黃世春書法作品

  黃世春是我國近代知名書法家,歷年來,書法作品曾獲“第九屆中國鋼筆書法大賽”一等獎;全國教師“三筆字”大賽毛筆一等獎;“東盟杯”書畫賽特等獎等60餘次全國賽等級獎;入展文化部、中國書協主辦的大展***賽***數次。下面是小編為你整理的,希望對你有用!

  欣賞

  圖片1

  圖片2

  圖片3

  圖片4

  筆勢在書法中的表現形式

  1、點畫的趨向性

  沈尹默先生說過,“筆勢乃是一種單行規則,是每一種點畫各自順從著各具的特殊姿勢的寫法”。沈老所說的單行規則和特殊姿勢,無疑是他在同一章節中引用《禁經》的永字八法。沈老之所以在筆勢一節中討論這個問題,主要想說明構成漢字最基本的八種點畫各具有的姿態,以及用什麼方法才可“備八法之勢。”

  形成漢字的人種基本點畫的形狀是經過若干年、若干人創造、改進、定型的。自漢代完善以來歷經2000多年沒有什麼變化,仍然是八種,既沒減少也沒增加,且八種點畫的姿勢也依然如故。我們再進一步對八種點畫的特殊姿勢加以分析,就會發現它們共同的特性-一明顯的趨向性。有的教科書把勢能釋為“事物所表現出的一種趨向”,而趨向性就是八種點畫的特性。漢字的八種點畫的趨向性主要表現在點畫的方向性。

  漢字的八種點畫都有明顯的方向性,尤其是短畫,外形輪廓像一個個不等邊三角形,指示或標示著一定的方向。以點為例,寫一個獨立的點,它的特殊形態是上小下大,標示著物體受地球引力的影響形成流線形下落的方向。同時尖鋒人紙的筆觸還指示著物體是從什麼方向落下來的。收筆出鋒的部分還指示著遇到阻力後反彈的方向。有了這樣的方向性,就造就了點畫上小下大的特殊形態。形成了所謂的點勢。人們感覺到它有重量、有速度、有方向,於是才有了“高山墜石”之說。如果不是這種形態而是上大下小,人們立即就聯想到花蕾、氣球等輕飄飄的東西,感到無力。正是由於這些原因,我們再重新審視八種點畫的形狀,古人在設計點畫時,沒有采用正圓形、圓弧形、等邊三角形、正方形、長方形等形狀作為點畫的特殊形態,正是因為這些形態不具方向性,無趨向可言,’沒有力量,因此也就不得勢。

  除了短畫外,像橫、豎這些支援漢字骨架式的長畫,從左至右,從上到下的線條走向也非常明顯,也是不能倒置的,點畫的方向性攜帶的勢能主要表現在:

  點畫的易動性

  易動性主要指八種點畫在相互組合時,採取一種不穩定的搭配,不少點畫不是平直安排而是作傾斜處理,有的甚至在45度左右擺動。如“求”字的下面四畫就是這種情況。。這種傾斜的點畫易受地球引力的影響,攜帶重力勢能“較大”,大有一觸即發之勢。使人從心理L感覺到這種重力勢能馬上就可以轉化為動能。因此。漢字的結構本身就具備一定的勢能。