古玉收藏家王紅旗的簡介
歷經數載，在古玉收藏界多年打拼，從鑑賞到收藏，王紅旗被業界內外認定為一代名家鑑定導師，下面是小編為你整理的，希望對您有用。
王紅旗是公認的古玉鑑賞專家，從他著述的《古玉鑑》中我們不難發現，他是受之無愧的實戰專家，在這個行業人才輩“出”的年代，王紅旗依然堅守古玉鑑賞，他一直倡導古玉收藏不是生意行為，有人對王紅旗的思維產生疑慮，王紅旗表示“沒有任何壓力”。鑑賞收藏古玉耗盡了王紅旗大半生的精力，所有的財力、物力都集中在古玉鑑賞和收藏中，但他卻不被豐厚利益所動，王紅旗以他的實際行動確實創造了行業內的奇蹟。王紅旗說，收藏鑑賞古玉如果以利益做為出發點，或許我還不至於過著現在清貧的生活，古玉收藏是一門藝術，是玉文化的延伸，尊重古玉文化的發展，首先必須端正心態，要知道，唯我所用的不是古玉的價值，而是古玉所影響的精神。
多年的實戰經驗告訴王紅旗，古玉鑑賞和收藏容不下半點馬虎，須以經得住推敲的理論和實戰經驗服人，在各地巡迴講座中，王紅旗對古玉愛好者首先要談到的是對古玉的正確認識，從出土鑑定到古玉沁色王紅旗都如數家珍，讓古玉愛好者折服的不只是他的專業水準，還有他的敬業精神。王紅旗說，一個真正懂得古玉的人，只有他的鑑賞能力才能說明他對古玉專業的程度，在古玉亂象層出不窮的現今，能夠得到業界朋友的認可，能夠儘自己微薄之力為玉文化盡力，也算是自己收藏鑑賞的初衷。在每一場古玉鑑賞講座中，都會有個別古玉愛好者問及非常荒淡的問題，從他們急於對古玉鑑賞的更多瞭解中，王紅旗總是趨於平靜的告訴古玉收藏者愛好者，鑑賞古玉收藏不是面對儲蓄銀行，再專業的鑑定水準首先是要服務於玉文化的繁榮，王紅旗認為，收藏古玉體現的就是一個人的文化內涵，“玉”字去掉一點為“王”，我們要面對的就是這一個“點”探究，只有真正懂得了古玉的它所承載的底蘊，才能稱其玉為王者，否則玉文化就會被貶值。
古玉收藏家王紅旗的經歷
初聞王紅旗的大名源於他著述的《古玉鑑》，在一次新書推介會上，《古玉鑑》如一道亮麗的風景，讓業內業外的愛書者一經翻閱便愛不釋手，書中的內容給讀者第一視覺是衝擊、是震撼，書中的內容更是以專業水準高、實戰性強、豐滿不做作而博得眾人的讚譽。都說文字如其人，從他撰著的字裡行間裡，筆者讀到了秉承正直善良、賢尊業敬的高雅之風。在費盡周折的幾經打探中，通過朋友多方努力，筆者終於有幸在他的古玉文化研究會得以走訪到這位古玉收藏鑑定奇人，並得以形成這篇高階人物的訪談。
談及古玉收藏與鑑定，王紅旗在淡定中娓娓而談、如數家珍，從年少對古玉濃厚的興趣，到今天在業界出類拔萃的驕人成績，每走一步都可謂是坎坎坷坷，其中所經歷的風風雨雨用異常艱辛形容不算為過。
古玉收藏鑑定方法
工藝痕跡鑑定
用10~50倍放大鏡，觀察拋光痕跡;適用於新石器→清代的玉器;侷限性：腐蝕嚴重，脫皮，玉器鈣化嚴重成粉狀，不能鑑定。
古玉工藝就是指加工工藝。一是剖片;二是細加工;三是拋光 。其方法無外有兩大形式。其一為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化砣機工藝;其二為近代電動砣具工藝及滾桶搖光拋光工藝。新石器時代晚期，已發明手動砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等。其鑽孔特點多為喇叭狀，長孔多為對鑽而成，孔為中細，兩端大，孔壁可見粗細不等的螺旋紋，且表面光滑。機械孔壁則較規整，留有細密均等的螺旋紋，而且不夠光滑，而且，孔口邊緣也可發現硼碴。這是新石器穿孔鑑定重要方法。戰國鐵器發明以後穿孔則較規整，但孔壁螺旋紋還不如機械孔壁螺旋紋細密均等，孔口、線條邊緣出現硼碴。區別於機械拋光或仿照古法拋光的細密均等較為平行的細凹線。
氧化鑑定
用10~50倍放大鏡，強光手電。觀察平面氧化透光照射;適用於：新石器~清代出土古玉;侷限性：近代傳世品，未受氧化古玉。
這也是鑑定古玉極為重要的方法之一。氧化是指玉石在各種自然環境下與空氣、水及其它物質所產生的化學變化。氧化有二種現象：一是鈣化成程度輕重不一的雞骨現象;二、是氧化嚴重成粉狀。從礦物學角度上看玉器，它的質地緻密程度是不同的，也夾雜含有一些其它物質，在長時間的化學作用下質地弱的部分，特別是玉器表面氧化後可出現不同程度的腐蝕形成的小孔洞，再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器區域性或全部，有層次感，深淺不一，程度輕的，表面仍有光澤，嚴重的則腐蝕成粉末。重要一點是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣。火燒仿氧化古玉，表面通常為薄薄的一層呈粉狀，沒有深度、層次感。強光燈照射下玉質。純.淨.、透明，氧化非常薄，任何部位皆有一致的深度，而自然氧化深度則有輕有重，通常尖角、邊稜部位較重。氧化重的，燈光照射不透。但也有用含有似氧化白色的玉石做成的偽古玉。
腐蝕鑑定
用10~50倍放大鏡;強光手電，觀察特徵;適用於：受腐蝕的出土古玉; 侷限性：沒有腐蝕現象的古玉，傳世品。
多數玉器長時期埋在各種土壤中都有腐蝕的現象，特別是酸性土壤對玉器破壞較重，玉質較軟的氧化嚴重的玉器受腐蝕最重。其特點通常是蝕孔、蝕斑現象，有的蝕孔口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內的化學變化形成的閃亮結晶體，這一點是目前任何方法都不能偽造的。通常氧化較重則腐蝕越重，目前用酸類物質腐蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的腐蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以說砣工化盡，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大里小，無結晶體，呈斑駁狀。
沁色鑑定
用10~50倍放大鏡，強光手電，觀察解理、沁入深淺，照射玉器，觀察顏色，沁入部位;適用於：出土受沁玉器;侷限性：傳世古玉或無沁古玉。
沁色鑑定重在學習理解古玉長時間在各種存放環境下與所接觸的器物產生的顏色變化，是另一種物質分子滲入玉器區域性或內部產生的顏色。如古玉存放於紅色漆器內，可能受紅色沁，黑漆則可能產生黑色沁。在強白燈光下觀察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自然解理、綹等部位所產生的。然後沿解理或裂隙部分擴大滲透，嚴重的可浸透全器，這叫“滿浸***沁***”，盤玩之後變色，顏色鮮豔，大多沁色顏色由灰白變紅。重要一點是：通常情況下，真品沁色比較單一;顏色較暗，較亂的沁色和鮮豔沁色就值得懷疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。通過強白燈光下觀察可知這一點。但有用高科技沿玉解理或綹處進行鐳射偽造沁色的，但真沁大多數有由深到淺的過渡色。還有一點就是玉的存放環境乾燥或玉質緻密可以無沁。