怎麼判斷古箏好壞

　　古箏是最為一種中國自古流傳至今的樂器，那麼我們在使用古箏的時候怎麼判斷古箏的好呢？下面小編整理了判斷古箏好壞的方法，供你閱讀參考。

　　判斷古箏好壞的方法：判斷音色的方法

　　是否形成穿透集中地音流

　　好的音質具有強烈的穿透性，發音集中，質地純淨;音頭集中但聲音是否圓潤，集中是前提;是否形成充分的振動，琴絃振動的越充分，音響共鳴也就越豐滿，發出的聲音也就越豐厚;傳得遠，是否將每一個音都明確無誤的傳達給聽眾以及廳內的每一個角落。

　　2聽得清

　　無論音樂表現的是什麼，是狂風驟雨還是飄雨細流都要使聽眾得以感知，聲聲貫耳;留得住，彈奏者根據音樂的需要彈出有繞樑餘韻的能力;

　　廣義上講，可以是對音樂內涵的詮釋，具體到每個音上，是否彈到位;變化多，這就是鋼琴彈奏的高階階段才能達到的，就是要根據作品的年代、風格、所表達的意境去尋求音色的變化。

　　實踐告訴我們，不好的聲音是來自於錯誤的彈法。比如手指過高的過猛的撥動琴絃，會造成敲砸的聲音效果;撥絃速度過慢，會造成悶暗的聲音效果;在古箏發出聲響後，還在繼續追加壓力，則會造成積壓的聲音效果。

　　明白這些，就該知道什麼是正確的彈奏與正確的聲音。要省略一切多餘的動作，手指觸弦保持乾淨。通過這樣的要求，學會聽辨，彈出集中、明亮、寬厚、具有共鳴的聲音，也就達到了練習的目的。

　　判斷古箏好壞的方法：面板判斷方法

　　面板選材“紅木色刻字錦瑟”面板紋路每根都連貫前後嶽山，高低音區間距1.5-2.5釐米，中音區5.5-8.5釐米。而且紋理間距，清晰，均等!

　　優質面板：面板紋路每根都連貫前後嶽山，高低音區間距1.5-2.5釐米，中音區5.5-8.5釐米，中音區有1-2道回紋，就是俗稱“山水紋”。

　　中等面板：面板紋路每根都貫穿前後嶽山，但是間距過寬或過窄;亦或者間距很得當，但是“山水紋”超過3道以上。

　　下等面板：面板紋路亂七八糟，毫無規律可言，紋路交叉錯亂!

　　面板還需要經過必要程式的處理,更需要木有經驗木工師傅加工製作,成型之後還需要有經驗的除錯。

　　所以僅僅是通過“看”來做一個初步判斷面板是第一步，當然這也是一個重要的標準。

　　辨別優劣古箏的方法

　　一、首先是陽面中段

　　所謂陽面，是指將整株桐木置於水中，朝上的一面既是;所謂中段，是指桐木去頭斬尾，直徑相近的一截，一般來說，生長九年左右的的桐木為最佳，兩側年輪間距在1.5～2.5釐米之間***倍高音、高音、低音與倍低音區***，中心間距在5～9釐米之間***中音區=7-11弦***;以河南蘭考出產的桐木為最佳，沙土地，加上乾燥的環境，造就了蘭考桐木疏鬆的特徵，利於音質傳導，這也使蘭考成為中國最大也是最聞名的樂器面板基地***揚琴與琵琶等樂器的面板亦採用桐木***。

　　二、紋理為通紋

　　面板的紋理從S嶽山到調音盒的部位全部為通紋，沒有出現年輪交接的情況，這樣的情況稱之為山水紋，一般來說，沒有山水紋為最佳，有一至兩道次之，三道以上只可以底板。

　　三、結

　　由於古箏面板的規格較長，又要求整株***個別古箏廠家面板用拼接的辦法，孰好孰壞，另起文詳敘***，挑選餘地相比琵琶、揚琴的面板更小，所以出現“結”的情況是不可避免的，事實上，在古箏製造古箏中，高檔古箏面板上出現“結”是非常正常的，有五、六個之多也不足為怪。

　　關鍵的問題是如何辨別死結與活結!

　　根據小編向蘭考的種植戶與面板商所瞭解的情況，情況如下：死結是指與桐木生長過程出現小的叉枝修理後生成的痕跡;樹苗小的時候修理對以後的影響不大，大了以後再修理通常都會有“死結”出現，此結與周邊的生長組織完全脫離，用力擠壓即可脫落，屬於劣質木材，不可用於古箏面板，底板也不可以;

　　活結是桐木在生長過程中，沙子被風颳起，打在了樹幹上留下的痕跡;時間長了以後就會鈣化，與周邊的生長組織緊密連線在一起，這是非常正常的，也是河南蘭考的桐木特徵之一，其他地區的桐木就很少有這樣的傷痕，當然木材也沒有河南蘭考桐木木質疏鬆，利於音質的傳導。

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