

　　明末清初，畫壇上對模仿古代的書畫風氣越來越嚴重，每個人的畫風都如出一轍，形成了抄襲的現象，中國的畫壇日益頹廢。在這日漸衰退的形式中，一位畫風鮮明、氣勢磅礴的畫家赫然出現在了大家的眼前，令多少畫家眼前一亮。

　　他以水墨畫為著稱，對山水、花鳥的喜愛之情都表現在了水墨畫中，取材多為源於自然，筆畫簡潔，但又不失新意。水墨畫在當時並不流行，有些畫家雖然也會涉及到山水花鳥之類的景色，但他們要不專注於畫山水要不就是專注於畫花鳥，然而八大山人卻把這兩種同時兼顧，在山水中的花香和鳥語，必然是最佳的搭配。我們仔細觀賞他的作品，便不難發現八大山人的鮮明的個性特徵。在一幅幅看似隨手幾筆的繪畫中，那些花、草、鳥、石、房屋等種種景色，零零散散地附於紙上，但互相之間又疏密有度，虛實濃淡，無不恰好在對的位子上。這種佈局有度，意境極深的繪畫境界，無疑是藝術與情感的巧妙地結合，隨著他的作品去漫遊他的個人世界。

　　八大山人荷花

　　八大擅長畫自然景物，山、水、竹、木、花、鳥、魚等都是他畫中的“常客”，其中荷花與鳥是他最喜愛的繪畫題材。八大的繪畫手法嫻熟，著墨不多，寥寥幾筆，但都生動形象，別有一番意境。

　　八大畫的荷花題材數不勝數，比如《荷花小鳥圖》、《荷花雙禽圖》、《荷花翠鳥圖》等，從作品的名字上能看出，他的荷花基本是與鳥一起出現在紙張上的，這也是他最喜歡的繪畫形式。《荷花水鳥圖》是八大比較有代表性的作品之一。從他的畫中，我們看到一隻孤獨的小鳥，站立在一座怪石之上，小鳥聳起肩，縮起翅膀，好似感覺要倉皇而逃;再看小鳥所站立的石頭，石頭體積是上面大下面小，隨時都要倒塌一樣;荷花的頭朝下，纖細的枝條未能撐住龐大的荷花，直壓向那隻驚弓之鳥。畫面傳遞出一種壓抑、寂寞而又荒涼的意境，這樣悲涼的構圖恰好能表達出他內心的苦悶與寂寥，是他真實的生活寫照。八大的畫雖然在很多人的眼中顯得有些誇張過了頭，這種奇特的畫法也是不常見的，甚至完全不在情理之中，但從他對生活的深刻體會和藝術情感的表達上可以看出，他的作品是藝術思想與生活真實體驗相結合的產物，是一種奇特的藝術幻化。

　　八大山人字型

　　八大留下的最早的書跡是在《傳綮寫生冊》中，一共有十段文字，由於他早些年對書法的創作與學習有不同的狀況，因此在這十段文字中，分別有草書、楷書、隸書和行書，也同時表現出他對書法的運用程度較高，各種字型都是他所學習的物件。

　　從宋代以來，唐朝的楷書一直都是學習書法的學者的入門範本，在這眾多的楷書模本之中，歐陽詢的楷書又以他獨特的形態備受人們的關注，人們也更願意去學習像歐陽詢那樣挺拔端莊的字型，八大也是這麼多學者中的其中一位，他受歐陽楷體的影響很大，對他的楷體學習過很長一段時間。但八大又有意來誇張字型，如有些橫畫和撇捺都有隸書的意味，這也許已經顯示出八大不拘於規範，想要有所創新的心理。但在後期，他的書法也越來越受董其昌的影響，在行書中多次嘗試之後，他的筆跡也上升到了一定的高度，對他的書法風格形成產生了重大的意義。但在之後，他又不滿足於只研究董其昌的書法形式，轉而探究黃庭堅和米芾的相關字型。他的書法創作也是在不斷的學習和摸索中逐漸形成自己的獨特字型，可見他對書法的喜愛程度也極其之深。