試論安妮寶貝的小說創作
摘 要：安妮寶貝，一個名聲大噪於上世紀九十年代的雙棲作家，在跨越了一個實際的今天仍然受人追捧。很多人開始對她的文風，筆調，思維，心理進行分析，而本文也是就安妮寶貝的小說創作為依據對其主要的特色進行總結：孤獨的流浪者;杜撰的小說人生;自我的人生百態;細節的出奇捕捉;畸形的主角;寂寞的文字;***般的誘惑。而歸結起來，她的創作題材多圍繞城市中流浪者或者詮釋為遊離者的邊緣化生活，她的創作實質就是在摸尋這平凡人內心的世界與周遭的環境之間的關係。
關鍵詞：孤獨;寂寞;情愛;流浪;困窘;職稱論文
一、安妮寶貝作品的綜合介紹
當網路替代泛黃的紙頁時，一種新興的文學形式瀰漫在本世紀初的文學天空，“安妮寶貝”以其陰鬱卻不失豔麗，飄忽卻不乏實際的文風征服了一代人的心。《告別薇安》、《八月未央》、《彼岸花》、《薔薇島嶼》、《二三事》、《清醒紀》和《蓮花》，成為她為這個社會創造的驕傲，為讀者創造的另一片天空。當然，如同娛樂圈的明星大腕，人紅了就成了話題的焦點，安妮寶貝也不知不覺成了上世紀90年代末至本世紀初的文學大腕。讀者紛至沓來地對她的作品進行歸位性界定：女性文學。無疑，經歷瞭如此久的討論，安妮寶貝在女性文學創作界是有她獨特的一席之地。
二、安妮寶貝小說創作特色
北大教授戴錦華曾評價安妮寶貝：“在安妮的筆下，都市是永遠的漂泊流浪的現代叢林，也是無家可歸的唯一歸屬。我為安妮筆下的頹靡和綺麗所震動，在那裡生命如同脆弱的琴絃，個人如同湍流中的落葉……安妮寶貝的作品，展現了一脈中國大陸版的世紀末的華麗，一份灰燼間的火光的彌留。”正是這樣的作品，在一遍遍回放著都市悖論下的人生困境，但是讀者卻從她細膩地情感文學中開始追溯她的創作特色。今天就隨我們的探尋開始瞭解一下安妮寶貝的創作特色。
2.1 孤獨的流浪者
安妮的小說創作總像是一個孤獨的流浪者，隔離了外界之後，簡裝出行，因而她創作出來的作品是極其的個性化，同時也具備了異於常文的尖銳與冷漠。剛開始接觸的人，很容易就被她的文字刺傷，但是心中的沮喪與懊惱卻會在細細品味後又變成情理之中的體諒。所以與其說安妮是個孤獨的流浪者，不如說她是一位看破世間冷暖之後能平心靜氣應付各類事態的智者。
讀過安妮的小說的人，難免都會沾染上她的惆悵氣息。青春年華，卻總黏附這傷感的情調，旁人投來不解的目光時，這些略顯成熟的青春卻總是道出撫慰那些流浪心靈的話語。或許，這就是安妮小說的一大魅力，以其孤獨的心，去慰藉一群被社會遺棄的生靈。而這群被遺棄的生靈，在安妮的筆下尋找到了一個合群的社會，一種安撫。
2.2杜撰的小說人生
讀過安妮小說的人都能感受她文中衝刺的孤獨、漂泊、死亡、愛情、傷害，這似乎是她對這個社會的一種詮釋。然而，她總習慣於將小說的背景描繪成物質奢糜的大都市生活，這從某個層面又反映出這一都市存在的悖論：物慾橫流的社會，有很多耀眼的奢華，那是上層人物所顯擺的舞臺，但燈光浮華背後又是一群困窘的人生。這樣的筆調總讓安妮俘獲一群讀者的心，因為純困境式地刻畫這個社會的悲哀永遠敵不過這一亮一黯的對比。人是屬於感官主導的動物，對比這一形象的感官刺激每時每刻都在文章中拉緊了讀者的神經，讓讀者的心跳隨著故事的發展時緩時快。
2.3 自我的人生百態
安妮的早期作品大多圍繞愛情這類主題來創作，沒有複雜的情節，也沒有入木三分的分析，有的只是坦誠地在描述她內心情緒的流淌。彷彿她早期的作品就是在極力刻畫一個剛剛出世的青年，望眼這落寞淒涼的都市人情世界。然而，安妮一貫就認為，她的小說並非憑空捏造，她寫的就是她的人生往事，往事就如同她的瑰寶，她只是把往事珍藏起來，而今又拿出來寫成文字供大家一起分享這其中的酸甜苦辣。這樣的態度就成就了安妮的文章總是與社會現實接軌，讓喧囂的鬧市裡，有一份真實的空間留個讀者去品茗，去評判。
到了後期，安妮隨著十多載光陰的流逝，她對小說創作無論是深度還是廣度都在擴充套件和蔓延，不再借助愛情生活中的花前月下，細語綿綿來征服讀者。這一點在她的《蓮花》中得到了最好的證明。還是採用其慣用的敘述方式，但是創作的主題和思維方式，卻與以往的作品大相徑庭。這在一定程度上也道明瞭安妮為什麼能有一名成功的網路寫手躋身到文學領域的紅人。她絕不會拘泥於一貫的特色，總會在她自身的成長中尋求靈感，然後賦予其作品當中，這就時不時地給讀者一種橫空出世的驚豔。
2.4細節的出奇捕捉
在前面我們已經提到了安妮的作品是很注重情感的描述，其實這也體現她的小說創作中的一大特點：捕捉細節。除了情感方面的細節，許多背景中存在的細節也都未能逃過她的創作應用。
安妮喜歡都市的氣息，當然小說中就少不了那些高樓林宇，喧囂擁擠的街道。但除此之外，地鐵這一都市的標誌在安妮的創作中，多次被利用到。她借這一城市的標籤來作為她作品中內日故事發生的載體。這同時凸顯了她雙關的用意，既描述了都市悖論下的困苦人生，人們的整日流浪，毫無半點歸屬感可言，又體現了這個年年歲歲都無半點漣漪的枯燥都市生活。這類意象不管從哪一角度都領讀者對安妮筆下的都市產生了一種心灰意冷的厭倦。
2.5畸形的主角
“我是一個生性自由散漫的女子。……只按照自己的本性生活。……我模式出自己關注和重視之外的一切感覺和現象。不太容易付出，有享受孤獨的需要。……喜歡簡單生活。做喜歡的事情。”
如果你想用妙筆生花來形容安妮的小說創作，不如選擇用一個較為刺耳的詞“變態的另類”。安妮的小說人物，稀鬆平常地就具備著引人唏噓的性情。這些角色大都對自我過度崇尚，對自由具備極端地追求。他們可以在眾目睽睽下，漠視旁人的言語，而赤裸裸地追求自我的滿足，也可以在大庭廣眾下暴露自己肆虐的一面。安妮的筆下毫不忌諱這類文學的血腥，這也是她個人稜角分明的表現，愛及大愛，恨及深恨。很多讀者也是對安妮的真性情所傾倒，對於社會的詮釋永遠不刻意隱藏那陰暗的一面。
2.6 寂寞的文字
所謂安妮“寂寞的文字”就是從處女作開始便流傳在讀者心中的語錄，這些語錄中每一句都透露著安妮的特色，可以說絕無僅有的罕見。
“我想，有些事情是可以遺忘的，有些事情是可以記念的，有些事情能夠心甘情願，有些事情一直無能為力。 我愛你，這是我的劫難。”乍一看，文字卻也平淡無奇，但是就是一股平實的風格中隱約透漏的不尋常的韻味，著實讓讀者傾倒。簡簡單單一個“劫難”，將一個深陷情網，卻無法自拔的人的那般心境刻畫得淋漓盡致。
“愛情原來是很象我們去觀望的一場煙花。 它綻放的瞬間，充滿勇氣的灼熱和即將幻滅的絢爛， 我們看著它，想著自己的心裡原來有這麼多的激情。 後來煙花熄滅了，夜空沉寂了。我們也就回家了。 就是如此。”不是辭藻有多浮華，也不是修辭有多特色，而是一句描述之後，總會在筆末加上那一句點睛之句，彷彿前面的語言黯淡了，襯托出的是末尾的精華。
2.7***般的誘惑
最開始接觸安妮的作品時，只是聽旁人的描述，總覺得在她們眼裡，安妮是想一個狐媚一樣的女子。並不是外貌妖媚，而是她的小說透露著那個攝人神魂的魅力。帶著像看懸疑劇一般的心境我開始咀嚼她的文字，“……我還是寧願相信，她的往事，只是為我而曾經透明過……不相信愛情。卻相信世界的某處有一個人……帶著溫暖的心情離開，要比蒼白的真相要好，純粹的東西死的太快了……”。果不其然，讀著是一頁又一頁，卻發現越來越有欲罷不能的感覺。你的心裡還會時不時地幻想，這到底是一個怎樣的女子寫出這樣的文字，或許也正是這種冒險式地好奇體驗，讓我們“彌足深陷”，當你意識到自己已經冥想許久時，你一來不及抽身而去了。
安妮寶貝的文章對於很多讀者有著這樣一種感覺，或者是大家對她的文章不屑理睬，覺得是太悲觀，太灰暗，或者是大家對她的文章如同心頭好一般，愛不釋手，追隨著安妮的筆墨，跨越一個世紀。這也如同***般，恨它的人，永遠不會去沾染上它，愛它的人永遠割捨不掉它。或許，這就是安妮寶貝創作的魔力。
三、結語
細品安妮的小說，你很難去點評她的好。不是因為她的語言有多深奧，而是她看似平常卻極其不平常的語言都會讓你想去珍藏。有人說她是無病呻吟，靡靡之音;有人說她是壓抑頹廢，造亂社會。而當你心靜下來，捧起一本文集，你會發現她筆下那自由綻放著色彩的人生並非黑白兩色，而是各有內在，各呈繽紛。
安妮也曾在她的小說中提到過她理想的世界“有時候我想，這個城市也許應該分為兩層。地上的那些人，就讓他們在陽光下廝殺，掙扎，為了物質和慾望盡情施展十八般武藝。所向披靡，一往無前。地下的那些人，就讓他們在黑暗中很安全地存活著。他們可以安靜地相愛，快樂地流淚”。“兩層”，看到這裡你是否恍然大悟，她創作中多次凸顯的那種悖論社會，物質奢華與人生困窘的鮮明對比一下明朗了。為何她的作品如此縈繞著我們的心，為何讓我們如此割捨不下，也就是她一心營造的這樣一個理想的社會罷了。
參考文獻：
[1]姚愛斌;“大話”文化與青年亞文化資本——對《大話西遊》現象的一項社會學考察[J];文藝理論與批評;2005年03期
[2]黃志剛;都市悖論下的人生困境——論安妮寶貝小說創作[J];寶雞文理學院學報***社會科學版***;2005年05期
[3]郜元寶;向堅持“嚴肅文學”的朋友介紹安妮寶貝——由《蓮花》說開去[J];當代作家評論;2006年02期
[4]任一鳴;對世紀末個人化寫作的幾點思考——兼論林白、陳染與衛慧、棉棉之區別[J];昌吉學院學報;2002年03期