大漠蒼狼讀後感範文
《大漠蒼狼》主要說記述了作為勘探隊員的主角永生難忘的地層探險，層層揭露了地心深處令人窒息的祕密，瘋狂懸念挑戰讀者們的理性極限。下面就是小編給大家帶來的，希望大家喜歡!
《大漠蒼狼》讀後感1
放假期間，七七八八幾本小說，南派三叔的《盜墓筆記》，《大漠蒼狼》，《怒江之戰》，還有些亂七八糟的穿越玄幻小說。我覺得《盜墓筆記》比起《鬼吹燈》來說更好看些，鬼吹燈有些過於玄幻，盜墓筆記相對來說更具真實性，人物的個性也更鮮明，作者的描述筆法也比較平實，整部小說前後的線索也很清晰，雖然是不同的探險，但是一根主線把之串聯起來，環環相扣，隨著探險的深入，我們一步步更接近真實，但是最後的謎底一直都未完全解開，所以節奏把握的很好，一直都有吸引人的地方。不過八本還是長了些，看到一半覺得累，中間有些情節就直接跳過去了。據說作者今年3月份會出完結篇，盼望中。
《大漠蒼狼》我很喜歡，兩本，不像盜墓筆記那樣長，相對來說，節奏更為緊湊，看的過程中一直都很緊張，擔心書中人物的命運，很好奇深淵的祕密。書中埋下了很多伏筆，兩本書並不能完全揭曉深淵的真正祕密，作者非常聰明，把深淵的探索交給了書中的另一名人物，他跳傘，有70個小時的時間可以尋找深淵底部，同時告訴我們下面是一片燈火。這樣故事可以先告一段落，為讀者留下了無限的遐想空間，再者，也為後續留下可能。
最終，這個故事也是一個開放式的結果，我們可以想象中間以及後來又發生了無限的可能性。“必然導致必然”一句話告訴我們歷史的重複之重複定律。很像以前看過的一個西方電影，女主人公為了改變命運，一次又一次的做出選擇，採取不同的行動，無論她如何做，結果總是一樣的。電影的靈感來源於一個希臘傳說，而在故事中也有暗示，西西弗斯觸犯了眾神，諸神為了懲罰西西弗斯，便要求他把一塊巨石推上山頂，而由於那巨石太重了，每每未上山頂就又滾下山去，前功盡棄，於是他就不斷重複、永無止境地做這件事。
《怒江之戰》我覺得寫得很一般，草草的瀏覽了一遍，故事懸念比較少，讀起來有些乏味。不像前面兩部，伏筆很多，一直都是解謎的過程，因此讀起來會有放不下的感覺。
《大漠蒼狼》讀後感2
記得初看《大漠蒼狼》，真是深為其所吸引，瘋狂的想象、瘋狂的懸念不斷刺激著我的神經，讓從小就對神祕事物非常感興趣的我欲罷不能，很快就看完了第一部。之後，在苦苦等待中，終於等到了第二部。很快，第二部看完了，不禁產生了一些感想，不吐不快。
平心而論，三叔的確是個寫懸疑小說的高手。我看《大漠蒼狼》的感覺就和看《迷失》的感覺差不多，這也是僅有的兩部讓我產生類似感覺的作品，同樣具備了瘋狂的想象和瘋狂的懸念。雖然《迷失》的結局讓人大失所望，但不可否認其前面的情節非常吸引人，而且至少在此之前我沒看到類似的作品出現，這就是它的成功之處。
《大漠》的結局不知道有多少人看懂了，反正我是看得稀裡糊塗，也不打算去深究一番。不少人對《大漠》的評論，都集中在對結局的分析點評上，並由對結局的分析評判整部作品的好壞，我覺得很是莫明其妙。因為我搞不懂為什麼這些人只把注意力集中在結局，而不是整部作品。整部作品中眾多的懸念不正是吸引大家有強烈看下去慾望的原因嗎，其實閱讀這部作品的最大樂趣就是想看看作者最後是怎麼解釋的，滿足大家的好奇心是這部作品最大的賣點，當然，這也是懸疑小說這一型別的最大賣點。如果作者弄了很多懸念，最後卻無法一一解釋清楚，那麼這部作品就不能算是純粹的懸疑小說，而且還有忽悠人之嫌。
看完這部作品，再加上之前看過的《怒江之戰》，我的結論是：三叔也是個故弄玄虛的高手。下面舉幾個例子證明我的觀點。
例一，大家還記得眾人初入洞時發現的爆炸痕跡吧，三叔當時對此仔細著墨，讓人以為後面一定有交代，要不然你說這個幹嗎，不是明顯浪費筆墨嗎。可惜，最終沒有任何對此的解釋。以三叔的能力，不可能會犯這種浪費筆墨，也就是說廢話的錯誤，那麼我只能認為這是故意的，只是為了吸引大家。
例二，還記得水裡出現的那個水鬼吧，如果你夠仔細，會發現那個水鬼根本不是人能扮出來的，也就是並不像三叔最後草草解釋那樣，是自己扮鬼嚇人。也就是說這個懸念最後的解釋非常牽強，讓滿懷希望的我大失所望。三叔之所以把那個水鬼搞得跟個真“水鬼”似的——弄的有人猜測是日本人生化實驗的產物，目的還是吸引大家的眼球，增添作品的神祕色彩。
例三，再就是被凍死在倉庫中的日本女兵，你不解釋這個女兵為什麼被凍死在這裡也就罷了，居然又來了句這個女兵屍體及其周圍的***看起來像個陷阱,好像在引誘著深淵裡的什麼東西。有心的人肯定會以為這又是個懸念，後文一定有交代。可惜，三叔早把這茬給忘了，無怪乎有人稱其為挖坑大王。
類似的例子還有很多，比如深淵，相信大家很是期待這個深淵裡有更多的驚喜，倒是有，一個是巨型雕像，另一個就是深淵中的一片燈光。相信看到的朋友對這兩者一定非常感興趣，以為又有什麼驚天祕密即將被發現，因為之前三叔的行文風格一直給人這樣的感覺。可惜，對巨型雕像，三叔的解釋是遠古時從陸地沉下來的，之字不提什麼時候由什麼人建造的、建造的目的是什麼。你不提也就罷了，為什麼在仔細觀察雕像的時候，特地指出雕像身上無數的能容納一人大小的孔洞，如此強調這一細節肯定會讓有心的讀者覺得這是在暗示什麼，是一個懸念，後面一定有解釋，可惜後面什麼都沒有。我為什麼說三叔喜歡故弄玄虛，因為看到這裡，這個感覺一下子非常強烈起來，這明顯又是個什麼解釋都沒有的懸念，目的還是為了增加神祕氣氛。同樣的，那片燈光也是為了增加神祕氣氛。
三叔在後記中振振有詞道深淵的神祕就在於其有無限可能，沒有必要什麼都解釋清楚。換句話說，你想知道是怎麼回事，自己去慢慢想吧，那才叫樂趣，明白不。說句不好聽的話，要滿足自己對神祕的未知事物的想象，我完全可以去看相關的新聞或者書籍，這些資料基本沒什麼解釋或解釋的很簡單，完全可以讓大家展開想象去猜測，我為什麼還要來看你的小說呢。我看你的小說是因為你能弄出許多匪夷所思的懸念，更因為你能比較合理的完全解釋這些懸念，滿足我的好奇心。這樣，你小說的特點和賣點才能體現出來，才能與那些神祕現象的書籍和報道區別開來，才能導致我掏腰包去買你的書看。如果你做不到對所有懸念都有合理解釋，那麼就請你設定自己能合理解釋的懸念，而不是不做解釋反而美其名曰滿足大家的想象力。
《大漠蒼狼》讀後感3
一口氣看完《大漠蒼狼之絕地勘探》和《絕密飛行》——我猜在填寫筆記的漫長歲月中，三叔的寫作水平得到了極大提高，或許他自己也意識到，精巧的中長篇比漏洞百出的超長篇更有價值。此書開頭有些單調，但從第八章起就漸入佳境，直到下冊80%左右都十分精彩，後20%內容是有點坑爹，但總體無疑是好書，值得收藏。
三叔在一個簡單的探險故事中，融入大量懸疑和驚悚元素，且巧妙避開了此類題材拖沓和故弄玄虛的通病——地底、深淵、飛機，這些不免讓我想到天下霸唱的《迷蹤之國》，但《大漠蒼狼》大幅剪掉了《迷蹤之國》裡的各類雜枝，集中火力描寫迷宮一般的地底日軍基地和勘探路上出現的種種詭異現象，這種濃縮和精簡是《迷蹤之國》所不具備的。
此書的出彩之處在於，三叔對地底基地的描寫很有條理——整個基地是所巨大的封閉式迷宮，迷宮的盡頭是神祕的無底深淵，迷宮本身又可劃分成許多密室——錯綜複雜的地理環境、成堆的屍體緩衝袋、致命的迷霧——所有一切都讓你沉浸在這充滿懸疑和驚悚的虛幻世界中無法自拔，只能跟隨故事中的人物一起迫使自己勇往直前——究竟詭異的深淵裡隱藏著什麼祕密?到底誰才是那個如影隨形的特務?最後他們能否如願走出暗無天日的地底洞穴重見光明?
跌宕起伏的情節、環環相扣的懸念、讓人心跳加速的驚悚氛圍，《大漠蒼狼》在這三個方面的造詣簡直堪稱一絕，可惜收尾的20%有點草。結局讓我想到了電影《恐怖遊輪》——無限迴圈的時空漩渦。其實很多讀者都明白《大漠蒼狼》最後的真相只能用時空漩渦來解釋，但三叔對此僅一筆帶過，所以其中迴圈的過程還要靠自己推理：
1***主人公吳用，每次繞過深淵裡的大佛，再飛回深淵***，就會回到過去***簡稱時間段B***。
2***在時間段B中，不僅有從“未來回到過去”的吳用***簡稱吳用1號***，還有時間段B裡本來就存在的吳用***吳用2號***。
3***最開始，吳用1號和2號，在時間段B內是共存的——書裡也曾提及他們在時間段B內有過短暫接觸，但吳用2號不知道吳用1號的存在。
4***吳用1號在時間段B裡逃出生天後，吳用2號，重複吳用1號的歷史，再次選擇前往深淵——屬於吳用2號的時間，在他繞過大佛時又一次發生倒退——是以當吳用2號飛離深淵後，發現自己回到了“過去的過去”***簡稱時間段C***。
5***最終在時間段B內，僅存在1個吳用1號，顯然這個吳用活著離開了可怕的地底洞穴。而本來存在於時間段B內的吳用2號，沒來得及返回地面，就已轉移到時間段C裡去了——這也是為什麼無數次迴圈後，時間段B內依然只存在一個吳用的原因。同理可以解釋為什麼每個時間段的深淵***，始終只有1架飛機。
一旦理解了三叔結佈局中整個時間迴圈的過程，就會覺得三叔的構思還是比較完美的，雖然確實存在某些難以解答的疑問，但並不影響此書成為探險/懸疑/科幻領域內的翹楚。一直以來我都是《鬼吹燈》的忠實粉絲，如果不看《大漠蒼狼》，可能我這輩子都會把三叔排在天下霸唱後面——雖然《大漠蒼狼》並不屬於盜墓小說，但它的出現折射出了三叔在小說創作上的巨大進步和無限潛力。
《大漠蒼狼》讀後感4
記得初看《大漠蒼狼》，真是深為其所吸引，瘋狂的想象、瘋狂的懸念不斷刺激著我的神經，讓從小就對神祕事物非常感興趣的我欲罷不能，很快就看完了第一部。之後，在苦苦等待中，終於等到了第二部。很快，第二部看完了，不禁產生了一些感想，不吐不快。
平心而論，三叔的確是個寫懸疑小說的高手。我看《大漠蒼狼》的感覺就和看《迷失》的感覺差不多，這也是僅有的兩部讓我產生類似感覺的作品，同樣具備了瘋狂的想象和瘋狂的懸念。雖然《迷失》的結局讓人大失所望，但不可否認其前面的情節非常吸引人，而且至少在此之前我沒看到類似的作品出現，這就是它的成功之處。
《大漠》的結局不知道有多少人看懂了，反正我是看得稀裡糊塗，也不打算去深究一番。不少人對《大漠》的評論，都集中在對結局的分析點評上，並由對結局的分析評判整部作品的好壞，我覺得很是莫明其妙。因為我搞不懂為什麼這些人只把注意力集中在結局，而不是整部作品。整部作品中眾多的懸念不正是吸引大家有強烈看下去慾望的原因嗎，其實閱讀這部作品的最大樂趣就是想看看作者最後是怎麼解釋的，滿足大家的好奇心是這部作品最大的賣點，當然，這也是懸疑小說這一型別的最大賣點。如果作者弄了很多懸念，最後卻無法一一解釋清楚，那麼這部作品就不能算是純粹的懸疑小說，而且還有忽悠人之嫌。
看完這部作品，再加上之前看過的《怒江之戰》，我的結論是：三叔也是個故弄玄虛的高手。下面舉幾個例子證明我的觀點。
例一，大家還記得眾人初入洞時發現的爆炸痕跡吧，三叔當時對此仔細著墨，讓人以為後面一定有交代，要不然你說這個幹嗎，不是明顯浪費筆墨嗎。可惜，最終沒有任何對此的解釋。以三叔的能力，不可能會犯這種浪費筆墨，也就是說廢話的錯誤，那麼我只能認為這是故意的，只是為了吸引大家。
例二，還記得水裡出現的那個水鬼吧，如果你夠仔細，會發現那個水鬼根本不是人能扮出來的，也就是並不像三叔最後草草解釋那樣，是自己扮鬼嚇人。也就是說這個懸念最後的解釋非常牽強，讓滿懷希望的我大失所望。三叔之所以把那個水鬼搞得跟個真“水鬼”似的-弄的有人猜測是日本人生化實驗的產物，目的還是吸引大家的眼球，增添作品的神祕色彩。
例三，再就是被凍死在倉庫中的日本女兵，你不解釋這個女兵為什麼被凍死在這裡也就罷了，居然又來了句這個女兵屍體及其周圍的***看起來像個陷阱，好像在引誘著深淵裡的什麼東西。有心的人肯定會以為這又是個懸念，後文一定有交代。可惜，三叔早把這茬給忘了，無怪乎有人稱其為挖坑大王。
類似的例子還有很多，比如深淵，相信大家很是期待這個深淵裡有更多的驚喜，倒是有，一個是巨型雕像，另一個就是深淵中的一片燈光。相信看到的朋友對這兩者一定非常感興趣，以為又有什麼驚天祕密即將被發現，因為之前三叔的行文風格一直給人這樣的感覺。可惜，對巨型雕像，三叔的解釋是遠古時從陸地沉下來的，之字不提什麼時候由什麼人建造的、建造的目的是什麼。你不提也就罷了，為什麼在仔細觀察雕像的時候，特地指出雕像身上無數的能容納一人大小的孔洞，如此強調這一細節肯定會讓有心的讀者覺得這是在暗示什麼，是一個懸念，後面一定有解釋，可惜後面什麼都沒有。我為什麼說三叔喜歡故弄玄虛，因為看到這裡，這個感覺一下子非常強烈起來，這明顯又是個什麼解釋都沒有的懸念，目的還是為了增加神祕氣氛。同樣的，那片燈光也是為了增加神祕氣氛。
三叔在後記中振振有詞道深淵的神祕就在於其有無限可能，沒有必要什麼都解釋清楚。換句話說，你想知道是怎麼回事，自己去慢慢想吧，那才叫樂趣，明白不。說句不好聽的話，要滿足自己對神祕的未知事物的想象，我完全可以去看相關的新聞或者書籍，這些資料基本沒什麼解釋或解釋的很簡單，完全可以讓大家展開想象去猜測，我為什麼還要來看你的小說呢。我看你的小說是因為你能弄出許多匪夷所思的懸念，更因為你能比較合理的完全解釋這些懸念，滿足我的好奇心。這樣，你小說的特點和賣點才能體現出來，才能與那些神祕現象的書籍和報道區別開來，才能導致我掏腰包去買你的書看。如果你做不到對所有懸念都有合理解釋，那麼就請你設定自己能合理解釋的懸念，而不是不做解釋反而美其名曰滿足大家的想象力。
如果你堅持這麼做，說不好聽點，你是在愚弄消費者，儘管不少讀者並沒有意識到這點，但我相信還是有不少讀者早就意識到了這點。這種情況和我知道的保險公司的存款投保很類似，大家現在去銀行存款很可能會遇到把存款投入保險公司分紅這項業務，開始說得挺好，您就等著分錢吧。可真到了分錢的時候，沒錯，錢你是拿到了手，可與你自己的估算相差了很多。你去找銀行或保險公司，他們會給出一套說法並拿出相關條文，說明他們的估算是正確的。一般情況下，大多數人都會無話可說，因為自己當初根本沒有詳細研究這些條款，只是大致聽了介紹就做了決定。三叔的作品與這種情況很類似，結果是有，但並不像大家想象的那麼好。無怪乎有讀者評論《大漠》結局虎頭蛇尾。
有懸念，但最終一定要給出合理解釋才算是懸疑小說。如此，按定義來說，《大漠》至少不算部純粹的懸疑小說。說到這裡，肯定早已有忠實的粉絲跳出來罵道：你算老幾，在這唧唧歪歪，貶低三叔的作品，有本事自己去寫本讓大家看看。這些人的觀點是，你想評論就得自己也寫部作品才有資格。我要對這些人說，你們的觀點很荒謬。按你們的說法，難道歷史學家一定要自己參與了歷史事件才能對歷史人物及事件作出點評嗎?網上的影視評論滿天飛，是不是那些寫評論的人也必須自己拍了什麼影視才有資格評論呢?不管我有沒有本事寫部懸疑小說，只要我是《大漠》的讀者，我就有資格對其作出評論，任何《大漠》的讀者都有資格。
想必大多數人都看過霸唱的《鬼吹燈》以及最近的《謎蹤之國》，你會發現同樣是懸疑作品，霸唱的小說就不存在這個問題。他的小說總是對所有懸念作出解釋，而且解釋的很詳盡，有時都有些羅嗦了。至於你能不能看懂這些解釋，那是你的問題了，反正該解釋的霸唱都解釋了，因此，霸唱的作品可以稱為純粹的懸疑小說，反正我看他的作品從沒有被忽悠的感覺。套用小品裡的一句臺詞：“同是新晉名家，怎麼做人的差距那麼大呢?”霸唱小說的懸念是沒有三叔作品的多，但是，人家能把所有的坑都填平了，這就足夠了，讓人無話可說。
大家千萬別以為我是因為買了《大漠》感覺不滿在這叫屈，實際上我只是在網上看看而已，只掏了網費，哈哈。我在這發表如此長篇大論是因為我太喜愛這部作品了，正所謂愛之深，恨之切。好了，說完了三叔作品的缺點，該說說他的優點了，任何事物都應該一分為二看待嘛。三叔肯定有其過人之處，這是毫無疑問的，從貼吧裡眾多書友的叫好中也可以看出來，但是很少有人能比較詳細的說出他的優點。我覺得三叔在《大漠》中表現出的最大優點就是真實感和超強的想象力。
先說真實感，比如對那個年代人物的心理定位和描述，以及對地下洞窟和大壩環境的描寫等等，都讓人產生很強的代入感和認同感，你會真的以為曾經是有那麼一個人經歷了那麼一件事情，相信三叔一定做了相當的研究和思考。喜歡較真的朋友一定會說，你怎麼知道他說的都是真的呢?是的，如果你仔細去研究，肯定會找出不少錯誤，但是，絕大多數的讀者可沒這個興趣。對大多數人來說，只要作品在細節上沒有明顯的邏輯錯誤、不與以前讀過的作品雷同、給人以真實的感覺，滿足這三點就足夠了，大家要的是“真實感”，不是真實。以我的閱讀經驗來看，三叔作品的真實感比同類作品出色很多。
再來說說超強的想象力。想象力這個東西大家都知道，比如霸唱的作品想象力天馬行空，很多見所未見、聞所未聞的東西出現在作品裡，展示了作者想象力的強大。三叔的想象力也很強大，不過三叔的想象力更側重推理想象。什麼叫推理想象，就是某些事物，本人並沒見過，但通過合理的推理思考後，在腦中想象這個事物應該是什麼樣的狀態，這就叫推理想象。也許我是這個定義的第一個提出者，呵呵。舉個著名的例子，比如愛因斯坦曾提出天文學家觀測到的恆星的位置實際偏離了其原有位置，因為恆星發出的光線在經過太陽時受引力作用產生了彎曲，觀測者在光線不會彎曲的理論指導下觀測，自然得出觀測到的恆星位置就是其原有位置。愛因斯坦並沒有實際觀測，他的結論是通過自己的理論合理推匯出來的，這就是推理想象。實際上，很多頂尖物理學家都喜歡推理想象，視其為遊戲。
《大漠》中的“影子裡有鬼”就是推理想象的產物，汞氣化後導致空氣密度變化，光線穿過這樣的介質發生了扭曲，從而導致影子變形，看起來像鬼。三叔不一定見過光線穿過汞蒸氣後產生的變化，但是，他用自己掌握的物理學，通過推理來想象人的影子在穿過汞蒸氣和空氣的混合介質投射在牆上的情景，這就是典型的推理想象。有心的讀者可以在《大漠》中找到不少推理想象的例子，這些情景三叔不一定都見過，但是他通過推理想象把情景描述了出來，這就是他的能耐。三叔通過推理想象描述的情景究竟正確與否，估計沒幾個人知道，專家學者也不一定知道。對於大多數讀者來說，因為這些情景的詭異和刺激所產生的樂趣要遠遠大於追究真像的樂趣，所以，沒幾個人較真去研究那些情景正確與否。
總結陳詞：三叔自有其過人之處，《大漠》雖有缺陷，卻受到大多數讀者的喜愛，然佔少數的“看門道者”卻不免有些失望，認為其作品熱衷故弄玄虛，開始考慮是不是還繼續做其粉絲了。
《大漠蒼狼》讀後感5
高考結束以後，能讓我安下心來讀的第一本書就是南派三叔的《大漠蒼狼》。說實話，很喜歡南派三叔的寫作風格，探險、懸疑、考驗人性。之前整套的《盜墓筆記》也是在一環扣一環、沒日沒夜的渴望中讀完的，《大漠蒼狼》也不例外。
《大漠蒼狼》主要說記述了作為勘探隊員的主角永生難忘的地層探險，層層揭露了地心深處令人窒息的祕密，瘋狂懸念挑戰讀者們的理性極限。整個小說寫的是20世紀60年代新中國第一批地質勘探隊隊員的一次驚竦經歷——地下1200處的洞穴探險。作者的口氣活生生是個親身經歷者，雖然我們明知道不是……
在深不見底的地層中，一隊有一隊勘探人員經歷的對抗的不只是對黑暗的恐懼，還有人性的醜陋，南派三叔在緊張的情節中也插入了男女主人公暗生情愫的環節，不過結局卻差強人意。記得很清楚書中有這樣一句話：“這是命運，伊萬說過，在某些時候，你會發現命運觸手可及的，如果他能活下來，面對現在的局面，他一定會覺得，命運何止可以摸到，幾乎是在我們面前扇我們的耳光。”是啊，現實就是如此殘酷，經歷了種種的主人公發現了一張有一張救命的紙條以後回頭發現這竟然是自己給自己的提示，命運就在這黑暗的地層中一遍又一遍重複著，擺脫不了命運的捉弄。
同時也很羨慕男主人公的勇氣，不僅僅是在如此艱難的生存環境下做出一個個明智的決定，他的勇氣和毅力更是讓人驚歎!“我想要打敗一個能駕駛轟炸機在空中翻轉180度的男人，只能讓自己變成一個在命運裡翻轉180度的男人。”確實，他也成功做到了，一次又一次幫助別人脫離險境。
合上這本書，感覺自己還在那個黑暗的地層裡經歷著主人公所經歷的，感受著主人公所感受的。那個黑暗的地層其實無處不在，我們一直身處其中尋找出路，其實最好的出路就是我們自己。