傳統戲曲人物畫

　　傳統戲畫在新時期繼承與創新的美術探索語境下生髮出圖式別緻、形象新穎的戲曲人物畫,以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於戲曲的知識吧!

　　戲曲的歷史淵源

　　王國維先生著《宋元戲曲考》，是為戲曲史專著之濫觴。其中定義“戲曲”，謂之“以歌舞演故事”也。所以後世學人，才有“戲曲戲曲，各佔半壁”――也即“一半戲一半曲”之說。確切地說，“曲”指的是演出形態而“戲”指的是演出內容。但戲看多了，曲聽熟了，發現了兩個不大不小的問題：其一，許多戲曲劇作，其所演故事早已耳熟能詳，但見其不厭其煩地翻演。這與其說是“以歌舞演故事”，不如說是“藉故事演歌舞”。其二，戲曲藝術的“演故事”，從來不提“舞美”;非但不提，反倒時時警示勿以“大製作”遮蔽“本體”。這倒使我注意到，戲曲藝術不僅“以歌舞演故事”而且“以歌舞演情境”。

　　當然，“情境”之於“故事”，戲曲藝術與話劇藝術持完全不同的觀點：話劇藝術認為戲劇行動必須是規定情境中的行動，戲劇藝術則認為戲劇情境是規定動作***動作程式***中的情境。簡言之，前者是情境規定行動，後者是行動決定情境。可以說，戲曲藝術是一種徹頭徹尾的“歌舞藝術”，眾多表演大師洞悉的“無聲不歌，無動不舞”就說明了這一點;同時還需要強調的是，戲曲藝術是一種“行動決定情境”的歌舞藝術，其“歌舞”兼有“演故事”和“演情境”的功能，必須整體上來把握戲曲音樂、戲曲舞蹈和戲曲舞美的本質特徵。

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