兒童攝影棚布光基礎教學

　　現在眾多攝影愛好者開始涉足影棚攝影,但是苦於沒有經驗,對影棚充滿神祕感。一但有機會自己布光卻顯得手足無措,不知從何入手。下面小編給大家收集了，一起來看看吧。

　　

　　燈光位置和功能

　　主光和輔光：人像攝影中的兩種基礎光源被稱為“主光”和“輔光”。傳統上，無論加裝的是反射器還是散射器，主光和輔光都是高亮度的光源。拋光的反射盤***也叫“聚光罩”***是些塗成銀色的“鍋”，它們安裝在燈頭上，最大限度地將光線匯聚到目標上。不少攝影師從不用聚光罩而選用反光傘或者柔光箱來散射主光和輔光;散射光是兒童攝影的理想光源，因為它們“寬大為懷”—意思是孩子們可以跑來跑去卻不會跑出光照範圍外去。

　　當用一盞散射光作為主光的時候，輔光多半是一塊反光板—一塊輕便的、表面高反光的東西，用來將主光的光線折射回被攝者面孔下身體上的陰影裡;然而，如果用散射光源作為輔光，要確保輔光光線不至於進入到你不需要的地方，例如背景或者照相機鏡頭。

　　光的質地

　　光可以是明銳的、堅硬的，也可以是柔和溫柔的。一種光源所顯現出來的質地與它投射在被攝體上大小有關係。

　　光源的大小：小且不擴散的光源可以製造出邊緣明晰的陰影區域，質感表現良好，這類光源可以製造出戲劇性的人像效果;而另一方面，大的光源則製造出柔和的、更優雅的、通常看起來討人喜歡的視覺效果—特別是對兒童到被攝者的距離：然而，在很靠近被攝者的時候，即便是小光源一也能產生更柔和的效果，比它們在一定距離外時照亮更多的陰;反過來，一個在一定距離之外的大光源卻能讓光的質地變得更“硬”，不管它固有的尺寸大小。

　　TimKelly是個用光大師。如歷史上那些偉大的人像攝影家一樣，他創造出看起來像人像自身發散出來的光線。他的常用工具是大柔光箱、用在背景和頭髮上帶柵格的燈光和無處不在的反光板這副標題叫“完美”的標誌性人像是一次無可挑剔“本壘打”

　　聚射光與散射光

　　聚射光***比如用弧形反射物反射的***本質上是明銳的、堅硬的，它在高光區域和陰影區域之間製造一條明顯的分界線;這種光源需要許多實踐經驗才能用好它—這大概是為什麼它們不常用，尤其是在兒童攝影中。

　　散射光***帶柔光箱、反光傘、柵格等***簡單易用，可以用散射物擴散發出的光，使得被攝者沐浴在柔和的、不那麼強烈的光線下。這是兒童肖像的上好光源。那些大一點的光源可以將光線擴散到更大的區域，給那些經常快速變換位置的被攝者照亮足夠大的地兒時特別理想。

　　使用擴散光源的一個額外好處就是你通常不需要補光;高光會延展“包圍”著面部輪廓;如果實在需要補光，通常用一個反光板就足夠應付了。

　　一個柔光箱會製造出柔和迷人的光線，對照亮小臉蛋特別理想。柔光箱高度柔化了光線，甚至可能用一塊在光源前面附加的柔光布對光線加倍柔化。另外，一些柔光箱加裝了電源允許裝載多個燈頭。

　　反光傘，包括允許從中間拍攝的那種，比需要吊臂才能安置的柔光箱更簡單易用而且便於攜帶。攝影用的反光傘不是白色就是銀色的，銀色反光傘比白色反光傘反射的光更“硬”更直接，它能在面孔上的高光部位產生漂亮的“硬光”。有些反光傘顏色銀白相間，它們既能聲生柔光也能聲生硬光，經常被與斑馬相提並論。

　　無論什麼型別，反光傘都需要調整。通過調整反光傘傘骨的長度可以調整光的反射量;當調整反光傘的時候，你可以觀察到反光傘表面反射出多少光亮，當反射出來的光圓大小接近傘的大小時，反光傘的調整就完成了。

　　需要注意的是，擴散光源靠近被攝體時，光線也將變得柔和;當光源和被攝者之間的距離拉大時，擴散光源也會像直射光多過像散射光。

　　時間

　　使用預設回電時間的閃光燈時，你無法用可用光隨意隨時地拍照，只能依次一張一張地拍攝。你必須得至少認識到如下的兩點：***1***一開始閃光燈可能會嚇到孩子。所以讓間隔期成為短暫的玩樂時間。***2***在等待閃光燈充電時，你可能看到三四張比你剛拍的那張好許多的“照片”經驗和耐心是後一種情況的關鍵。你完全不必趕著搶拍你看到的第一個機會。這時有一個值得信賴的助手非常有幫助，你可以根據他們的行為來衡量拍攝活動的成敗態勢。任何一系列照片總有一張是最好的，假設你只是一次拍攝機會，那麼通常地耐心終會得到回報。也許最好的建議就是隨時準備就緒，它往住能導向成功。

　　依照StacyBratton的說法，左邊的10張圖片組成了下方這張最終結果。她甚至沒有嘗試過將孩子們聚在一起拍照因為在拍攝小組人像時她可以更好地控制光線和表情。這個計劃進行得並不順利：一個小丫頭試圖穿上其他服裝，而且幾次闖入別的小組鏡頭畫面中。由於Stcay每次只拍5名小孩所以能使光線比較均勻地涵蓋全體。主光被放在相機右前方45°夾角的位置，她用了一隻4燈頭Speedotron牌影室閃光燈和一個3x5英尺PlumeWafe牌柔光箱作為主光，使用閃燈的2400W全功率輸出以讓她可以使用f/16光圈進行拍攝。Stacy用一組專門為兒童攝影設計的影室燈光系統，為了反射閃燈的光線她在這個系統之上加裝了一塊巨大的***4x16英尺***白卡紙在這張照片裡，Stacy用了4800W的燈光!她也在孩子們頭上使用了一塊銀色小反光板作為髮型光。

　　髮型光：在散射光的布光方案中，兒童肖像攝影的髮型光將是一盞小散射光源，通常用吊臂懸掛著，可以靈活機動地給孩子的頭髮或者頭部加上一道精確的髮型光。有時候它們被叫作“舞臺燈”，裝上一個小柔光箱放在被攝者背後或者頭頂上，當然必須在照相機視野範圍之外。

　　背景光：如果用上了背景光，它多半是盞散射燈，其目的是照亮背景，讓它在最終的照片上不那麼灰暗。

　　強聚光：強聚光是像髮型光一樣屬於可選的光。它的作用是在面孔或者身體的邊緣加上一道高光，以表現縱深感和肖像的立體感。強聚光會放在被攝者的背後，讓強光擦過衣服或者肌膚，給它們鑲上一道光輝的邊。也因為它們放在被攝者背後，所以必須使用擋光板。

　　混合光：最近很紅的攝影師DonBlair經常使用混臺光，利用寬大的拋物型反光罩加裝光裸燈泡閃光燈。他注意到光裸燈泡可以增加你無法從雨傘或其他散光物那裡得到的柔和度。他偏愛這樣拍攝孩子因為可以把孩子包裹在柔和的光線中。

　　三維與立體

　　一張照片是三維物體的二位表現。因此，人像攝影師的任務是表現被攝者的輪廓—尤其是凸顯面孔，這是高光和陰影合作構成的。光源照亮的區域是高光，沒有被照亮的部分自然成為陰影;光影交錯塑造物影及其立體形狀;如同一位雕塑家擺弄黏土塑造“深度”的感覺，光也能塑造面孔的形狀並予之深度感和物影。

　　兒童攝影棚基本知識

　　真實：記錄真實的寶寶生活

　　真實是每個攝影師追求的境界。只有真實的作品。才能產生共鳴和情感。在給嬰兒寶寶拍照時，也需要真實。除了睡覺，孩子所做的每件事，都是兒童時代無數經歷中的一次新奇遇。請注意觀察孩子日常生活中多采多姿的活動場面，它們可能適宜拍一組系列照片。

　　大部分孩子會重複進行他們喜歡的活動，這時候就是拍照的時機。但是，你不必把拍照的機會僅僅限定在會重複出現的場面上。你可以用禮物來引起孩子的興趣，儘可能激發他們活躍的天性，轉而創造出新的機會。

　　獎勵：適當的獎勵會讓寶寶更加喜歡拍照

　　適當的獎勵會讓寶寶更加喜歡拍照，攝影師可以選擇一些小禮物。在拍照前後贈送給小寶寶。在贈送禮物前要作好一切拍攝準備。孩子第一次看到禮物時，最為興奮，這是拍攝完整一組照片的好時機。

　　有些場面轉瞬即逝，來不及拍下你想拍的全部照片。因此，你必須將同樣的場面設法再重現一遍。

　　參與：讓相機參與到孩子的遊戲當中

　　孩子天生喜歡遊戲。如果讓照相機也“參加”到孩子的遊戲中，那麼在孩子的腦子裡，拍照就與玩樂聯絡在一起了。在這之後，再為年齡大些的孩子拍照，就會受到歡迎。但是，你還應該設法獲得孩子進一步的合作。那麼拍照一定會成為十分愉快的事情。這樣，下次再拍的時候，孩子們一定會採取良好的合作態度。當然，如果你打算出售或者出版這些照片，就有必要與孩子的父母或監護人作出一些安排，包括簽署模特兒同意書。

　　助手：請助手配合工作

　　可以有個專門的攝影助手，也可以是拍攝時旁邊的人。比如旁邊的人說點好笑的話語和做些好笑的協作，使其流露很自然的笑容。

　　抓拍：捕捉自然表情動作

　　抓拍等於自然流露。嬰兒在日常的生活環境中拍照，不會覺察到相機的存在。但是孩子到了4-5歲的年齡，當相機鏡頭對著他們時，他們的反應極為敏感，自然流露出來的好奇心，常常為做作的姿勢和表情所代替。

　　大部分孩子不會按照要求擺姿態。指定孩子擺出某種姿勢，結果總是稚趣幾無。一些熱切拍照的大孩子，因為要盡力合你的意，常常動作過火。而另一些孩子則可能對擺姿勢很不起勁，只想快點結束了事。所以，除了拍攝模特兒，切忌去指導孩子擺什麼姿勢。我們只要抓拍就好了。

　　組照：偏愛系列組照

　　系列組照在成人攝影和兒童攝影裡面都是比較普及的。嬰兒攝影中我們也可以適當的應用。比如在給已到懂得照相年齡的孩子攝影，可選擇一些孩子喜歡的活動場面，如臨睡前聽故事，在游泳池裡嬉戲，等等。然後，構想好用幾張照片把活動經過有頭有尾地表現出來。這就是拍攝系列組照的方法。如果你只要拍攝活動結束時的單張照片，也可以運用這種方法。

　　第一張交代場景，其餘一些照片表現活動的進行，最後一張是活動的結束。開頭那張照片應該詳細點明活動的場所。背景一定要簡單，與所拍攝的活動相協調。接下來的照片可以是特寫鏡頭，特別是臉部表情的特寫。在活動進入高潮時，不要使鏡頭有所遺漏。最後一張照片表現活動的結尾，使故事情節完整無缺。最後後期製作成一本相簿。不管是寶寶還是媽媽,肯定特別喜愛,攝影師才會有成就感。